Italo Svevo
ioj^ Una singolare condizione intellettuale.
Negli ultimi anni delTOttocento erano apparsi i primi due romanzi di un Ettore Schmitz autore che, sotto lo pseudonimo di Italo Svevo, nascondeva la persona del-febreo triestino Ettore Schmitz: due romanzi che allora erano stati quasi completamente ignorati e che dovevano essere riscoperti solo dopo che, nel corso degli anni Venti, alcuni attenti lettori awertirono il fascino e la modernita del romanzo di Svevaluuma&iza ^IZfiSfkQuelle esperienze erano nate in Trieste unambiente e in uno spazio culturale del tutto particolari: la Trieste dH rardn mifleleuropea (Jlte«oJ_appartenente ancora alTImpero austriaco, privajC una sua tradk— Mlá\ rentro riilriimlp, mn yivarirrntn da una ntriviggima hnrphesia impren-frakedajl'intreccio di popnlj,   Hgne e di culture diversely che ldenti-ncarsicon le tendenze e con i problemi deíla contemporanea cultura italiana, -SS^artecigava a pieno titolo a quella rnltura che suole definirsi mttteleu-
Jfflafiiuracosmopolita e p mH-rr""" ^<»hheunastraordinaria
-'  'r " '■ rlpirimDeroasburgico(cfr. io.i.13)
dall
a ř2£nojielrultimo periodo di vita .
■^^^iinmaz^ triestina, rorlginalitá della posizione di Svevo e data Long.eebra.ca
te) e5ua2äaiieebrai^su cui egli appare d'altra parte singolarmente reticen-• edallasiw r^J:..!..- i- !Au___„rofc«innista. diviso tra lapas^
i0n    - su* 5535J55Ž Ai intHktt"ale non professionista iSr^ff^Í£I^ratura e una vita borghese « normale», che, do -a^111 ä^vannTIr. p„rr,\   ■ m, fiiyinnedlmdustnaleej
nidel^^^ essore
inte
uomo ettual
tezze e_ 'affari
egli non Partecipa alle istituzion. cultural! e letterane none*« né? lette™° di mestiere, conduce una amva vtaborghese,aU in
" In intellettuale _ non protessionista
quale la
teratura si pone essenzi
su
die presunzioni jnizio del Novecento
ni
Leila
storkmasíponeinvece come_mdajjr£SuJle^
Jo-
m0
* ^DeTJ^Sgtá qgU^esTstcnza indiviclualc, come analisi iTegli squi t()3l dj la fSti.! ra««iungc una cccezionale forza conosckivd, che sa an-^Á&i im   miti deIJa Sua Persona biografica. Vita borghese e lette-JOfrTP^l£££igte e: nelio stesso tempo separateJa,/-Successo dei primi romanzi e neiia Junga
spe-
arate la letteratura
fase di silenzio
Vita borghese e letteratura
IT«
Epocaio
Guerre e řascismo (1910-1945)
-A. \a coscienia diZeno) e per lui come una zona dornig pubblicocheprecede^         a delVapparcIltc equ.l.bno borgkse: e nclla , dnr«^e'.la n£'seucTonimo di Italo Svevo (che a lüde proprio alia sua laiaHr»^0"^10p     do italiano, ltalo, e mondo german.co.W, posizione mtermeüu u        KiJlttona distanza che sepaia lo scnttorc^L J^sorarealeJ*^^-
4
Li nh <// Ei/ore Schmitz.
uú*4*    Egli nacque a Xuestej] igdicembre 1861 da famiglia ebrea, di originetede-.xa da pane del padre Francesco Schmitz (il nonno si era inťatti stabilito a Tne šiecomeunpiťg.itolieiro5tato austriaco'1 e italiana da pane ddl.i madre. AI.'e mMaráasaisseuna šeřena intanzia borghese, nella famiglia agíata e nume rosa (era il sesto di otto figli), nutrendo un grande affetto per la madre (in casa parlava soprattutto dialetto triestino). II padre, che era impegnato in proti -   ' .^"fiaifflfflBsgalilanche se la sua impFesa fallira nel 1884I. gli fecesvol-E Z*i     ikm ^ ProsP«tiva di una carriera comnierciale; e dal 1874^ £ í,» n ^msieme 111 Adolfo e poi al piú giovane tratello
to        '° P°,eJesco'a ScSn;t- "i Bav.era, dove Ettore studio soprán* Ir^uSíT^^^HĚLl^^^ commerciale: lí compí le prime i per la>~*1p™tUt,° Ji tedeschi. che tecero nascere .1 suo m-
de
jn střeno contatto con il fratello Elio. jjggW !g-lgjtó_a lui fortemente legato negli aňnl juccess'"-" i lui resta un LWio, ebe iotuece ta>
Tomato a TriZ.-? cenza e sulla giovinezza di Svevo).
atoaTri™. : '   ."dCiUuagiovmezzadi svevoi. . ,, f
^co2lS,1SCnsseaU,Istitutosuperiore commerciale ItevoW*
"mho prejtu ,nw •.w lst"i P^oTrr,r^rsidi
'ando
rollabo:
ŮL» mXa ?teressa™ di problemi cultural! e lette^^ SS^^      s4uendo gli spetucoliiarXp^
guendo gli spei
soleiruzi, ^triestm
larte*."1 i*
Nel 1880 imf^*
4L, "«««sie,
^i£H«>ü, som-.m. i •JU>"'Uül» irUiillllii i i "'"-7.: .„nu k tXoTol^»Iole^   teatrali (usando in que*' ,ik
^BEg^'S1^ ■n^emea tutta la ^^L* Nc^*" sd**>»to su posizioni di in^eratüjDSS^»^
sočili]
iniziative; manifesto ;,,Kl't)l (ti in Dopo varie ricerche di imp11'*5\:
Bo.presso la tiliale tries
•per iltedeseoeper il ^'^A*; .uentare quasi regolanneute . ^nerose letture, una posizione c
il0P
-«'Ottoeeiuo; fortissimo era   ., „tt^\ v3r.«.i.i0I.NeltSSfr ^ quale strinse una proroiuia ai >
Břfartistica: tra i suoi
jiní"*-'1 int
'tNcöiK^^g^V Si accostava
,iite
10.5. Italo Svevo 177
che aüa narrativa, scrivendo le prime noveJJe (cfr. 10.5.3) e il romanzo Una vita iniziato nelJ'88 e apparso, sotto il nome di Italo Svevo, nel '92, l'anno della " morte del padre (la madre sarebbe morta nel 95).
Agli anni intorno al '92 risale anche il rapporto con una bella t^» dj g ^ ^siräzicine popolare, Giuseppina Zergol (che poi doveva divenire cavaUerizza <3ficul, "InunCirco), di cui nmane una traccia nelpersonaggiodi Angioünanelsucces-sivo mmanzo Senilitas pubblicato nel '98. Ettore Schmitz continuava intanto la sua vita di impiegato di banca, assumendo anche incarichi ufficiali nell'am-biente borghese triestino, come la direzione dell'Unione Ginnastica, tenuta nel '92 e nel '93; per il giornale «II Piccolo » compiva lo spoglio della stampa este-ra; nel '93, presso lo stesso istituto ttevolTella in cui ave\-a studiato, iniziava l'in-si-t-n;impnrn ic\\e avrebbe lasciato solo nel 1901) della corrispondenza tedesca. Neldicembre 1895 si fidanzö con Livia Veneziani, figlia di un industriale catto- Ln-u v üco.chedirigeva una fiorente fabbrica di vernici sottomarine: il Di,irm p,<r L fi-^^jedatto nel '96, mostra una passione amorosa che si intreccia a una «distanza» della donna legata a sani prineipi borghesi, tamiliari. reJjgiosi^daJ montty inr^llettuale dello scrittore, e a unjf"fativr> Wi rolmare gurr-' ftst-m?*. «'trnviirr nni comurucazionepiuprotoinia. attraverso una speciedi «edue.i i!2Ge»delladonna stessa al dubbio e .lU'inquietudinemtelJemniie_AlajI talli-jnentodi questo tentaüvoegiäevidente in una successiva lenera del '97. intito-^Cronaca^Ugfamigl^.;) matrimonio awenne nel luglio del '96 con ritoci- Ii numnxwo esolo nelfagosto '97 con rito religioso I per l'occasione Ettore dovette larsi
cne2uni
„o 97 con rito rehg.oso (per' ""V^:;"embre • . nac. battezzare e abiurare formalmente la religione ebra.ca), ne setten ^ 9, ^ l'unica figlia, Letizia. La nuova tamigüa ab.tava ,n un appartamenn . grande
l'omo StStn
—i        ..1 seguitc _ •^OBUUXM^KSat vo'uto i' padre.ffl.-omo ^y^-^a att,va ed entro direttamente nell.|continuö lutta ;nt7»spendendo quasi totalmenieUsuaaiuvi a kne .   . . g ^
^elaborare sparsi p^ogetti. a lavorare saluunamcnu
■esoprattutto a scrivere note eaE£unn^j>r^ ' ''mlpIPPrioggaSttj^ di tnn-areunPimtodKU"'1
uo*> mm,--
..JlmtcntoJicapire
^lal^^^a^ssy >>, di trw-are un ... ibrio nclla propria viia.
^'"ngc^rf^lpS£J^ion saper oensare ehe avi la penna m m.uw ,a eio si .  ^'eÜa nii,?°     conie P"ssateinpo p^^öi jLyj^luiiil        ~ . , ^'"rni in p   vcste lJi uomo S.itt.m. Euon- Schmitz comp.c lunghi viaftü c ,, Jffaaaae in Inghilrrrn srff.f l^enda Wnez.an.a Muranociljj_ nunciaW alle sue eunos.tä cuhunik e sv.luppa.ulo aiizi interx-ssul;
'lS|.e|,..      vi Europa \Vl 1005 avviene l'iiKvnm> ovi .....cJcUa IVrluzScböotTt
Jlese li"'S^ilDl'-'insegnantedelianen^i^--—^Td'at
ItnKS
Epocaio Guerre e fascismo (1910-1945)
Xamicizia con lo scnttore inanaese e ia cunosita da questi maaifestflt ^"jjeopetc tnantengono \iva la sua passione letteraria. Tr* il ísJoľeLľT^ . u ft^SfSutt mnoscenza delle teorie di ť reud e delia psicoanalisi \ cfr 9 j    1910 egli tav. 186) anche in seguito al fatto ehe il cognato feruno Veneziani  - PAR0LE nuto a Vienna una cura psicoanalitica con lo stesso Freud VCVa Soste
Dopoun\ia^iod'affariinGermania,nell'estateclel in,. ]0 . fflena mondiale trova Svevo con la moglie a Triedr e- m»,„ -, ?.'... ' 1 podelia
\c\ n j c c a n in Italic r\ irIxTTT^»^»-^ /1   Ľ ~K _ t
j MBS JHBi
ňWit.iMn,ns..,„i.ltlry.. ■ ^TTTl"    utu'su0lpar-
sto penodo a Firenze): la guerra riduce ľattivitä della flu? í™scorreque-^shadaUeautoritaausiriache Dopo la forzľta inľr?      j 03 Ve?™*^ re-
lisiediSD€nmentarp«i,^ci____r___, .cn.te 10 studio delia psicoana-
uuuire uiienormente lo studio della psicoana-lisi e di sperimentare su di sé una forma di analisi solitaria), nella Trieste ormai italiana del dopoguerra, Svevo collabora con vari articoli. anche di Qpstnmf J —m^vniV"''^ianomestIrjp«La Na?ione»: e riprende. anche se in modo atte-nuato.lasuaattiritáailnriiKtrialp Ma a partis A*\'ICj t0rna con grande impe-gno alia letteratura, layorando al nuovo romanzo La coscienza di Zeno, pubbli cat0 nL>°po il disinteresse iniziale manifeslatosi in Italia per questo ro manzo,hil'amico]ovce(nelfrattempo trasferitosi aParigi, dove nel'22aveva
pubblicato XVlysses) ad aprire la strada a im ---- valoreds
panediwi—
DAT! tav. ifo
Vita e opere di Itaio Svevo
N»sce a Trieste il 19 dicembre.
W & studi nel collegio di Segnitz, in Baviera. Be-Tomato a Trieste, frequenta ITstituto suPeriore,tC^e deU* ^ vokdla, partecipando nel frattempo alia vita cm &tik**L IniaaU collaborazione. che durera finoal 1890. con ^oeUatJ ^no «L'lndipendente». In settembre viene ass, ^ otudma della banca Union di Vienna. Dedica" te texule P«sonali presso la BibUotw- I
i874 ■878
1886
tturp ~- °anca Union di Vienna. Dedica mono p.   P««onali presso la BibUoteca Civica di Trieste.
*>■ U« commedux inedita, U ladro in casa. Pr"»a ^^narratwa. . ^
•"•'ŕC'BÍ      t"<a- «L'Indipendente» pubbl,Ca *
io.j. Italo Svevo
179
zione della critica nei confronti dei due precedenti, mentre Svevo si interroga- 1/«»*« M sul senso di tutta la sua esperienza e dava awio a una nuova, ricca attivitä let- della criba terária, scrivendo racconti e frammenti di vario tipo (ma furono portati a termine e'pubblicati soltanto Vino generoso, Una burla riuscita, La madre), nuovi tpsti teatrali (cfr. 10.5.12), e materiali in vista di un quarto romanzo. rimasfn in-Tňmpiuto- Numerosi furono ancora 1 suoi viaggi, non piú legáti soltanjp agli af. "jSťrpa ■.ill.i Irrtp^tfir^ e alia promozione della sua opera, da lui seguita ora con jnsjaesigente. Ľ n momento risolutivo per l'affermazione delJa sua opera hi co- ftconosamemi stituito dalla pubblicazione del fascicolo a lui dedicato dalla rivista parigina P"bblio -d p Na^rirp A arppntft nel tehhraio ro2ŕí. Non manrarono tuttavia diHicolta. quando si trattô di allcstire una nuova edizione di Semlita, apparsa nel '27. VS marzo del '27 egli tenne una conferenza su lames Joyce^arcircoto «D Conve-gno» di Miláno; 1TT4 marzo 1928 veniva festeggiato a Parigi, al Pen Club, da "piú di cinquanta scrittori europei. Ormai in condizioni di salute malferma. eb- Ľmcidente beun incidente d'auto, mentre in una giornata piovosa tornava in auto a Trieste, in compagnia della moglie, del nipotino e delľautista, dopo una vacanza passata a Bormio: per un collasso seguito all'incidente morí il 13 settembre 1928 nelľospedale di Motta di Livenza. La fama della sua opera restô affidata , soprattutto a critici e scrittori piú liberi e aperti su prospettive europee: nono-siante J suo valore riconosciuío, essa rimase del tuno ai margini nell Uahin-snstae nella prima fase del donoeuerra: una sua diffus— p"'- jmr1;1" phhe ' ^attire da^li anni Sessanta.
1890
1897 ■893
'90i '9o3
Esce su «L'Indipendente» il racconto Lassassinio di via Belpog-gio.
Pubblica il monologo Prima del balio. Pubblica Una vita e inizia a lavorare al secondo romanzo. ikdige D Diano per la fidanzata, dedicato a Livia Veneziani. Si spo-M ■ luglio con rito civile e un anno dopo con nto religioso. * Critica sociále» pubblica il racconto La tribú. Senilitá esce a puntate su «LTndipendente». Lascia Timpiego alla banca ed entra nella dina di yernici »romarv del suocero Per alcuni anni sospende lattivita letl«n«J[&* s«ive la traccia di Corto viaggto sentimentale). Comp.e » » Francia e Inghilterra e segue lartmtá di una hliale aperta ne. f«si di Londra , . . ,
Scrive la commedia La parola, rielaborata nel 19V con B "tolo u
Scrive la
commedia Un marito.
1
18o
Guerre e f«c«mo(i9io-i94J)
1904 190)
1908-10 1912
1915
1919 1923
1925
1926
1927 192g
lospeaficodeldottorMenghi, racconto umoristico.
Incontra James Joyce che, a Trieste, insegna inglese alia Berlitz School.
Viene a conoscenza tli Freud e delia psicoanalisi.
Terzetto spezzato, l'unico lavoro teatralt di Svevo a esserc rapprc-senuto durante la sua vita (nel 1927).
Redige l'abbozzo di un Trattato sulla teória delia pace e compie, in collaborazione con un parente, la traduzione del breve scritto di Freud U sogno. Trascorrerä gli anni dclla guerra a Trieste.
Ritoma alia letteratura, lavorando al nuovo romanzo La coscienza di Zeno.
Pubblica La cosáenza di Zeno, la cui grandezza, immediatamente riconosciuta da Joyce, verrá notata in Italia da Montale.
Unaburla riusdta (pubblicato nel 1928) e i lavori teatrali Inferiorita e Cow la penna d'oro.
La nvista parigina « Le Navire d'argent» gli dedica un intero fasci-P JuT* ^ c,ues,° F^nodo l'interessante Soggiomo londinese. "obabilmente lavóra alia commedia La rigenerazione.
Nuova edizione di Semite. Profilo autobiograftco. Conferenza su
&výSfmdel "glwrdo. In marzo viene festeggiato al Pen Club dentľl'   Pm   BBW*** scrittori europei. In seguito a un uici-a auto muore a Motta di Livenza il 13 settembre.
io.j. ItaJo Svevo 181
nqgauva
^atori naturalisti). E propno la curiosita per i caratteri contraddittori delJa Sta, per i suoi aspetti lrrazionaJi e ambigui, suscito Ja sua attenzione nei confront! di UM OlkUM « negativa*, interprctata tuttavia senza nessun compiaci-•'^^^^jippndecadente: si interesso agJi umonsti romantici tedeschi | IFňTIrnTT 'uogojean Haul, cfr. 9.2.6.), alia musica e al teatro di U'agner (cfr. uT? per la M fjipariti di scandagliarc zone inesplorate, oscure, della loggmivitäTelčr" p-"-*™ <*"* Ulnsofia di. Schopenhauer, che, rin dalle sue prime esperienze Schopnu narrative, lo spinse a osservare 1 caratteri delia «volontá» umana, a veriiicare ifimp jdcMB C prnprammi sianp dcterminati non'cfa monvazionfräzionali, ma Ja diversi orientamenti delia « volontá» 'che spingono gli uomini fino a ingan-naresestessi e a rimanere prigionieri delle proprie illusion!;. L'uso del pessimi- Uopuds unndi Srhnppnba)lřr, Ae\ fftin sguardo verso il «nulla», si inseríaJJ interno di e.\«zidie un ateismo materialist ico e pessimisrim in rUi entro anche la suggestione di ffnparrlL£-fu ruffnmtndaun'attaizK>nc al pen>iero di ^letz.si ndla [0a
_ suamnra radira|e e negativa, in netta opposizione all'uso mistificatorio che      '- '
neelianni Novanta ne f'aceva D'Annunzio (cfr. 9-6.9)~
Ma, su questo rondo culturale, che portava a una critica di tanti ŕondamen- u componeme u e sicurezze della vita borghese di cui pure egli era partecipe, si sovrappose un ,ron,cl inconfondibile aiteggiamento di riservatezza ironica. di distacco e di attenua-aQ0e»aui,gui il giovane triestino minimizzava il peso del propri discorsi ľ delia Propria posizione. pronto a presentare le propne scelte e le proprie convinzio-
-~2Sg"" segno di«inferiorita », di una íncapacitá di essere come gli aim, ľer Liculmn <j"esta dirriensione ironica hi essenziale la sua conoscenza delJa letteratura co- ebrtia Parť T       anche il suo sotterraneo legame con la tradizione ebraica. e in F nicolare con il patrimonio di storie, di invenzioni. di paradossi tipici della posľľ e raiCa orientale (altri segni piú difficili e segreti di questa tradizione si 0 "ntracciare a livello di simboli e di atteggiamenti psicologia).
Neb"
da subuo di .«Hagggfc KT"
'accostarsi alia letteratura egli cercô sin u* <
^^^nrln ,1i „m mn^^V.^^^ľfeg
^ ^.^at^ruron'o di ^^^J^^j. s^eneraJ,
I primi tttamá
ľuiizio del 1888. vi put di via BelposiZ'O.
Un................. , i,u
deWd^"'^ssassmo costrctto da una interna 101«"*^- nTincerta datazione o ^ P°; ricordare, oltre a vari pmg^TO Sblica.o nel .»97 sul]3PPat'50,0 Piú '"di. U racconto politico-aUegoriro ^'W^A      ^,3 i] pro-^ nvuta dt Turati «Critica sociale»^-1-6>- «^^f íeĽa^ocíciUíLííu^11 Lft8SUaismo circa la reale r^ss.buita'Tjnraston^
si rintraccia una sorta dl sH«ione tra ££2£~ .a'a""ľiirr--^~ ü proprio
vi di tribúA
lil
Epoca i
Guerre e řascismo (1910-1945)
Lokmo ■Uli rolu
co~ma°viľ„8  ^intellettua1'. egÜ non riesce mai a impadronirsi deUecir mpretrascinato in situazioni a cui non riesce a parteciparepic
Ue quali resta sempře estraneo o assente. In lui si dá, com« viduo dä .ttľľľ * eroi * di Svevo-« uno scompenso tra I'orientamen» k., n T 7a ProPna vita, e la curva ehe la vita deserive »; tutto U suo muo
namente, nei confronti delle sl poi in modo diverso negli altri < cheľindividuo dä alla propľ Unnun«.     ^VT^ Ü "ľ**0 di un «errore di calcolo» (G. Debenedetti).
NcUa sua eondizione d, subalterno, date le sue qualitä inteUettuah, egla'    e s ■MO a frequentare la casa borghese del s.gnor Maller, il direttore delU*"^*
"«va, quasi senza re rl----w'Bncsc
va«hi desideri di tuSSS ^nt°'a Podere Xnnetta,7á giovane figli« P**; * ^•«»■»aniinsiemeľft ""^"uali,eheprogettadiserivereunroman* ^col'socialiche^"Ma quando sembra porsi il problema di sup****
SSbll-ntľ^      u" n-nmof con A^ett., Alfon^
madre si    Pf°Prie ^.ini.       qUť?WP°SSÍbil
52!ammala « &2S,e nt0r1a 81 Paese ~"Ie. dove assiste alia niorte
*vSlJ1'"". ^ lcdimissL""]^? ed *™*9**0 del solito; dope UD g*£ Ann^ J rSUafami«liaat'?,"'dalla banca ein™ ad Annetta una letter*, d* j, l'idi^ n " >4S :di ricatto. Sf.dato a duello dal frjJ sl„ *edi 'nfc&^^oiaTS?"^«»« lotta suieidandosi: ma anchene
Kialersiniet'^
J«*ldto
'ill
nspeno alla logica che govcrna \\ m°" borfih NeUa vicenda di Alfonso Nitti il contronto con ü m<
f>a solida concrcteiza, svuota * ~ mconr let. alt
avuto molt, ľ- • sv»ota A     Vllironto con 1 mondo ooip-" , ci»
a , ľ '"Mi ai (    ^ Mia ,    '    nSU« "arrativa otUKen.esca V'K>
P  ESna««i Afo ^ S ľ 1,1,l,ana- daI (:—ll° Si"" Jl íl"'"' P "^it S J* n"n pSSOna«8i dannunziani. A different £1 ^
joV^. Unajita^
UiMW Iniziato nei 1888, il primo romanzo di Svevo, il cui titolo originario era Ľ, inetto, vennepubblicatonel 1892 (ma con data 1893), a spese dclľautore, dalľe ditore triestino Vram, col titolo Una vita. Al centro delia narrazione in terza personacěunpersonaggiodi intellettuale ťallito, Alfonso Nitti, venutodalla campagna nella cittá di Trieste.
AHomo Nim Egli vive presso una famiglia di affittacamere e lavóra come corrispondente per la banca Maller: la situazione e il personaggio hanno numerosi precedenti nella nir ratK-a onocentesca e si appoggiano anche su motivi autobiografici. La rappresenta zione, legáta ai modelli realistici e naturalistici, tende a concentrarsi tutta sul pumo di vista del personaggio protagonista, sulle sue ambizioni intellcttuali, sulsensotor tissimo ehe egD ha di sé, del proprio valore, delle proprie possibilitá, su astratti idei li di vita ehe si muovono nella sua mente: ma tutte le velleitä del personaggio sono continuamentesmentiteeav\Tutedalla realtä del mondo degli affari con cuiegliéin contatto dai meceanismi delia vita di relazione, dalla coneretezza dei rapporti ci; torza edei «>ridizionamenti sociali, dalla sua insuperabile «inferiorita » veno i mondo borghese in cui egli pretende di inserirsi e ehe vorrebbe far suo e domina*
10.5. Italo Svevo
183
mondo del lavoro, del consumo, della coneretezza borghese, non ě che subal-
lernitá, passivitá, estraneitá, autoinganno. Un astratto senso di superiorita sugli Aswrtem
altri Io porta talvolta a elaborare possibili modelli di vita, lo spinge addirittura a e p*savni
porsicome «educatore», soprattutto nei confronti delle donne (sia con Lucia,
la figlia dei suoi affittacamere, che con la stessa Annetta): ma i suoi propositi
non vengono mai perseguiti fino in fondo, egli non riesce mai a partecipare in-
teramente a quello che fa, si sottrae a ogni comunicazione reale con gli altri, pur
avendone sempře bisogno per ogni suo movimento e per ogni sua decisione.
Tra il personaggio e la realtá si distende tutta una rete di mediazioni che falsano
edeformano la realtá stessa: e tra queste un peso essenziale rivestono Ie lettere,
da cui si sviluppano quasi tutti i nodi risolutivi della vicenda.
II naufragio di Alfonso porta con sé una implicita critica dei modelli deca- Cmica ai miu denti, delle varie soprawalutazioni della figura intellettuale che proliferano d«*dem' nella cultura del tardo Ottocento: eroe « senza qualitá», iJ personaggio svevia-noělontano da ogni compiacimento estetico, ě immerso in una realtá quotidia-na senza valore e senza colore (non a caso ě il grigio il colore dominantě del romanzo), vede affollarsi intorno a lui molteplici personaggi di un mondo quoti-diano privo di splendori. La prosa rifugge da ogni preziosismo e da ogni ricerca L» pros* '•nguistica, si adegua ai caratteri della grigia realtá che vuole rappresentare, fino jPparire   alcuni momenti addirittura aspra e scorretta: ma essa ha una sin-J0 e caPacitá di creare momenti di sospensione narrativa, adottando. attra-«»tmprowise fratture interne, punti di vista diversi da quelli del personag-fe c°lntrale' 1uasi contestandolo e chiamando in causa qualcosa di inafterrabi-e stugge alla sua coscjenza e cne non puo essere detto.
Seniliti
In
imrnto
una lettera a Silvio Benco, del z9 "ovembre i895> Svevo dichiara la pro-pria .... a -----—
uncar
' |°rnia che u -"»'"Rranp '
ra a Silvio Benco, del 20 dcwouu" di una cosa reale
a dan-ivarc alľimmcdiata raiM^cscnta/iotu ^ ^ ^ ^ ^
gTTalt'ri sentonOncibensnsrcsKJ>> !<- ->s\ r.,pnresentazio-
>e gh áiTrTscntono neun rosa sress. 1 r.,pprescntazio-
»arte proprio al latto che questo allon.anars.della M|^ ^ ^ :onte di eonvenzionale « normalita» ns\. • • on|l. „.„„ralisti di tipo naturalistic. L'allontanamentot .11    ^ u.nslo,u nai
I  , tlxU.'K«"
- uannunztani. A itiiiei«.-......      tl)iiv" . ^nchetlll: ",w . ,-0ncentr
raPpresem u>- ncss.m modello assol""    .,1        sul p   "« MUi una nurruzionc in hi/a persona si
..............*
Epocaio Guerre e řascismo (1910-1945)
L'bcl,
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catidaunsensoprecocedi«semlitä», da unadtstanza dalle cose che somipljaa quelladi unavecchiaia sterile e inerte. Emilio Brentani, inteUettuale faĽit0 di irenucinque anni, che in passato ha pubbhcato un romanzo senza successes ora conduce una inerte vita di impiegato, di modeste condizioni economic!*, vive un rapporto con ľesuberante e inafferrabile popolana Angiolina, ma in ognisuo gesto sembra mancare di energia vitale: ě tutto rivolto a costruirese stesso, ipropri rapporti umani, la propria vita sentimentale con un distacco che \o separa dalle cose e dalle persone, con una soprawalutazione dei propri propositi, ehe non gli permerte nessuna vera conoscenza delia realtä, ma lo chiude soltanto in una spirále di autoinganni, di immagini illusorie, di false presuppo-sizionisui componamenti e sulle possibilitä di vita. La sua esistenza pare essere sempře in attesa di occasioni ehe non si realizzano, in continuo ritardo rispetto aunpresenteche glisfugge: nel suo comportamento egli si appoggia sempresu modelu ideali, su miti e falsificazioni di tipo romantico, su pregiudizi e conven-ziorn alle quali, del resto, egli si sente estraneo; Emilio Brentani ha bisogno di vedere gli altri attraverso proiezioni artificiali e banali ehe crede origináli e asso-lute. Non gli e mat possibile istituire rapporti diretti, ma in ogni scambio uma no e anche nella sua passione per Angiolina, egli deve fare affidamento su do medmon, crears. degli ostacoli, de. modelli esterni; non sa vivere Ü preset^
*2 delil t Una,fl8Ura «ncapacitä di vedere le contraddrz.on. d*
'0-5- Itaio Svevo
i8j
-uoiso
PPoni
«sifmarTaT8''0stacoíi. dermS«Sn
l6 raavivere sUen.o     • UUCU1 esteri _,  „„«»ivacu).------.
net t í'" »•^«ÄST^* dl vedere le contraddizionidelí. 5 í"16 e la SUa S?"1 lntellettuali d. tipo decadente. Ma U* «vEi SB? deU'o cona ePalrreTtan0 anche un ™do tutto nU°ľ í X ^ i iff* C°munque inÄ,la SUa faU™entare esperienza svela ** mecUat, b di aCrľ U^*' per "ascondersi e sottrarsi al b£ deU'*mo Senza' QueUa di F "v0" ě mai p<>ssibile farla propria con J deUi Ä I?Ůl? Brenta"> ě la condizione piú S f*
Piú in C ^ntre & desideri illusori, fantasm. artiße^
Questi ca Ver° Volt<> dell« n— ^ -= —semF
18;
presenta invece la vitalita piú libera e aperta, la salute e 1'energia fisica, il piace-K di guardare e di essere guardata, di esistere sotto il segno della luce: incon-trata Angiolina, Emilio vorrebbe godere della sua vitalita prendendo una «va-canza» dalla sua vita normale, senza annullare il divario sociale che Io separa dalla donna, tenendola a distanza, confinandola in uno spazio e in un tempo ben delimitati. Egli vorrebbe farně un prezioso oggeno che risponda ai suoi Oggmo desideri piú fumosi, ad astratti modelli letterari e passionali, a suoi vaghi e in- desideno condudenti ideali. Si diletta a vederla come un «angelo» e a chiamarla col no-me francese Ange: tenta perfino una sua « pedagogia » di Angiolina, suggeren-dole idee di riscatto sociale che la trovano totalmente indifferente (come indifferente ed estranea essa ě a ogni discorso intellettuale, a ogni immagine di coscienza e di dolore). D'altra parte egli riesce a vivere questo rapporto solo at- Passte traverso intermediari (come un personaggio insignificante a cui Angiolina do- eďanganm vrebbe legarsi per approfondire il rapporto con lui, oppure come lo stesso amico Balli, che interviene piú volte nel suo rapporto con la donna): Emilio si lascia prendere piú fortemente dalla passione per lei, quanto piúawerte la sua wraneitä, la sua distanza, la sua inafferrabilitä. La donna copre il rapporto con 'w di una rete di finzioni, di inganni che egli si ostina a non vedere, djventando ^balterno a lei e alla propria passione: a ogni disinganno egli, sosotuisa: numc ^sioni e nuovi accecamenti; ma al di la dei comportament. della donna spe -»volgari, soprawive in lei il fascino di qualcosa di enigmatico e* u.„««fa
jUsuuazionegiunge al suo puntoestremoquandoEnubomc«««jerUÜ > volta Angiolina, quasi contemporaneamente alla mořte della sorella An
1 Angiof"""6C ai.suo Pun£o estremo quando trmlio I? poi. quando ]"!?'       c°ntemporaneamente aUa mořte della sorella Ama sř,gurarsi in Un j do'ore piú lacerante si ě allontanato, Angiolina sembra tra-J ^gno segreto °ntar!anza simbolica, in una « metamorfosi strana » che ne fa 1' c°rne l'imm ° *   m'noso a cu'> nonostante tutto, la vita di Emilio resta lega-^mininiJe arr: a8lnf della giovinezza vista da un vecehio. La splendida figura Jndo C0SI- y ^a a r'assorbire in sé anche il ricordo delTinfelice Amalia, riassu-eri°dirivJaSSat0eiJfuturo,e diviene perfino simbolo indefinito di un de-"!ífeccia ajj 3 proiettato in un lontano awenire, immagine in cui la bellezza fjj VUesti mor"COSC'enza e ^ dolore: «Sí! Angiolina pensa e piange». del   Ufla vita    tematici si svolgono entro un fascio di rapporti conereti, sul ti ?°ndofre quot'diana che ha tutto il colore della Trieste contemporanea, děli a*biem;qUentato daJ giovane Svevo: tutti i particolari, i luogfii, gli ogget-^UeiiL . '"isirar.^---j: •   -r-    •   •_____ii„ AeWú Dassione e
strana » di Angiolina
aJtnV^" caratf .       ^ ^^VoK i/^' ^"tasmi artifici-^S^S^iata .        üanatUra' chesispostasem, ^^'ií^^2iSImÍ ^foS1.0 entro un intreccio Jo
O*"* Pat 8e^C etrie: da ,?n   n quanetto perfetto, costruito *■       % dj ^s' motivi temS5 i    ^ *S'! A"g[°,ina ^ e P'a"ge>>- • , Arna?^te ?ja>a, un !?'!'c^o e sl   3 parte Cě ľarnľco cu tore Steía^ vlta QUnS?tIC1 slLsv°Wo entro un fascio di rapporti conereti, sul GS mi**
ľ ^ntinľ Angioli. m,»iinili . dl «sal.Tf      to> c"e per Emilio rapPf' , héCvIľaQa- We' stínate ate>> e di coscienZa di sé; Á^t ^11BÍ tafinotS> ta;<gri8ia>>l^"'^ontrarsi mai, della ÍJC1 ?uesHlJia?a asaS>a, fsU/a d' "gazza condannata S dl PC a f^rna f3 tioL J ^ata e v°tata alla rinunzia, W ?í iasi>'a> cľeÍÍS> d .í Un possibile e siJenzioso <
nsi   c>4n0n^odü23 rÍsca»o); Emilio sente
°lpa- La u3' e8Ji ia tiCente' me"tre in realtä, tu«op ,0nda An ?C,Ura> Provando nei suo> ^ol'na, «donna del popo^'
t   i   "uofr» '«iw ine na lunu u luiuit u<-"»--------
tu ambienľqUentato dal giovane Svevo: tutti i particolari, i Juoghi, gli ogget-Í 6 ^sCÄ?3ricano d* significati, vivono nella risonanza della passione e Í>^rJ; 1 EmUio- La narrazione ě sostenuta da una prosa incalzante, che emmeilti di cľ SCOrci vi8°r°si. che trova intensi accenti sentimental, e insieme Po °ÜPunto0.ntenuta ironia: 11 narratore> collocandosi quasi compl«te a c^ntodl vista di Emilin <i fmM ,neSSo a metterne in dubbio 1 presup
Dľ1'-a crea^-7 V1Sta di Emüio> si trova sPesso a "Vif™ " ľme chiamato a Si>Pareľ frattu«> «itazioni, contraddizioni. II letto« e come ch.
L t0>4za 3 Una «oria damore che si prolunga ^^S«* 0ria ě con;0noscere ""a reale coneretezza: questa stona»^ ^ ^ 2« esPriľJe "no sprazzo di luce in una vita malsana e Wj« jn ^ vaJore ^», ľr e Se Stessa ma cerca, nonostante tutto, d. ^"Lsibile. V.t-ottenendo pero unicamente di falsifícare ogni vaJore pu
II namnož c il Icttorc
i(6     Epoci io Guerre e f'ascismo (1910-1945)
h lima dcJI'«inerzia del destino», Efflilio Brentani ě ai I negativo: per lui e per I'uomo moderno il sonso dc' festare solo nella lontan, lr, ncllo stcsso tempo esf seinante proprio perché in esso t«8ta q
„—_ ,--------.v.M.uii v. iiiK n c j (M- j*
I'uomo moderno il sense delia vita scnlí ,Un '^is,,
•saltantc e banale, come ě Angi„|j,Vl '"ail,,,,, ■s m mm ........i_     .. r "'""'i. Person-.. ,in|
(quasi iosse la versione moderna c cittadina delí". ,V.,.ľľ.'.C.C,<?,li'ť ť d
Boiardocdi Ariosto).
W<'affa.
1.....hModh«-'4as
10.5.6. U «silenzio» di Svevo c gli scritli stiggistia.
I'MKnmir.    Siegiadettoche.dopol'ingresso negli affari, la letteratura rimascperSve f«mn*m»m vo soprattutto una sorta di sfogo sotterraneo, una specie di cura della propria coscienza, affidata a frammenti, note di diario, appunti di vario tipo, progctti quasi scmpre rimasti in sospeso: proprio da questa scrittura f rammentaria, ncl lc pause dei suoi impegni di imprenditore, egli ricava scaglie e segni di coscien-a. pmponendosi di portare alia luce (come indica in una nota del 2 ottobrc i«99> «bizzarna, nmpianto, un dolore, qualche cosa di sincere, anatomizzato, e tuttoe non di ptu», convinto dell'impossibilita di organizzare tuttoquesio Z "P/"" 0PCra C°mpiuta-Nel w"tennio che precede la nascita della Co-""^ fom Ju   ° qUCSt° lnW° analitico non viene mai meno e trova nuova stml"       Va5ta esperienza deUa modernita che, nel suo lavoro di indu-a leeai-i t ^TW CTpei'Ymtmc viene ad acquisire; la diretta conoscen r^SwlK?^ dei ™ecanismi economic! e produttivi delle "osita di «£12ft'Ca C de'mercat0- si ^cia a un approtondirsi di cu; Piu Svevo dall'nIj n0ntatti intemazionali che allontanano ancorad 2fi -ntemP—ea cultura i.aliana. Io
*fatent        6 daUe Problematiche del dibattito intellettuale dell eu
f1UCľcdi CľľP,re a c"ore fin?0"'SVCV0 aPP™fondisce una problem*.." ****** Zr1*'*- '0.5. ')." uai l,r|mi contatti con il pensicro di SchopC' vcvn -Zb .   VrruTinu. /'?.!■ °ccorrc ani ň----1____1        •____: ...[jttvrV
h. i
ľ8***. Z* í* '°-J > oc Pr,'mi Conta"'' "n il pension, di Schop* 22 3*eS ^'°"ř «Cľn,qUÍ ricordarc aIm<™'^su
,«•< deU'mřm<i, OMiWjwo c p«« sVilupP° Ji X cspiicita una visione estremamente negativa de       i\mivcr,. qocstC"'. wuolincailpesochc,nellatensioncdistruttiva che pere , . mcnioc0n f\ «» aeddemi m^mlKanú, casi marginali e banali. Allo sve * innConir° mwée«aggiunRonopo, i nuovi stimoli cuUurali derivat, o      , ^» ™* « namt&mo c che si stava per mettere sulla s        ); ^ ^ IZ11'1 T0"0'0*0 i^Ore Icft. genem e TECN1CHE, »V pjtfjd^g
P ruíaV0Va>sua n*"*™ «»• literatura umoř. «  d tt, r ^ inoltrol,    suHum°t«mo, cfr 1047) Un posto tutto f   ř,0nc   ra (fl1
'«•5 /talo Svcv,,
GENERI E TKCNICIfli tav. 237
Monologo intcriorc/Flusso di coscienza
I béM!(\'!"po interiore quantlo, in un těsto narrativo^ viene riprodotto di-jtlĽlUll"'"''ll"sx<) dei pc"8'6" cnľ sl svolgono nclla mentě di un persona^io" in rai-mnti e romanzi seritti in prima Persona duc> accadere sneJn d^TSjfľ" j^ífí narrante si abbandoni al direttu movimt^to rlci     p,-n«»rj: m, ;mt|lť in narrazioni in terza persona il narratore puó passare la parola a un personag-)iio. riproduecndo il di.se<n«> interní) della sua mentě in lína determiiíata situä"-zione, sia con 1'uso di virgolette, si.. attraveTso lo <///<■ inJmilo Itbvro (dr. (.1 nerie tfcnicme, tav. 2oi). ii monologo interiore si diffonde amp.amente nella narrativa del seconclo ( htoeento, ma tra i tanti testi che ne euntengono esem-pi, particolare fortuna avrá piú tardi il romanzo del francese lidouard Dujardin (1861-1849), Lea Ltttrien sout coupées (í lauri sodo sfrondati, 1X88), basato tutto sullo svolgimento del pensicro di un solo personaggio. In uuesto tipo di discor-sosi manticne una distinzione tra niani diversi, cón m /jogiiy"' m—(ii po coWHpffltiv?i " su uno schéma simile si h.i.sano Piraiulello e Sveyo.
Alcuni scrittori. specialmente di area anglosassone, riprendendo la terminológia elab<irata clallo psicologo William James (ctr. 10.3.17), usarono la formula dello utttm "frn«<"n\j\wfí ^ynpjj gjgggj Pef "Pnľflljrr j ra\ -raitcre contraddittorio, variabde. IuiiílJiuum', i'iiéontrollah'ile, t.i.tod. inhniti_ fJSiduicjgarticolari marginali, non sempře organlžžäto in ľiirine eoiiiuíiicatlvc, _ ^""Iľiiľri lllllítníili ďe passanofněW mentě umiha. La spenmentazione -~l,|-Uavanzataeambizii)sailel/7//u/n//<m,7«'«cj, miramea im.iriprodu/i.mei.s
dcIGuliE.--rli^,;nn; L. 1,,;ila AAMysses di )oyce (ctr. iqiJe
'05.2),apPilrsoUI1 mno nm;llicll;1 (mac»zunsséssauBmoitani,rn
atlva degli anni Trcnta e Quaran.a ,1 flusso ,H cose.enza s. e posto come un nu«v«mc,„do di rappresentazione delľmterion.a del perynaffiWOdgy . ^tefieľMolteplíci comunque, in tutta la narrauva di uue.to .eeolo,^-no le^rcTenze e le combinazion. tra u metodo piú comun.cat.vo del mono-
g0 ""eriore e quello piú disgregato del flusso di coscienza.
,«7
'Wp"?'* comP^ di questo periodo sono soprattutto test, teatral. (cfr. M«<» di. 'esl   r ,0 Piú in sosPcso, limitati alľelaborazione di spunti po. npres. p.u tar- — 10 "merľ" mV?cc' ten'ativi narrativi: al 1904 dovrebbe risalire comunque ů tKCO*
nor Menghi, st
La cnn i- •   encr8'a vitale, perniette una sorta di distrutnvo nngiov Sub»o in?,dlZ,0ne di inattivitá a cui Svevo tu costretto dalla guerra non s i Wd»* ^ fncrrJ ,U^one dU"3 P'ú dir«ta ripresa delľimpegno letterario, ma lo vide fe^g*^ • faPPr sem"683'd'' ^ Preoccupa^ione. nella coscienza che quj ^ c,Pat0 T%*™P° a"che la fine di una civiJtä sovranaz.onaJe a cu. f'^J^. ' Un ""chiudersi dei popoli in forme di nazionalismo a cu. egf. er.
i88
nuova lagionc
wátwc
Mijoyct
Epoca io Guerre e fascismo (1910-194?)
pre estraneo, un precipitare verso una distruzione forse inevitabüe, ma Priv,, Lficato. Una prima immagine del suo turbamento, pervasa quasi da allibita sorpresa di fronte agli event;, e aff.data a una v.brante nota di diari^^ maggio 1915. sugli awenimenti di Tneste alio scoppb della guerra tra I J° 7' stria Svevo espresse poi la sua preoccupazione per il destino del rnondo e txr\ tenzialc distruttivo della civiltä moderna nelľabbozzo di un Trat tato sulUt della pace. Approfondendo lo studio della psicoanalisi compi, in collaboraz con un parente, la traduzione di un breve scritto di Freud su // sogno.
Con l'inizio, nel 1919, della stesura della Coscienza di Zeno prende awio u nuova vitalissima fase di esperienze narrative e teatrali (delle quali si parlcrä ancorj in 10.5.11 e 10.5.12), accompagnata anche da scritti e intervcnti di tipo saggisticoo diaristicoedagli articoli del giornale « La Nazione»: alcuni di questi fornisconoim magini molto concrete della vita triestina, altri definiscono gli aspetti della vita ir. glese nel dopoguerra (a conferma della simpatia di Svevo per la civiltä inglesebisti qui ricordare le interessanti pagine sul Soggiorno londinese, forse del 1926, checo-stituisconouno sguardo retrospettivo ai suoi viaggi in Inghilterra). In moltelettete degli ultimi anni, serine nel proposito di promuovere e sostenere la sua opera, si in contrano importanti spunti di critica e di poetica; e una sorta di sintesi della propra vicenda intellertuale é contenuta nel Pro/ilo autobiografia), inviato nel settembrt 1927 ai critici Benjamin Cremieux ed Enrico Rocca. Un eccezionale segno di intelli-genza crmca é la conferenza dell'8 marzo 1927 su ]ames Joyce, omaggio a colui die aveva prima di ogni altro contribuito alia sua scoperta, sottile e intelligente conferma del nesso che il caso aveva proweduto a creare tra questi due grandi scrittondel
10.5. Italo Svevo
189
strada autonoma anche m kalia, grazie alJa euriositk e .ll'i n-
jr^ttt'!":' 'a Jc^tUra di Zeno e ^ipT^deT^ľ^^
suggeritadaHob. liazlen (cfr. ,0.2.22): Montale pubhlkôZfrT^^--
delia nv.sta « . csame» (,n Ow^A , Ilil^S^^^^S±ÍĚJm „J,, parallclo c da ala.nc pag.ne trattčdafFmtij aňH^I Ti^iOttW^ „ale, del 30 gennaio 1926) c alJa fine d. (ebbrl^Z <<fl ^ici-
SE* Ji m Jdluse presso Ja p^n^S^'^ m°nItaJ,ano-,a «»m, tempo-.jmett, che tneglio riconobbero e senrimno Ji ÍCuJ'Ura "aljaíla ^ ú rtecomo Una burla nusctla nei rebhraio7n-,K l n, il r su cul aPParve ce una visita a Firenze agli amici soí3 J Z ľ ™°JT>do in cui Sve™ ^ wteroksckolo. soianan.je che aUa morr. ,Uľ«.-----r,,-,,,,-
La critica italiana
. La struttura del romanzo.
la cosaenza diZeno, a differenza dei due romanzi precedenti, si svoJge in Un autobiografia P.nma persona - p^r, non si presenta come narrazione di una vicenda particola- *P^» re, ma come un'autobiografia aperta, in cui non si segue un disegno organico, ma si aprono sguarci su diverse situaziönl'e (Wdfilonl délld ťltd del prohnáni'-" £a^uratta di un personaggio fittizio. Zeno Cosim, c li c non coincide diretta-m dICOn |L'lfr>rt* íc,nn^° se ne riproduce qualche cärattere): e ún flcco t riesti--_j^^P£Tiit)erarsi da una nevrosi che si manifesta nei rappořti con sestessoe —~—f ] ? n,"e rbř» c?rT^nr. ľt, innanzitütto nelJ ímpossibiiitá di überarsi dal vi- ~ "^-^-^PQ-SJíel continno fallimento deipropositi di himare I'« ultima siga-'S jf1 e ^"r^jifr>. ormai in etá ahhastanza avanzata. a una eura psicoanaii-^JäJB^yuto daľdôttor -S. ľinrarim di ripercorrere per iscritto il proprio
-.^.n„innp del passato si compie.
^^g-g^ ione deüa eura. Ma questa ricostruzione dd passato si compie XÍsaia^, 11" UjT;.   Pr"      orriar"rq' senza un punto di vista risoiutivo che riesčT ter»p
^'alíiuu'^^TTytirln, iiiiiT........p, n.....nM|.....in 1......      ml.....um
^uieL^ ^^^peltmTóifsmm del p.mcnteneiconfronti del me-^^JJc'ttL.mrrVr'a<.Svevo finge che l'inlziativa di pubblicare il romanzo si ^li^^^^íiorS^che intende cosi vendicarsi del tiro giocatogli dal
aVre^e^oh,řquaJe,8razie a un'interpretazione adeguatá dl flllěllé fflCřBOrle,-
jj ™"to avv'cinarsi alla guarigione.
Una&£fazúnC°nip0r]e. 4* otto caP'to'Í di diversa mJMira; rl^ic hrevissimi all'ini/in U ÍffW^^unT^ 101"/ " .^ottore Presenta la sua decisione cli pubblicare quelle- me- "> ^'crnia i-.:.- -íĚgjggotojjn cui lo stesso Zeno ritorna al periodo dcHa sua jnfanzke
—■'      '-anitoU di media misurajl
na struttura innovativa
incuilostesso^e^    duecaprtoU. ina«oPC
^'-o, dedicate, agli infini.i aruho e           ^           ,,.,.;„. c    ■ ^
^BfeSi abbandonare le sigarette. c^gílar^tuir^ Vengono ^ adj e a«^« |f 8iovine2za, alia difflcoltä de. raPP^^, nel suo. ^fj^tf A^L-
dl morte, che viene visto come ^ "P^^wjncentratosuli ,k. AdjÄf
Ponato Zeno ľfrequentare la M\\$^K3». dalla<1«al " -Albe», * -na, sul s«o amore perlabcüiss
190
Epocaio Guerre e fascismo (1910-1945)
QrU
1 suicidio di Guido
Scnttur» ditnaici
hena tmendodirottato^uas^aia^^ nemmenorenderse
to ^Sm^mcm^ Augusta, che pero s, nvela come la moglic kle ^ >" taudiqueHa concrctezza borghese edi quella << salute » d, cu, egli soffrcla^ u- U moghe eimunt^^Im^rno tehee npercorre le tappe del rapS -^j^^ŤŠSwělcXuoso, che lo lega a Carla una giovane donna di 3£ popolare, che aspira a divenire cantante, rapporto che egli vive con senso di colDa! nel conunuo desiderio di troncarlo; Stom di un aswauzione enmn,^^ ^ e gue le difficoltä di Zeno nel mondo cTegli attan, e lUumina ll complicato rappono che egli intrattiene con il marito di Ada, Guido Speier, la cui abilitä e la cui appa^. rente fortuna ě come ribaltata da un t'allimento che lo porta al suicidio. Piú breveě Vultimo caoitolo. Psico-andlisi, in cui si abbandona la narrazionc del passato (che n guardava grosso modo il mondo trieštino degli anni Novanta del secolo přeceděn \e), A<inag«^K) a una forma di scrittura diaristica, con tre bráni datati tra il mag gjo 191; e ü marzo 1916. qui il protagonista annuncia la sua tWisinry Hi ahhanrU nare la cura, svolge varie critiche alia psicoanalisi. parla della sua improwisa sco-'penade\\areálů dě^a^ýfra. sostiene di essere guarito dalla malattia gra.-ie.1 tirif di ■jurf**M mrr^perciali, onenuti proprio per effetto della situazione' Con questo diario finale il romanzo si conclude quasi uscendo da sc stesso c.snien__ ya^jŠL^nez/ando ] proprio ppryyr^o narrativo. che del resto nei precedentxapt toli si era svilupoato in modo obliquo, eon continue fratture_g_riprese leťf anche io.j.io).
•9- U personaggio di Zeno.
10.5. Italo Svevo
191
■ jne nrrnQte motivazioni: da una parte la sua disponihilita ai rjrhiami rww, vareda au  -\r-iiiimjgni e pr^mpw inatferrahih Hi felmta ai protumi e alle ccosciena ild^^^^fjQa bellc/za I in primo luogo quella femminile), dall'altra il su» ec-J^r^scienza>>H'ostinaz'one con cui eg.^ ama smascnerare gK Mganni
oTTiascu110 C ' \ viu borghese non sono altro che inganni e schermi cW^^_ ■^!rSS";^^ risP^tTahilita e un'apparenza di equ
flijfliifr" Piu vari..allo sou ill brioche e al rondo stesso ddiesistere dělTuornu, alia sua incorreggibilc aoioLiliiL-Egli si ostina a^eiaboidli! Iliolll'pliu Miaicgie jv-rwttrarsi a auei valori, pur continuando a rispettarli, per condurre una vita borghese senza parteciparvi intimamente. Ma in questo suo comportamento ě nascosta una contraddizione insuperahile: la sua stessa coscienza ě invischiata in piú sottili autoinganni, mentre gli stessi desideri che egli insegue si sottrag-ggflfl sempre alia presa, anzi lo portano paradossalmente ruon tiro, lo trascina-no per stradě tortuose e riconiermano 1 suoi umiti (cosi prima U desiderio di Ada lo conduce ad Augusta, poi tl rapporto con 1 amante Carla lo riconduce alia moglie e ai valori familiari). A qgni passo egli scopre 1'imprevedibiliti'i della imprordibilitá UtaJa sfasatura tra i programmi, 1 idea che ciasctino ha di sé, e cio che ctletti- _Mi**"« vamenteaccade. Net corsodi un dialogoconduido, unacasualeassociazione di parole lo porta a coniare una ironica definizione in cui si puo riassumere tut-10 il senso delle vicende del romanzo: «l.a vita non ě né brutta né helia, ma ě
••-™ni' nrivii di sco-torse
S35SSS~ V,yereLs' riso,ve un «enorme wstrulHon^Driva di s ,:iÜüaiLvj ě stirn     dl «bixxarm^ di strano, che la concluden-««^
KfTT'^BrMgi^ centre per en ore e che non vi apparliěňěT-
•""pEeäE^    AJ)<"M NM e dl hmUo Bremani, Zeno non č u
"ctíUíi . -li^^Hxtrznmi,!..! ,..^,p.^.1.1v.nTI inipi,^! ||! ■■ sociali, conserva un
nelle situazioni piii drammatiehe,
Uno l)imcnsK>a£—.
^pěřnň^nellasor^renzae^Wit^
miPassibileš Wene a
111 pied
iriosamente cule sempře u.i Mu
^'Slitoee;
S:^0»11 ri^ca , passare quasijm^moin
a-ťť'«to e da cui vonebbe tugg^eTrTTsi t.0 . • «  j .
.chTpurenonefattapc
^pHoCTÍSmÍ dí<<VÍta>> C,1C dXl,fkure""del conuco , -Huo a un clown o a una delle n„m<-
miracolosamente intuitoció somíglu llCO euuMna.ogral.a: .avale sue Piu grand
0,,""'" acc->nto a Chariot, perche ve...-—'^ m;in/o
55 *»a fragilitä^Tche c presente ,n mtto^ ^ „u,v.....
■ 'nun percorseTsemprc t,'a"J1" '„.n'/a e di fascin-'/u,llc
1......
Vor»   ,. "• 1,1 un pereorso sempie n.m
i*.....,
192
Epoca.o Guerre e fascismo (1910-194?)
, proprio mosu^suoijir^ propria insufficienza, riconoscendo 1 r' i_.—rrrrrruT^ciiahra dei comDortamenti. dei nmnr,—• ľ
^sJ^SS^^f de! comportament, de, programy £ SIM"uoiini. La sua e torse la p.u simpa .ca. cord.alee c.v.Ie, t,,, |c,, ^g^^ e alio iHusionTldw
logiche di questo secola
10.
.I'io, lanevrosi, il tempo.
u milami     Zeno sfugge a ogni soluzione definitiva, si nasconde e si sottrae continua di Zeno mente a se stesso e a[ lcttore> COmpie una serie cli sotterfugi per ridursi al mim mo,non vuole népuóessereuneroemodello. un'immagine a^nl,,^ masoloil protagonista di un'esperienza smgolaie,,fipme singolare ě 1'esperienza di oem uomo Con lui la malattia si configura come la sola autentica possibilitá di eseji mJSi J fíťrsonaggio moderno si impone come <<malato». rinunciandoa utte le pretese ero.che dei personaggi tradizionali. II narrare, nel momente s essoin cu. ruota attorno a una roscienza individuale, come una irichiesta che «™TfSU   ^-l nSa Vf,C0S'una delVio, in una rivelazionedei
^^^rľf'r'rÍvda s,trument0 "senziale per la costruzione di questo
:S2fraÄkíär^di quest°sqÄno ch/ cosr ci
eura psicoanaliti™ iZl ver>gono presentate come frutto di una
^ssiľŕte da un medko>ma in molti mpr"
~..............m". ■ ■,,^L«i«iodellosguardodeltutto nuovo che■FieuäJvp
-Japonato sulle.tens.on. nasčostěTn ogni atto psicHcolaUa psicMnaTKa pup
ricoUegareľouicTcoTl
CTIT
_vm«®ntati i compor ^^^^^
/fnnť^i stessi modi in cui egli scopre sintomi tli írregolarpartTcoM?JV
te ne\\alapptesentazionedei sogni del protagonista, nelU * ; vci terrn'nl ^ ti di <piqK)t tyhiiin rontinuo incorrere in lap *n.t ed ea,"lvo • - |a rnaj^S*^. psicoanalisi, ě la neyrosi, con le sue molteplici manitestazio , v0|te domina il nywido di Zeno. Ma sarebbe sbagliato (co_rne pure nevrosi ^ pti. cato di tare)<te tinirr in ,mado cliiiicu piú precisola nátura de iattia e aSLaccumulando «veritá e bugie », awiluppandosi nella sua tj^L^*icli nuando comunque a ricercare la guarigione.Jleno non ci pr^c  ; ,
"dica ďaltr. lľ!1C0ana»si chi
dizionen^.cae suo sottrarsi afla eura e nella critK*
Tonn. tfa parte che la ^ ,pie neU'ultimc ^f^niWcom, .r^111- dt;llc comnlirovi,^;
iron jrnanz°
compie nell'ultimo capitolo del r01"""^
to conic m,.
soprattutt
riiiscc
Ľ.i„ť|,.T''"'■^^sUumtnto "~ LomPuca2ioni su cui si costrt •""wow tao^v» ?migUaPercerti^ «awef
^HJtura; la guarigione non esist^
ueo-
10.5. Italo Svevo
193
e inerzi
irowisori che nascono dalla coscienza dell'inevitabilita della
immagini della malattia universale anche al di tuori del- Vtolki _ analisiLmemorabile 1 attenzione che egli riserva al mor-■j^rjlj^dow^d'a cui a un certo punto viene deformata la bellezza di AdaT ■JeglTappare come una riyelazione delle «radici della vita la qualee fan& cost' tutti gli organismi si distribuiscono su una Iinea. ad un capo delJa cjuale sta la malattia di Basedow che implica il generosissimo, folle consumo della forza vi-klun ritmoprecipitoso, .1 battitodi un cuoresfrcnato, call'altrostanhogli oqfflnismi immiseriti per avarizia organica, destinati a perire di una malattia ;he sembrerebbe un esaurimento ed e invece di poltronaggine». Cosi anche il rapporto l** vitalira e iner/ia si risolve in un rapporto tra malattief mentre li «giusto medio fra le due rqaiattie si trovaj^eritro e viene designaro imp 10 jriamente come la salute che non e che una sosta ».
La malattia diventa insomma strumento tondameritale di conoscenza; e in Malattia questo essa si intreccia, fino a identihearvisi, con la scrittura e la letteratura: e *cmtura smvpjYy flncne cerrare le ragioni segrete della malattia, usare la malattia come lorza cntica, che rivela le contraddizioni della ftJalla, I'lilfflnno che si nasconde wno le apparenze sociali; ma nelio stesso tempo la scrittura e invenzione^^arti-ticio. y|«v»ma dj inganni che allontanano da una conoscenza autentica. Lo'stes-so juiguaftgio a i-a'siticazione: ogni «coniessionc» sincera e impo"ssibile per Falsiiicazionc »scntto_jc. pei Zeno, abihiat6"a parlare in triestino, lo scrivere in italiano non <M Unguaggio Puo essere altro che falso e menzognero). Questa tendenza alia falsificazione, questo inevitabile immergersi dell'uomo in un gioco interminabile di inganni e autoinganni, anche se offre molta materia di lavoro alia psicoanalisi, rende j^Jffipossibile il rageiungimento di una verita ultima dcll'io, confermando
-a naTr?zionedTrrammenti della propria esistenza, lo scavo del proprio io DprnenM '-------—«<:Sriamente con il remno: La cosoen- c a PasSi"0
narrazione di trammenti delia propil '   jl temvo\Ucoscien^^-
•Odall'analista, si confrontano necessanamente ra^porto tra-^P*^
mil anche „n'nnera sul tempo, una sott^f-^^dA^-scnteMj ieľJa scrittura (e della eura) e tempo delia 111 a,    ^n Htjj ^^^j^ ^
^iT^-pHiira (e della curaj e t
^^Sftjr^pn e?2alnterrogasestessae 1 propnncordi)eUtlussodellesi. tnnn mi' |!,  111 1 Jla stessa cura psicosinalhica a imporre un recuperet dei r^TTT; n<?     '"^"-la.ji situazioni e a traumi onginan, un nassor-" Lvissum nelia coscienza del presente. una continua attenzio-^Teno, impegnato com ea ncordaree a raccontare, si
aPart^^|^w-i.       jue nessun rapporto sicuro e lineare con il tempo: da"
t non e quel-
si riP^. p .i riawolŽ^iF^empo, P ^^ ^ tra J! '"Äaotle che non s'arresta ma,. Uajie, sole, dam^ ^j^Jgffl . 111 suo ritnm«„ 1_____r____„„c rosa dl rl"rT?PaH"i        ', , inrrf
194
Epoca io Guerre e fascismo (1910-1945)
I, BnilWffflir "10Stra la steSSa ^^adei,caPitol;< lo stesso dispütsi , ,
gg^g^j^^ ;l MIO definitivo risolversi in (fiago,— -
-^rg^^ della cura si collega allVsibj^,
£Z. distanza che separa il protagonista, orma. vecchio, dalle sue « avventure», ľ g,l,-n,emente narrated šcrittura si accanisce a most rare come la cura Ľ. basata sulľinsinceritä, amva a mettere in dubbio tmo 111 tondo la venta jl ^nirnľj^n. .,1 IWdře^ostrettoad^itare pcrtino deJla_v_eritädi g..,.,,..^ no finale. E ceno aiiiiuiiqugxheiTirattura su cui La cosáenzalTtfuŠSF^. gBžtfro'ŕtémente dall'incombenza della guerra: questa si pone ancbc come sc-una simbolicu dcll'uscita da un'epoča, della rottura di un mondo company .quale era stato, al di la del suoi prccari equilibri, quello del giovane Zeno, delia nuova minaccia \li distruzione che incombe sul mondo borghese. Raggiunto improwisamente da una guerra che fino alľultimo egli aveva creduto lontana, Zeno si accorge ehe la sua malattia e il gioco dei suoi desideri gli hanno fattn ianorare la realtä («Io avevo vissuto in plena calma In un tabbricato di cui il pianotcrra bruciava" e non avevo previsto che prima o poi tutto il fabbricato u guMiponc con me si sarebbe sprotondato nelle fiamme»). Ma, grazie a un imprevedibilee di Zeno ambiguo rivolgimento, Zeno sembra ottenere la guarigione proprio da questa dittniyfme, »Wi ^"""ätTSffo"     h p^"^C1' permétte dl faře. Questa guarigione loriconduce pero -dal punto di vista sicuro di clu riesce a s.ilv.ir<:"-" wtastrote universale - ad allargare lo sguardo alia malattia che ha colpito 1'in-ku civiltľi umana: le ultiine hattute del romanzo mostrano come sia loTTCTW accumulo di oggettiedi «ordigni», che rende ľuomo piú civile e lo allontana dalla natura, ad accrescere la sua malattia, a comumcarla all'iiuero puncta («Lavita annale é inquinata fl"f> rndiri nLTnmr ha rivelato la guerra, lo svilup-P»dci nuv/i industnali c il dominiu sulla natura si rovesciano in distruzioncc Tone, e il romanzo si chiude proiettando il suo movimento nel tempo verso un
dnnebu\Z 7     ™ 'T™ che nessu™ ^rä c la terra ritornata alia torma La?aIT nel Cf priva di Parassiti • * tnalattk». fon dini Wc ľdľľ1^ dl qUeSt° *rande ™™™ si appoggia su un inconion
'"»ffcrrabile
f
I0-5 ItaloSvevo
10
.5.11. // «raccogltmento» del vecchio e ilprogetto di un nuovo romanzo. i •__________■ •
^Sfx^^^^^^^ stru"u'a che riesce fin° m Ca    qiUCSti racconti)>Jl vecchio assume, per la sua stessa
^SSj^^ defe' Undlsta«o critico verso le ideologic dell'accelcraz.one della v tal ta
m,Wcitato. ****** & 'dentj"Ptf che avevano la*t!^toUm&&^
Gran parte dei raeconti ripresi, progettati, portati a termine o lasciati inter-rotti nel nuovo fervore creativo seguito alla Coscienza dt Zeno, ruotano attorno al tema della vecchiaia, indagando il suo difflcile rapporto con la giovinezza, con i ricordi e con il presente, l'incidenza che su di essa continuano ad avere i desideri, il valore che nella vecchiaia possono assumere la pratica della scrittu-ra e l'indagine su di sé. Per chi aveva intitolato Senilitá il romanzo dell'av-ventura amorosa di un trentacinquenne, la vecchiaia e la propria personale esperienza di vecchio arrivano a riassumere in sé i piú contraddittori aspetti della vita, rivelano il senso piú vero della condizione dell'uomo. E in questi raeconti é possibile rawisare «un continuo scambio di ruoli tra vecchiaia, inetti tudine e scrittura. Se ľindividuo sveviano e ľinetto a vivere, il vecchio é l'indi-viduo per eccellenza, l'uomo minacciato ed estromesso dalla vita, dalľingra-naggio sociale dell'esclusione che fa di ognuno un vinto. Invecchiare diviene simbolo del soprawivere» (C. Magris). Questi raeconti propongono cosi un'indagine disincantata sulle infinite sfasature che si presentano nel corsodel-la vita, sullo scontru tra energia e inerzia, tra forza inestinguibile del desideno e realtä della decadenza fisica, sui vari modi in cui le illusioni e gli autoinganni agiscono sui vecchi e sui giovani: il punto di vista del narratore é quello di chi considera le cose « col senno di poi», eppure continua a partccipam. La scrittura senUe é come un'operazione di«igiene», di« raccoglimento», di controi-10    propri limiti, di ostimta difesa del proprio vivere. Nei suoi légami co Pásalo, che pure egli deforma nelľatto stesso di confrontarlo col prcscn^neJ »Ptavvivere e trasformarsi dei propri desideri, conviyono oppost.^a eggm_ ^nt, di difesa e di attaeco: nel rivendicare la dignitä del proprio passtes che di un m°ndo distrutto dalla guerra (la cui eco s, ««JP«^
Gli Ultimi raeconti
II tema
della vecchiaia
I c Nl.is.miri' della vita
Fra difesa e attaeco
'"Oxjcrivcre
mam nsultato, Svevo non ha bisogno di una p« ajair»«u^^i-stica; anche que\ momenti in cui Ü suo italiano puö sernbra tonalitä * retto 0 comunque lontano da ogni equilibrio formale, da og » , ^teS^Zý* cale»,hanno Vessenziale funzione dt gattBDOS 'nTOPP^^la^a^r^0;t t viaziünj, i giochi imprevedibüidel suo personaggio. Lo s^lS-r7^plo^se,.} if ' uxiealta proprio nella sua Aisinvokuta. riegli scatti e nelle trau sC st^^o sy.a sintassi, nel modo con cui essa interroga e mette in quest st0 pr°$Jc& cui scompone e ricompone i propri piani (.significativi sono . Sid"
gli echi interní, le corrispondenze e le ripetizioni di nar^t^
trovJr8'3 «iovanUe, che avevano imperversato fin dall'iniziou.....^
aVano     frenetica e brutale risoluzione nel trionfo del fascismo ImpKto-
stessoesistereeresistere
strada ^8ni ,affermazione di valore, in ogni sistema etico, riesca semprea
d> sé un keSlderi°; d'311" parte, la solitudine della sua coscienza s . "* un bisnnr.^ j: _       : ,. rt___«^r>ri(inerla
farsi
scop'redentro
, .   ^-6'iuicativi sono a quesio - "Petizioni di parole e di frasi). Si«
-   eia giovanüe, che avevano i
avano una frenetica e brutale ris~---------          - , su0
so smascheratore di illusioni, il vecchio mostr.
c«rne in ogni affermazione di valore imp°ten
da Q desiderio; d'altra parte, la sojtudine ^w per U sua imp-
»e un bisogno di comunieazione e di arten , iovanl.
^ « Presume piü autentico di queUo presente * ^ ^ ^ ^
ü«a burl* riuscita, scritto nel v& ^^'cbe'^P^J^^ vecchio letterato, Mario SamigU, povero impjj^ fa crcdcre che un 50 un romanzo in giovinezza e a cui un cono»
U solitudine e gli aitetti
VtuburU nmatt
196
Epocaio Guerre e fascismo (1910-1943) co sia interessato a comprare, in cambio di una cifra esorbitante i A ■ ■ duzione. Le conseguenze della guerra trasformano imprwedibílm~l,l|ptr'4''» un guadagno economico per il beffato: nel corso del racconto si UtontZ j ^ «1 pre piú nettamente l'opposizione tra l'uso pubblico, istituzionale com la letteratura la cui il Samigli si illudc di poter accedere) e una "íwteraT^'''' ga », privata e igienica, destinata alia « correzione » della giornata del w "h"^ sono esempio aJcune delicate favolc di animali serine man mano dal pn ■
Ľincompiuto Corto viaggio sentimentale, la cui prima traccia risale foľyftóľ'*' anni del «silenzio» di Svevo, si snoda con fratturc c pause, seguendo il ôw jí un viaggio in třeno di un vecehio signore, il signor Aghios, da Miláno a Tricwľdí: passato riemergono i ricordi, che vengono messi a confronto con la vita del proer te, in un intreccio di autogiustificazioni, di eautele e di attenzioni nei riguardidak altri viaggiatori I ma alia fine cgli viene derubato proprio dal giovanc al cui dnara ha přesuto attenzione). In Vino generoso, ľeffetto del vino provoca in unvecdá un sogno inquietante, che gli svela la zona d'ombra nascosta sotto la sua traoqiA .'ecchuu      posizione di felice padre di famiglia. La novella del buon vecehio e della btlkjir,-Mmbi      nulla isulla cui sistemazione definitiva l'autore era »"<<.*•• ventura di un vecehio e ricrn w~~-
''I VUfgfl,
ttmtntiU
'^•itaJoS^
?roposito di« raccogJimento », sostenuto daJJW«,„ j jtopko in cui turn senveranno e in cui Ja v vita'      ™°**4l un mondn «otrionfodella letteratura e trioofo di un.Ä^'^w... jE* . ŕjnzioMdi sopravvivenza e di controJJo deiToriiaS "T™»' che hi u* -vima misura dl i£?ienr- mi ztt,.„a~.- _ «""'Ismo: «In ^rri,.^.,..
'97
— ~k»iexteratunzzata/. Mann* r , .otnonfo della letteratura e trionfo di una letteratura * minima, cht Ĺ Z ^nzione di soprawivenza e di controlJo delľorganismo: «lo scrivere šaľa o~ «SSľ K una misura di igiene cui attenderó ogni sera poco prima di prendere iJ duT ynte». Collocandosi in una sorta di «tempo ultimo», senza preseme né hitu to, Zeno sembra ora aver raggiunto una condizione di quiete sempre pronta pero ad agitarsi e a mettersi in discussione. In termini piú drammatici ehe nel n«*i». ito egli si trova ora ad affrontare il problema del tempo: ľintreccio tra nav ddW* :presenteédivenuto piú inestrirakiU ~---•
-------TI---
-----„t. awenire dei ricordi, seritto nel '25, nim
ricerudeUr™''""' autob,°grafici, il viaggio in Germania di un personaggioü u »""<    ' altro framm(-n,n^ PaSSat°' ?d lm^,i dove ha "ssuto ľadolescenza coUegiak. U ' vicinarsi aHa ml  .Wur/ť' forse uno deKli uhimi testí scritti da Svevo, segue'* vigorosa la víT '    ° StCSS° P««Mggío: in pagine sostenute da una K*** fronto con la ľ,a!ľneV'StarCOnsumarsi- ''«perienza del passato viene messa a forza del Pr^ri?1r0SSlma flne, In        preparazionealia mone íl vecch»s«* di SSHSÄľ* CO" 13 m0ßlie' řatto di consuetudine, di «án**& cui seopre dľnin   3 ,nC,0nosce tutto i] suo affe"° Per lei nel momemo**-"on rSerlo esplidtó fÍ"° " f°nd°' di esser* definitivamente co^»
PrimiÍľrLt^f-'I3 é al centro anch* d. altri material! framm^ j vecchioP Sah cľ   ^ 3 2600 Cosini> s"Uo svo,8ersi ^ Ü * P°«atoaterm 'i íľŽľ?**00 dovuto condurre a un quarto W***V r^ria, disnonikíC ľ'56 a,ľrebbe P'esentato una struttura piu «P^^r U vecehiaia „Ts „' d' qUella ddJa ««sä G»a«iw *Z«* (Pr0£^ ec«llenza eteíôpľ raPP°rt0 con la ""™e, si presenta come la cond* ^ PUÖ in alcun JEŠ S°Spesa- aP<™ verso una frattura che per Jj ^ ment> ehe sono sľaľiľn**.V1Sta come un* « conclusion »)- S> tra"licKf, canoall'iniziokl'"i ,°lati U"^/ra//0)Le confession i del veg ul0ň(
g^ibilisfasature frľ"0 ora attraverso nuovi ostacoI-1^
S? 3 Una 0Per^ione dľ Una Pane di řort^ effetto comico **««%l0
de ^»"giovannnento» che Zeno avrebbe ^>
n^^«e,cfr. 10.5.1a) Questascritruratc^
----wmuhc ai quiete, sempre pronta
pero ad agitarsi e a mettersi in discussione. In termini piú drammatici che nel r. p passato egli si trova ora ad affrontare il problema del tempo: ľintreccio tra pas- <W satoepresente ě divenuto piú inestricabile, proprio perché manca un futuroe perché di tutta la vita vissuta sembra rimasto solo ciö ehe si e registrato, la sua «dejcrizione», che appare per giunta «tanto piú intensa della vita stessa». Mentre il tempo si riawolge su di sé e la vita sparisce senza venir a capo delle sue contraddizioni, mentre il mondo si trasforma al di lá di ogni previsione. Sii-evoeZeno, con ironica civiltä, continuanoa intei^enireeaprotestare^Chi puó togliermi il diritto di parlare, gridare, protestareř' Tanto piú ehe la protesta e la via piú breve alia rassegnazione».
10.5.12. // teatra dt Svevo.
Nonostante 1'bteresse per il teatro sia stato essenziak lungo tuno larco «ta vita di Svevo, i numerosi testi drammatici da lui scritti hanno avuto una *» «• 'Wuna ancora maggiore di queUi narrativi: durante la sua via fa pubblicato
eíM/to,cheappan-eneUopu^ob^ b Z -« «lndipendente»; e soltanto 1'atto unico ífflfW^
la morte dell'autore, furono pubblicati solo alcuni tesu chesu^ penzione: una čerta cunos.ta per ů teatro SX ?lG d°P° h s"a Pí™ edmone completa, g^ío t a
522 ^anni Sessan"«"°comuició a mteressare ^
?. We finalmente delle realizzazioni sceniche. ra2i:'trattadlb-*--J- '
Sj'ere fínalmentTľľ .?ta"f cominciôainteressaregli C5 dSredt    reaJl22a2ion' ^niche. c°llater' iaCC0mPafinar    °pere' compiute, altre ancora in fase di 1
%ntes- ' ecc-: ml di t progetti- abbozzi, stesure di vario tipo. ma subi»„ lcura, e in b»jJ utto ciô non é stata data ancora una sistemazione
fasedielabo- Imaemi
njjjT^iecc "alTT* ua Pr°g«ti, abbozzi, stesure di vano tipo, matenali sub;r SlCUra. e in m 1 tUtto do non e stata data ancora una sistemazione \-era-Príijjj ""a elaboii? CT é assai incerta Mche k datazione (molu testi hanno dra^ prog«tietemIOne ľ*1!1"'"""*, sono stati lasciati e npresi piú volte). 1 eatr-Ko: e sem scrittura sveviani furono comunque propno di npo
iľľ pre '.temi e le situazioni da lui predilette circoleranno tra Stando un singolare accanimento nell'approfondire
arnbie-f "^ativa m^ ftCmi e le situa^ioni da lui predilette circoleranno tra NtaT'1' ^sonip an ^^do m s™gohre acca/umento nell'approfondire ^rJ. ,amiJiari í ' ^P^ioni, di£6coltá e sfasarure nei rapporti senu-^sorIr8hese anim ?ndo scenico qu«to teatro ě sempře quello deJ sa-fec di**: sen7rat° da contrasti e discussioru, da curiosi inddenu e cospi-^*bí im/0mpere k stru«ura del dramma borghese. Svevo ne inse 0terr". vi fa scattare segni di rmprevedibilitä e di irregokn"
icj8        fcpoca io   Guerre e fascismo (1910-1945) La parola della normale conversazione quotidia
seri, rivela come l'apparente civiltä deilapportU ľac*"** di tensio
------------ 11 —------ pvjin c 1 accurat   • " "^HiaU
quotidiane della vita familiäre borghese siano gravati da u di t(X prepotenze e violenze: e da ciö nascono e si scatenano dissid^6 Vden°s«4 spesso assumono un irresistibile carattere comico. e Sc°ntri ^
Scatti e paradossi, momenti di esasperata crudeltä, emergono il 1 die della primissima fase del lavoro di Svevo (databile'tra il 1880 ens'* del conte Alberto, Le ire di Giuliano, Una commedia inedita, II ladro ^ del hallo. La fase successiva concide con la vita di industriale di Ettoré Seh"'^"T rante la quale la scrittura teatrale continua a venire coltivata con impegnoľpL ne, confermando, tra l'altro, che in quel periodo della sua vita ľabbandonodeľj letteratura non fu mai veramente totale: ricordiamo Uavventura di Maria; Ľnaur,-to (terminato nel 1903, questo testo sembra anticipare certe situazioni del teatropi randelliano, presentando la vicenda di un awocato che, dopo aver uccisopergelc-sia una prima moglie, evita di ripetere con la seconda il gesto che la coerenada principi gli imporrebbe di nuovo); La parola (1901, di cui una seconda stesura, col titolo La veritä, sarä compiuta nel 1925); uno scherzo in dialetto triestinodel 19er Terzetto spezzato (1912, atto unico in cui ľombra di una morta riappare aregolarei rapporti tra il marito e ľamante); un Atto unico in dialetto, scritto forse tra il ije '14. Risalgono invece al dopoguerra, situandosi in parte contemporaneamen stesura della Coscienza diZeno, anche se vengono completatiintor™^ g^, ritä, gioco sottile ed esasperato sul rapporto tra servo e Padrone^aCOntjnuapoii una serie scatenata di complicazioni, il servo uccide il padrone,^ ^ Q^fstí manifestare subalternitä e dedizione al suo cadavere), e 1 quattro «»V^,^
,e prime immedie
nferioritá
1 la penna d'oro
d'oro (titolo improprio attribuito dalľeditore Umbro Apollonio)^nnfigura con,en sima misura si mette in scena uno scontro tra due eugine, che si^^^.j^noi*
bellione dell'una al potere dell'altra, in un perverso intreccio di ^^JitM e di affetti familiari, in una continua oscillazione tra cornPortaone ^mica1 Hone a ogni formalita (con momenti di incredibile esageraz
\enerazione
neJjulu-
Ľultima e piú affascinante commedia di Svevo, a c^^ly%ene<äll°t mi anni della sua vita, ě quella in tre atti che ě stata íntitow d^'0pö* dominata dalla tematica della vecchiaia e dal motivo con . , ^0^' nPrr;^„;-----:___1_____        11    1 _________í ^ntro ancne aci
per ringiovanire che avrebbe dovuto essere al centro an di Zeno (cfr. 10.5.n). .  ._„;pna ä PreS'
'0.5. Italo Svevo
„ di energia della modernita (<< Perché ě vero che in questa epoca non ě per £0 di essere vecch, >>). I suo, ncordi, ů nesso tra i destden ddpJ^X' ^ripropors, impossible nel presente, creanc, una sorta di sfondamentoMo xwodé salotto borghese edel tempo; teatrale, in tre scene disogni poste aSa fje di ciascun atto in cui 1 impossible condizione di «vecchio giovine» ú pokM «n fantasie di potenza assoluta, in un inquietante e minaccioso ribaltar-si dei rapporti, in un bisogno di afifetto e insieme di distmzione. Nel finale il Lafctafc vecchio approda comunque a un nnsavimento, riconoscendo i propri limki di í fante all'appressarsi della morte: egli afferma la necessity di una razionale e «^P0«' igienica distinzione tra realtä e sogno, tra possibilitä e desiderio, tra mondo dei vecchi e mondo dei giovani; ma questa distinzione resta dittküe e ambigua, la-scia sempre delle sfasature, delle irregolaritä, che occorre rassegnarsi a tenere in sospeso (e in questa battuta sembra di scorgere un 'ultima dehnizione svevia-na della vita e del personaggio: «Dico che tutto ě hiori posto. Ma poi ci si abi-
"/MT>f>    a Dosto si fosse»).
"^Lascomposizione di Svevo.
Svevo opera una sua originalissima scomposizione del personaggio e dei Porto ^ modelli narrativi, esprimendo la condizione moderna dell «uomo senza quanta*, di una vita borghese che ha perduto ogni centro e appare mviluppata in un fascio eterogeneo di errori, di intoppi, di deviazioni. La sua P/ospetm1 rau1 -"Iraente critica verso le illusioni della vita sociále, verso la
— 1-------W, fl nessuna rivendicazione della sacraiita
• ■n- —„ A\ oran parte
malattiř
' 8iov>"«za vadentiT010 L,lovann' Chierici, neUa sua viua
^durisrive'-popokta da famiiiari e da servitori
^PerTeT   man?nette- si Ias™ sottoporre aU'operazion«\ M "ÄST— Í eSSa una buona dos* di energia g,°Vaineä «*V di edesTde • mevitabilmente verso Ü passato della sua gP*»* % qJ^, . Lintia e presentPdÄ*^ e sfu^iti. la cui immagine egli sovran*     sUl    ,, stes Í Cto si^. Pur rtt de?lderabUe cameriera Rita. Mantenendos^ 0J£       ^ j. ■   nmanendo Dronto ad aí,0redire. patetico e ridj2S* qu^J
a nessuna rivenaí.£rŕpn7a_di gran parte >ndo moderno, non lo porta pero a nes       ^ g difle«^^ g negaU.
-Hane, né del ruolo autonomo deg   n assolutizza^       n 0
Wie avanguardie contemporanee, egh ntuU  ^   dUa dl centro   k ^ ^ vo, ogni traduzione della scomposizione ea        lajca> sperirne mae valore assoluto. Egli resta ancorato a una pos    ^ e^^J^ mente razionale: la letteratura non »"d»ca p^  aCC di '"s^f^ raPPort>. J «np strumento essenziale di conoscenza, c ^ rtamenf^ a      . h s0-"eUe pieghe piú sottili deU'irraztonalita de. c mg ,e ombrejre^^ h trarre alia luce l'oscurita della malama c - •     contradüi^-     e po.» " * alia radtce stessa del vivere. Da un1»5 °scissione tra       ^re^ M>rR1 >no la piú esplicita manifestazione ne a      u capaUta a        sponta ^
I energia
del presente SCO' " Vecchio (con
chio
' pronto ad aggredire, patetico -^. .j ittura « ^v'V alcuni tratti che riconducono afloj*^ g se H^c^r
ttorno
ímedia classical sw»«-— resistibili scatti comici: cor egl. vtve d contrasto tra la propria inerzia carica di P^*10
bdlv^?01310 deUa commedia classica) scatena ^ente mdavolao, pleno di irresistihili scatti comici: comical
neame"""llia>> come ° SCr,ttore Svevo), egli rieava ia y. S°elnntea^emitol Carattcre costitutivo dclla modernita; si oppone »pw— ^•Ua , SV|,üpp0 sf °8le e aJJe ideologie che in modi diversi esakano il progres-queíia    ia- corrod'^' mostrando proprio Timprevedibilitä degli sviluppi e ^tßin1^ den- l   .° con una ironia inesauribile la consistenza dell'm c La  Ua e l'irJOClQtk e de,Ja civiltä, affermando con disinvolta eleganza Ia Va Sc0fnposi?i   anza deJia posizione stessa dell'uomo nell'universa Voei) aquel]adi p ne messa in atto da Svevo permette di awicinarnc lespe-0 °n'zzon; andd,°- Ma occorre precisare che le radiči triestine di bve-nte "iitteleuropeo proiettano la sua opera verso una dtmensto-
jlnalita ui„'uotn°
Svcv°
e pirand*
i;,iťrif cúsosiivlioio 104s
moderno
U .m i »mcrna.-ion.ilc. spregiudicata. di quella dello scrittor^ n,ass.u pu nu,kin.. .       r;uli llť suc onglm Slciliane ^
ahano: la aramu... Jo mojcrn0i con una soťterente
kU m pilino tra mou o    . . ^ j.
rtllt anche per il tatto che egli non tu nut uno *r£ Im   eilet tu ile protessionista, e singolarmente aperta e dis^nibik: dor,
i v- Cíi ntW con Zeno da ogni possibile mito. nsolvc ogn. sottcren^ ?ni;Íii nel oesTo lesgero del cloirn. Ncgli annt tumultuos. de dopoguerra. írii-i fine delVlmpero austriaco e della sua cultura sovranazionale c 1 mgresso Ji lneteneintaliadel nazionalismoedel tascismo, il triestino Zeno.apparetv temente ai margmi della stoná, insinua un singolare dubhio sulla consisted della horíhesia e della cultura italiana: ancora una volta tuon di posto, si mela in verita in anticipo sul presente. portatore di una - coscten/.a » Ptu moderna c disillusa.