MUSIKALISCHE FIGUREN
Die Figuren entstanden in der Zeit der „Musica Reservata” und des
Madrigals. Nach Cartesius, einem Freund von Mersennus, gibt es 6
Grundformen des menschlichen Affektes: Verwunderung, Liebe, Haß,
Verlangen, Freude und Trauer. Durch Mischung lassen sich unendlich
viele Nuancen erzielen. Insgesamt sind etwa 150 Figuren bekannt. Im
Folgenden werden ca. 100 Figuren erklärt. Die Einfügung von
Notenbeispielen ist geplant.
Zum Thema sei außerdem hingewiesen auf das bedeutsame Buch von Walter Heinz
Bernstein: “Die Musikalischen Figuren als Artikulationsträger der Musik von etwa
1600 bis nach 1750”, Ebert Musikverlag, ISMN M-2052-0441-9. Darin werden die
in den 15 Inventionen Johann Sebastian Bachs vorkommenden Figuren minutiös
dargestellt, mit immensen Auswirkungen auf Artikulation und Tempo.
ABRUPTIO Unerwartetes Abbrechen des musikalischen Kontextes
anstelle des Eintretens einer
Auflösung. Ohne rhetorisches Vorbild.. Mit
der Ellipsis verwandt.
a) Bernhard 1650, Walther 1732: Melodie endet auf der
Quarte ohne Terzauflösung
und der Baß führt die Kadenz allein zu Ende.
b) Bernhard: Pause statt
Verlängerungspunkt.
c) Koch 1802: Abbrechen des Satzes,
z.B. als Generalpause
nach Subdominante-Dominante vor der Tonika.
d) Burmeister 1606: = Aposiopesis.
e) Nucius 1613: = Homoioteleuton.
f) Janovka: = Tmesis.
ACCENTUS Gesangsmanier im Rezitativstil um 1600.
a) Praetorius: Ausfüllung eines
Intervallsdurch 1-5
Zwischennoten, deren letzte oft den Zielton
vorwegnimmt. Der
Accentus kann durch
Verkürzung sowohl der ersten als auch der
zweiten Hauptnote gewonnen werden.
b) Bernhard: „Bey Endigung einer Note
mit einem gleichsam
nur anhenckendem Nachklange geformieret.”
= Superiectio/Figurae
superficiales.
c) Marpurg: Nachschlag.
d) Carl Philipp Emanuel Bach: Langer Vorschlag.
e) Leopold Mozart: Langer Vorschlag.
ANABASIS Prononciert aufwärts führende melodische Bewegung, auch
bei entsprechenden
Textstellen. Bei mehrmaliger Wiederholung auf jeweils
anderer (höherer) Stufe: Climax.
Gegensatz: Katabasis.
ANADIPLOSIS Emphatische Wiederholungsfigur, z.B. „singet und rühmet,
rühmet und lobet!”.
a) Vogt: Wiederholung einer Schlußwendung am Beginn
eines neuen Abschnittes.
b) Auch als doppelte Mimesis definiert, bzw. als eine der
vier Formen des Noema.
c) Vgl. Epanadiplosis, Complexio.
ANALEPSIS Aufeinanderfolge zweier Noemata, die im Unterschied
zur Mimesis auf gleicher Tonhöhe stehen.
Vgl. Epanalepsis, Repetitio.
ANAPHORA a) In der Rhetorik die Wiederholung eines Wortes zu Beginn
aufeinander folgender
Satzabschnitte oder Sätze.
b) Eine Form der Fuge, worin ein Thema in einigen, aber
nicht allen Stimmen
wiederholt wird.
c) Burmeister 1606: Durchführung (Wiederholung) eines
soggetto nur in einigen Stimmen.
d) Thuringus 1625: Ostinate Führung des Basses, z.B. in
Chaconnas.
e) Nucius 1613: = Repetitio.
ANAPLOKE In mehrchörigen Sätzen wird ein Noema ein- bis mehrmals
so wiederholt: mit Clausula des Chori I
erklingt der Beginn des Noema in Choro II (Rhetorik:Ploke).
ANTICIPATIO Vorausnahme:
a) Vorherige Andeutung einer folgenden
Harmonie; der verfrühte Eintritt
bewirkt eine Dissonanz (Harmonielehre!).
b) ”Pathetische” (Moser), eigentlich
rhythmische Vorausnahme. Durch
den Ausdruck bedingtes verfrühtes Eintreten.
c) Vorausnahme der folgenden Melodienote
innerhalb des Wertes der
vorangegangenen Note, oft bei der vorletzten
Note einer Schlußkadenz mit Triller. Verzierung
besonders des 17.
Jahrhunderts: „Anticipatio della nota”.
d) Ist die Anticipatio an die vorangehende Note
gebunden (Nachschlag), heißt
sie Aspiration, Plainte, Chute.
„Anticipatione della sillaba” ist eine Art des Vorschlages in der
barocken Gesangspraxis, wird an
die folgende Hauptnote gebunden und
nimmt deren Textsilbe voraus.
ANTITHETON „Ich schlafe, aber mein Herz wachet”. Kontrast zwischen
Thema und Gegenthema
(simultan). Abschnittskontraste im Wechsel der Bewegung,
Klanglagen und
-gruppen, polyphon-homophon, Dur-Moll, ChromatikDiatonik
(successive).
APOKOPE Elision eines Buchstabens oder einer Silbe am Wortende.
Burmeister 1606: Unvollständige Fuga, d.h. das
Imitationsmotiv erfährt in einer
Stimme eine Verkürzung, wird also nicht immer ganz durchgeführt.
Thuringus 1625: Verkürzung des Finaltones.
Walther 1732: „Abgeschnappte Harmonie.”
APOSIOPESIS Oberbegriff für Homoioteleuton und Homoioptoton.
Unvermitteltes Verstummen, auch
Schweigen ohne formalen Schluß oder Kadenz. Vgl. aber
Homoioteleuton!
Homoioptoton = Epistrophe. Siehe
auch Abruptio und Tmesis.
ASCENSUS „Aufstieg”. Gegenteil: Descensus.
AUXESIS siehe Climax.
BOMBO Aus mehreren raschen Tonwiederholungen bestehende Figur
der Instrumentalmusik
(Vokalmusik: Triller). Auch Schwärmer oder Rauscher
(Türk 1789) genannt. Keine eigentliche rhetorische Figur,
sondern eher Setzmanier, wie etwa der „springende
Schwärmer” bei Marpurg (1755).
CADENTIA Bernhard: Ungewöhnliche Dissonanzvor den Schlußnoten
einer Kadenz. DURIUSCULA
CATABASIS „Abstieg”. Deutlich sich abhebender Abwärtsgang einer
Stimme zur bildhaften
Darstellung von „Hinabfahren”, „Hölle”, „Erniedrigung”,
„Knechtschaft”.
Vgl. Paronomasia. Gegensatz: Anabasis.
CATACHRESE a) Dissonanz wird auf außerordentliche oder harte Art
aufgelöst.
Rhetorik: Verwendung eines Wortes in einer anderen als
seiner eigentlichen Bedeutung.
b) Synkopendissonanz wird nicht durch folgende Konsonanz
eine Sekunde tiefer aufgelöst.
c) Fälschliche Verwendung der Quarte als Unterstimme
eines Zusammenklanges.
d) Bernhard 1606: Syncopatio catachrestica.
CERCAR DELLA Gesangsverzierung des 17. Jahrhunderts mit der ersten
Textsilbe (vgl. Anticipatio).
NOTA
CIRCULATIO Kreisende Melodiebewegung, angewandt bei Wörtern wie
„Erde”, „Krone”, etc.
a) Circolo mezzo: Doppelschlag. „4 Noten bilden beim
Schreiben einen halben
Kreis”(Printz 1696), wobei auf- oder absteigend entweder die 1.
und 3. oder die 2. und 4. Note denselben Ort haben.
b) Circolo: „Zweene Circoli mezzi also aneinander
gehänget..., daß, so sie übereinander
gesetzt werden sollten, sie einen vollkommen Circul
darstellen würden.” (Walther 1732).
CLIMAX „Steigerung”. Wiederholung eines Melodieabschnittes in
derselben Stimme eine Sekunde höher
(= Spezialfall der Synonymia). Als Gradatio
Sequenz, dabei Climax = Auxesis. Siehe auch Ascensus.
COMPLEXIO Die Wiederholung am Melodieende oder eines ganzen
musikalischen Abschnittes vom Anfang (Nucius).
Kircher: = Symploce.
Gottsched: = Epanalepsis.
Vogt: = Epanadiplosis.
COMMISSURA Durchgangsdissonanz.
a) Burmeister: Als Figur nur im wert einer Minima
(Hälfte des Taktes).
b) Bernhard: Transitus irregularis ähnlich
dem Quasitransitus; eine mit
der Multiplicatio verbundene Art im rezitativischen Stil.
c) Allgemein auch Wechselton (Wechselnote).
COMMISSURA
CADENS Transitus regularis : Thesis konsoniert, Arsis dissoniert.
COMMISSURA
DIRECTE Transitus irregularis : Auflösung einer dissonierenden
Thesis in die Arsis.
CONGERIES Ein 5-3 - Akkord bewegt sich nach 6-3 und wieder zurück,
auf- und abwärts.
CONGERIES
DEFICIENTES Rhetorik: Häufung von Worten und Sätzen gleicher
Bedeutung.
Musik: Häufung vollkommener und unvollkommener
Konsonanzen in
gleichgerichteter Bewegung. Stufenweises
Fortschreiten der Stimmen in
mehrfachem Wechsel von Dreiklang und
Sextakkorden auf- und abwärts.
(Burmeister 1606).
CONGERIES
SUPERFLUAE siehe Congeries deficientes.
DOPPELSCHLAG siehe Circulatio.
EKPHONESIS = Exclamatio.
ELLIPSIS Auslassung oder Verschweigung einer Konsonanz, wenn
anstelle dieser eine Pause gesetzt wird, worauf eine
Dissonanz folgt (Walther, Tab. X/F.5). Vgl. Abruptio.
EPANADIPLOSIS siehe Complexio.
EPANALEPSIS Rhetorik: Die Wiederholung des Anfangswortes am Ende
desselben Satzes; oder auch kurz darauf,
beim Schlusse des ganzen Satzes (Gottsched, Walther).
Musik: Die emphatische Wiederholung einer
Tongruppe zu Beginn einer Periode an
deren Ende. Siehe Complexio und Symploke.
EPISTROPHE „Umwendung”. a) Die emphatische Wiederholung eines
Satzteils am Ende
aufeinanderfolgender Wortgruppen, z.B. „singet dem Herren,
rühmet den Herren, lobet den Herren!”
b) Gleiche Schlußwendung
aufeinanderfolgender Melodieteile.
c) Kircher: = Homoioptoton.
EPIPHORA = Epistrophe.
EPIZEUXIS „Zusammenfügung”. Wiederholung eines Wortes oder
einer kleinen Wortgruppe in unmittelbarer
Aufeinanderfolge, verbunden mit einer gleichbleibenden Tongruppe,
deren Wiederholung auf höherer oder tieferer Stufe
erfolgen kann.
EXCLAMATIO „Ausruf”.
Walther 1732: Aufwärtsspringende kleine Sext.
Scheibe 1745: Konsonierend oder dissonierend je
nach freudigem oder traurigem
Affekt.
Mattheson 1739: Mehrere Arten.
Nach allgemeiner Praxis können alle
melodischen Sprünge auf- und
abwärts, die größer als eine Terz sind, den Charakter der
Exclamatio annehmen. Als dissonanter Sprung
wird sie zuweilen
Saltus duriusculus genannt.
EXTENSIO „Ausdehnung”. Verlängerung einer Dissonanz über ihre
reguläre Dauer. Vgl.
Multiplicatio.
FAUXBOURDON Parallelbewegung in Terzen und Sexten. Als Figur bei
Burmeister 1606 und Thuringus 1625.
FUGA ALIO NEMPE
SENSU a) Burmeister 1606: „Dient dazu,
aufeinanderfolgende Handlungen auszudrücken”:
b) Janowka 1701: „Fuga in anderem Sinne”.
Eine Figur, die durch schnelle,
flüchtige Bewegung einer oder
mehrerer Stimmen gebildet wird. Verwendet bei Wörter, die ein
Fliehen ausdrücken. Kein Zusammenhang mit
der Fugenform.
FUGA IMAGINARIA = Kanon.
FUGA REALIS Regelhafte Fugenimitation.
GRADATIO Siehe Climax.
GROPPO Form des Doppelschlages.
HETEROLEPSIS „Ergreifen eines anderen Gegenstandes”.
Bernhard: Unregelmäßige Dissonanzbildung oder auflösung
durch Springen zu
einem Ton, der regelmäßig nur in einer
anderen stimme erscheinen kann.
Walther: „...wenn eine Stimme aus einer andern
bisweilen einen Clavem hinweg
nimmet, und den ihrigen unterdaß jener
beraubten Stimme zukommen läßet”.
HOMOIOPTOTON Siehe Aposiopesis, Epistrophe.
HOMOIOTELEUTON „Das Gleichende”. Art der Aposiopesis.
Walther: „Generalpause, die in der Mitte eines
Stückes, vermittelst einer
vorhergehenden Final-Cadenz … gemacht
wird”.
Siehe auch Abruptio.
HYPALLAGE „Veränderung”.
Rhetorik: Durch Vertauschen der grammatischen und
semantischen Beziehung eines
Adjektivs, z.B. „des Knaben lockige
Unschuld” (Umkehrung der
Zuordnung).
Musik: Fugenimitation in Gegenbewegung =
umgekehrte Intervallanordnung (Gegenfuge)
HYPERBATON „Wortversetzung”. Versetzung eines Tones oder Motivs
in eine andere Lage. Aus
der Art und Heftigkeit des Affektes zu erklären.
HYPERBOLE „Überwerfung”.
Rhetorik: Übertreibung, z.B. „in Tränen zerfließen”.
Musik: a) Verlassen des Notenliniensystems nach
oben. Darstellung der Höhe.
b) Überschreiten des Ambitus eines Modus.
HYPOBOLE „Unterwerfung”. Unterschreiten des
Notenliniensystems. Darstellung der Tiefe.
HYPOTYPOSIS Sammelbezeichnung vieler Figuren, welche die Aufgabe
des „Abschilderns” haben (Wortmalerei).
INCHOATIO
IMPERFECTA Harmonisches Anfangsintervall, das nicht perfekt ist.
INTERROGATIO „Frage”.
Bernhard: „Die Fragen werden gemeinsamem Brauche
nach am Ende eine Secunde
höher als die vorhergehende Sylbe gesetzt.”
MAIUS SYMBLEMA Dissonanz in der zweiten Hälfte eines Halbtaktes im
Wert einer Minima. Siehe
Symblema = Commissura und Parrhesia.
METABASIS „Überschreitung”. Wechselseitiges Sichübersteigen
zweier oder mehrerer Stimmen = Transgressus.
METABOLE = Mutatio.
METALEPSIS „Vertauschung”.
a) Das Folgende ist nur in Verbindung mit dem
Vorausgegangenen (und umgekehrt) zu verstehen.
b) Fuge mit zwei Themen (Burmeister 1606).
MIMESIS „Nachahmung”.
a) Aufeinanderfolge zweier Noemata, deren zweites im
Unterschied zur Analepsis in veränderter
Stimmlage erscheint.
b) „Wenn ein gewisses Thema in einer Stimme immer
wiederholt wird.” (Walther).
MORA „Verzögerung”. Siehe Retardatio.
„Umgekehrte Syncopatio” (Bernhard).
MULTIPLICATIO „Vervielfältigung”. Aufteilung einer Note (bei Bernhard
und Walther: einer Dissonanz) in
mehrere kleinere Notenwerte. Vgl. Extensio.
MUTATIO „Veränderung” = Metabole (ursprüngliche
Bezeichnung).
Plötzliche klangliche Veränderung aus expressiven
Gründen.
a) Mutatio per genus: Wechsel des
Klanggeschlechtes.
b) Mutatio per systema: Wechsel der Tonlage.
c) Mutatio per modum vel tonum: Wechsel der Tonart.
d) Mutatio per melopoeiam: Wechsel der Manier.
NOEMA „Gedanke”. Hervorhebung eines (Text-)Höhepunktes
durch einen homophonen, nur aus
Konsonanzen bestehenden Abschnitt innerhalb einer
polyphonen Komposition. Rhetorik: Sentenz,
deren Bedeutung aus dem
Gesamtzusammenhang erschlossen werden muß. Ableitungen.
Anadiplosis, Analepsis, Anaploke, MIMESIS
PALILLOGIA „Wortwiederholung”. Wiederholung eines
Melodieabschnittes oder dessen Anfanges
in derselben Stimme und in der gleichen Tonhöhe.
PAREMBOLE „Einfügung”.
Rhetorik: Satz oder Satzteil, der ohne Gefährdung von
Sinn und Zusammenhang der Rede
weggelassen werden kann.
Musik: Einfügung, die im Verband mit anderen
thematischen Stimmen nichts zur Fuge beiträgt,
sondern nur die zwischen den anderen Stimmen
freigebliebenen Konkordanzplätze ausfüllt. Dadurch werden
Klänge vermieden, denen Dreiklangstöne
fehlen (Füllstimmen).
PARONOMASIA „Bedeutungsabweichung”.
Rhetorik: Zwei klangähnliche, aber
bedeutungsverschiedene Wörter, z.B. „mit Rat
und Tat”. Bei Gottsched 1751 auch die
Wiederholung eines Wortes oder
Satzteiles „mit einem Zusatze, der noch einen
besonderen Nachdruck
verursacht”, z.B. „ein Baum war’s, nur ein
Baum”.
Musik: „… Diese Zusätze können theils einzelne Töne
betreffen, theils aber auch
durch einen stärkeren oder verminderten Vortrag
bewerkstelligt werden.”
Vgl. Passus duriusculus.
PARRHESIA „Redefreiheit”.
Rhetorik: Eine verhaßte sache frei heraus sagen, aber auf
erträgliche Art vortragen (Gottsched).
Musik: Harmonisch und melodisch der Gebrauch
verminderter und übermäßiger
Intervalle („relationes non harmonicae”, Querstand), doch daß es keinen
Übellaut verursachet (Walther 1732). zur
Darstellung des Verderbten,
Sündhaften, Schwankenden, Widrigen.
PASSAGIO = Variatio . Ein Abschnitt vokaler Verzierungen, den
Text hervorzuheben.
PASSUS „Ein etwas harter Gang”. Querstand.
DURIUSCULUS a) Wenn eine stimme einen Halbton steigt oder fällt;
vgl. Paronomasia.
b) Wenn in einer Stimme übermäßige Sekunde, verminderte
Terz oder
(sekundmäßig verminderte und übermäßige Quarte und
Quinte vorkommen.
c) Häufigste Form ist der chromatische Quartgang, in
welchem sich das Regelwidrige
und Affektvolle (Pathopoiia) zu einer der
ausdrucksstärksten Figuren der Musica
Poetica verbinden. Verwandt: Saltus duriusculus.
PATHOPOIIA ”Erregung der Leidenschaften”. Einführung von
Halbtönen, die nicht zur Tonart
des Stückes gehören. Für Wörter wie „weinen”,
„Schmerz”, „miserere” etc.
Bei Bernhard heißt die Figur Passus duriusculus.
PLEONASMUS „Überfluß”.
Rhetorik: „Nasser Regen”, „einen Traum träumen”, etc.
Musik: Ausweitung einer Klausel mittels
dissonierender Durchgangstöne
(Commissura ) und Synkopierungen
(Syncopatio).
POLYPTOTON „Mit vielen Fällen (casus)”.
Wiederholung einer Melodiewendung auf anderer
Tonhöhe und mit veränderter
Fortführung.
POLYSYNDETON „Reihung synonymer Glieder mittels
Konjunktionen”. Wiederholung einer
Melodiefloskel auf derselben Stufe zur Steigerung einer
Aussage oder eines Affektes.
PROLONGATIO Verlängerung einer normalen Dissonanzdauer durch
Anbindung oder
Durchgangsnote.
REPETITIO = Anaphora. Vgl. Analepsis.
RETARDATIO „Verzögerung, Aufhaltung”.
Bei Bernhard 1606 Mora .
Später Begriff des Vorhaltes. Auflösung einer Dissonanz
in die obere Sekunde.
Bei Walther 1732 auch die Bedeutung einer Resolutio
mediata, bei welcher zwischen
Dissonanz und Auflösung andere Töne eingeschoben
sind. Vgl. Pleonasmus.
SALTUS „Etwas harter Sprung”.
DURIUSCULUS Melodiesprung über eine Sexte, Septime oder ein
vermindertes/übermäßiges Intervall.
Vgl. Passus duriusculus und Exclamatio
SUPERIECTIO „Überwurf”. Bedeutet eine Appoggiatura bzw. üblichen
Vorschlag.
SUSPIRATIO „Seufzer”. Abbruch der Melodie durch Pausen
(Textdarstellung).
SYMPLOCE „Verflechtung”. Wiederholung des Anfanges einer
Periode an deren Ende (Nucius).
Bei Burmeister die gleichzeitige Verwendung von # und b in einem
Zusammenklang.Vgl. Complexio, Epanadiplosis,
Epanalepsis.
SYNCOPATIO Im weiteren Sinne wie Synkope: konsonante
Einführung, Dissonanz auf betonter Zeit,
Auflösung durch Sekundschritt abwärts. Als Synhaeresis und Ligatura in
die Figurenlehre einbezogen. Vgl. Multiplicatio,
Pleonasmus, Prolongatio, Quasi-
Syncopatio (Auflösung mit vorausnehmendem Portament), Retardatio
und Catachrese.
SYNCOPATIO
CATACHRESTICA Synkopendissonanz wird nicht durch folgende
Konsonanz, die eine Sekunde tiefer liegt,
aufgelöst.
SYNCOPE Normale Zusammenziehung.
SYNHAERESIS „Zusammenziehung” zweier Silben auf einen Ton oder
zweier Töne auf eine Silbe (Vogt). Burmeister:
= Syncope.
SYNONYMIA Wiederholung eines Melodieteiles auf verschiedenen
Tönen in derselben Stimme (Walther). Wie
später Sequenz.
TIRATA ”Zug”. Verzierung , die als diatonischer Lauf auf- oder
abwärts zwei übergeordnete Melodietöne
miteinander verbindet oder nach kurzer Pause auf einen akzentuierten,
längere anhaltenden Melodieton hinzielt („Pfeil”,
„Spießschuß”).
Tirata piccola: Terzumfang.
Tirata mezza: Quart- und Quintumfang.
Tirata defectiva: Sext- und Septimumfang.
Tirata perfecta: Oktavumfang.
Tirata excedens: Umfang größer als Oktave.
TMESIS „Trennung, Zerschneidung” eines textlichen oder
musikalischen Zusammenhanges durch eine Pause
= Suspiratio. Vgl. Abruptio.
TRANSGRESSUS Siehe Metabasis.
TREMOLO Zittern, z.B. bei Furcht.
TRILLO a) Wie Tremolo , besonders, wenn es, wie Conforti 1593
angibt, auf einem Ton (aber mit Nachschlag)
ausgeführt wird.
b) Emphatische Hervorhebung einer Melodienote.
VARIATIO Bernhard 1606: „Anstatt einer großen Note (eilen) mehr
kleinere durch allerhand
Gänge und Sprünge zu der nächstfolgenden
Note.” (= Passagio)
© Wolfgang Weller 1998 - 2010
Wiki:
Die wichtigsten historischen Quellen zur
Figurenlehre
• Joachim Burmeister: Hypomnematum musicae poeticae. Rostock, 1599.
• ders.: Musica autoschediastike. Rostock, 1601.
• ders.: Musica poetica. Rostock, 1606.
• Johannes Nucius: Musices poeticae sive de compositione cantus. Neisse, 1613.
• Joachim Thuringus: Opusculum bipartitum de primordiis musicis. Berlin, 1624.
• Athanasius Kircher: Musurgia universalis. Rom, 1650.
• Elias Walther: Dissertatio musica. Tübingen, 1664.
• Christoph Bernhard: Tractatus compositionis augmentatus. Datierung unsicher: nach 1657.
• ders.: Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien. Datierung unsicher: nach
1663.
• Wolfgang Caspar Printz: Phrynis Mytilenaeus oder Satyrischer Componist. Dresden/Leipzig, 1696.
• Johann Georg Ahle: Musicalisches Frühlings-, Sommer-, Herbst-, und Winter-Gespräche.
Mühlhausen, 1695–1701.
• Thomas Balthasar Janowka: Clavis ad thesaurum magnae artis musicae. Prag, 1701.
• Mauritius Johann Vogt: Conclave thesauri magnae artis musicae. Prag, 1719.
• Johann Gottfried Walther: Praecepta der musicalischen Composition, 1708.
• ders.: Musicalisches Lexicon, oder Musicalische Bibliothec. Leipzig, 1732.
• Johann Mattheson: Der vollkommene Capellmeister. Hamburg, 1739.
• Meinrad Spiess: Tractatus musicus compositorio-practicus. Augsburg, 1745.
• Johann Adolf Scheibe: Der Critische Musicus. Leipzig, 1745.
• Johann Nikolaus Forkel: Allgemeine Geschichte der Musik. Göttingen, 1788.
Siehe auch
• Sinnbild (Musik)
• Affektenlehre
• Interpretation (Musik)
• Motiv
• Soggetto
• Rhetorik
Literatur
• Dietrich Bartel: Handbuch der musikalischen Figurenlehre. 4. rev. Auflage. Laaber, Laaber
1997, ISBN 3-89007-340-9.
• Wolfgang Budday: Musikalische Figuren als satztechnische Freiheiten in Bachs Orgelchoral „Durch
Adams Fall ist ganz verderbt“. In: Hans-Joachim-Schulze, Christian Wolff (Hrsg.): BachJahrbuch.
Jahrgang 63, 1977, S. 139 ff.
• Carl Dahlhaus: Die Figurae superficiales in den Traktaten von Christoph Bernhard. In: Wilfried
Brennecke et al. (Hrsg.): Bericht über den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kongress
Bamberg 1953 (= Kongressbericht Bamberg 1953.) Bärenreiter, Kassel 1954, S. 135–138.
• Carl Dahlhaus: Musica poetica und musikalische Poesie. In: Archiv für Musikwissenschaft. 23, 1966,
S. 110–124.
• Carl Dahlhaus: Seconda pratica und musicalische Figurenlehre. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Claudio
Monteverdi – Festschrift Reinhold Hammerstein zum 70. Geburtstag. Laaber, Laaber 1986, S. 141–
151.
• Rolf Dammann: Der Musikbegriff im deutschen Barock. Volk, Köln 1967, ISBN 3-89007-015-9.
• Walther Dürr: Sprache und Musik – Geschichte, Gattungen, Analysemodelle. Bärenreiter, Kassel
1994, ISBN 3-7618-1153-5.
• Arno Forchert: Bach und die Tradition der Rhetorik. In: Dietrich Berke (Hrsg.): Alte Musik als
ästhetische Gegenwart – Bach. Händel. Schütz. Bericht über den internationalen
musikwissenschaftlichen Kongreß Stuttgart 1985. Band 1. Bärenreiter, Kassel 1987, S. 169–178.
• Andreas Hirsch: Philosophischer Extract und Auszug aus dess Welt-berühmten Teutschen Jesuitens
Athanasii Kircheri von Fulda Musurgia Universali in Sechs Bücher verfasset. Schwäbisch Hall 1662.
(Reprint in: Melanie Wald (Hrsg.): Athanasius Kircher: Musurgia universalis Schwäbisch Hall
1662. Reprint der deutschen Teilübersetzung von Andreas Hirsch 1662. Bärenreiter, Kassel
2006, ISBN 3-7618-1869-6).
• Janina Klassen: Musica Poetica und musikalische Figurenlehre – ein produktives Missverständnis. In:
Günter Wagner (Hrsg.): Jahrbuch des staatlichen Instituts für Musikforschung Preussischer
Kulturbesitz. Metzler, Stuttgart 2001, S. 73–83.
• Hartmut Krones: Musik und Rhetorik. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und
Gegenwart. band 7. 2. neubearb. Ausgabe. Bärenreiter/Metzler, Kassel ab 1994, Sp. 814–852.
• Ulrich Michels: dtv-Atlas zur Musik. Band 2: Historischer Teil: Vom Barock bis zur
Gegenwart. Deutscher Taschenbuchverlag, München 1985, ISBN 3-423-03023-2.
• Siegfried Oechsle: Musica Poetica und Kontrapunkt: Zu den musiktheoretischen Funktionen der
Figurenlehre bei Burmeister und Bernhard. In: Schütz-Jahrbuch. 1998, S. 7–24.
• Arnold Schering: Die Lehre von den musikalischen Figuren im 17. und 18.
Jahrhundert. In: Kirchenmusikalisches Jahrbuch. 21, 1908, S. 106–114.
• Arnold Schmitz: Figuren, musikalisch-rhetorische. In: Friedrich Blume (Hrsg.): Die Musik in
Geschichte und Gegenwart.Band 4. Bärenreiter, 1949–1986, S. 176–183.
• Brian Vickers: Figures of rhetoric/Figures of music? In: Rhetorica. 2, 1984, S. 1–44.
• Blake Wilson et al.: Rhetoric and Music. In: Stanley Sadie (Hrsg.): The New Grove dictionary of Music
and Musicians. Band 21. 2. Ausgabe. Macmillan, London 2001, S. 260–275.