Obsah
t-Jvodcm + + ♦ + ♦ + + ♦ + ♦ + + ♦ + ♦ + + ♦ + ♦ + + ♦ + ♦ + + ♦ + ♦ + + ♦ + ♦ + + ♦ + ♦ + + ♦ + ♦♦ + ♦ +
PROFIL
1.1. „Nedočkal se — a čeká" Stav bádání — výsledky a problémy....
1.1.1. Dobová reflexe folklorních aktivit Martina Zemana (1889-1919)
1.1.2. Dosavadní hodnocení Zemanovy činnosti (od roku 1919)
1.1.3. Mediální a pódiová prezentace Zemanových notových záznamů
1.1.4. K historii připravované monografie o Martinu Zemanovi
a zpracovávání jeho pozůstalosti.................................
1.1.5. Charakter uchovaných pramenů a možnosti jejich využití......
1.1.6. Ještě nevznikla potřeba „opraveného" vydání Zemanových písňových záznamů ...........................................
1.2. Ke kořenům ..........................................
1.2.1. Zemanův rod z Velké nad Veličkou.
1.2.2. Předkové Martina Zemana — nositelé místní hudební tradice...
1.3. Cesta k písni..........................................
1.3.1. Hudební vlivy
1.3.2. Studium na pražské varhanické škole .......................
1.3.3. Clen„Súchovské republiky".
1.3.4. Kulturní význam činnosti členů Súchovské republiky..........
1.4. Přispěvatel Bartošových sbírek a spolupracovník Leoše Janáčk
1.4.1. „Obři mezi trpaslíky" (B II).,
1.4.2. Nálezy rukopisných kancionálů a příprava prvních pódiových vystoupení hudců .............................................
1.4.3. Vystoupení horňáckých hudců na Slovácku 1892
1.4.4. Lidový koncert v Brně 1892 ...............................
1.4.5. Krajinská výstava ve Velké 1894............................
1.4.6. Úsilí o vydání Zemanovy samostatné sbírky
1.4.7. „Po Sušilovi nejzasloužilejší sběratel" (B III) .................
1.4.8. Příprava Všeslovanské výstavy v Petrohradě..................
1.4.9. Cleném Pracovního výboru pro českou národní píseň
na Moravě a ve Slezsku ........................................
1.4.10. Poslední písňové sběry....................................... 71
1.4.11. Martin Zeman - „učitel" velických muzikantů .................. 73
1.5» Zemanovy kontakty s dalšími významnými osobnostmi
kulturního života. .♦.♦.♦«.♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦♦«.♦.♦♦♦♦.♦♦.♦.♦♦♦♦♦ 77
1.5.1. Přátelství Martina Zemana s hudebním skladatelem
Vítězslavem Novákem ............................................. 77
1.5.2. Svědectví kulturních kontaktů - památník dcery Vlasty ...........80
ODKAZ
2*1« Publikované záznamy Martina Zemana a jejich konfrontace
s autografy + + ♦ + ♦ + ♦ + ♦ + + + ♦♦♦♦♦♦ + ♦ + + ♦ + ♦ + ♦ + ♦ + + ♦♦♦ + ♦♦♦ + ♦ + + ♦ + ♦ + + + ♦♦ + 88
2.1.1. Je třeba konfrontace Zemanových rukopisných záznamů
s tištěnými? Poznámky k významu a metodice srovnávání pramenů....... 88
2. 1.1.1. K Bartošově editorství písňových sbírek ...................... 88
2.1.1. 2. Metodika konfrontace tištěných záznamů s autografy sběratele.... 91
2.1.2. Obecné výsledky srovnání autografů se záznamy publikovanými
v Bartošově druhé a třetí sbírce...................................... 92
2.1. 2.1. Ke struktuře Zemanovy sbírky v B II........................92
2.1. 2. 2. Potřeba korekce Bartošova soupisu Zemanových
příspěvků v B III.................................................. 99
2. 1. 2. 3. O rozsahu a struktuře Zemanovy sbírky v B III .............. 101
2.1.3. Komentáře k edičním zásahům do písňových záznamů
Martina Zemana................................................ 104
2. 1. 3. 1. Zásahy Leoše Janáčka do Zemanovy notace v druhé
Bartošově sbírce .................................................104
2.1. 3. 2. Editorské zásahy Leoše Janáčka do Zemanovy notace
ve třetí Bartošově sbírce ........................................... 121
2.1. 3. 3, Editorské zásahy Františka Bartoše v druhé
a třetí písňové edici............................................... 126
2. 1. 3.4. Několik příkladů nezařazených písňových záznamů
Martina Zemana ................................................ 131
2.2. Sběratelská mapa a metoda ,.,.♦....♦.,.♦......... + ♦. + ..♦.. 139
2.2.1. Rozsah Zemanových sběrů................................... 139
2.2.2. Zemanova sběratelská metoda................................ 142
2.2.3. Charakter Zemanových zápisů .............................. .164
2.2.4. Zemanova sběratelská metoda — inspirace pro Janáčkův návod
ke sběru písní 178
2.2.5. Prvenství v záznamech lidové instrumentální hudby .............180
HUDEBNĚ PEDAGOGICKÉ INSPIRACE
3.1. Lidová píseň a hudba jako součást národního
kulturního dědictví........................................... 186
3.1.1. Potřeba péče o lidovou píseň a role učitele při předávání folklorního dědictví 186
3.1.2. Uplatnění lidové písně a hudby v současné české škole............189
3.1.3. Lidová píseň - pramen lidského poznání a prožitků..............194
3.1.4. Metodická doporučení pro práci s hudebním folklorem,197
3.1.5. Náměty integrativních postupů při výchově hodnotami
hudebně folklorního dědictví ......................................200
3.2. Zemanovy notové záznamy a jejich aplikace
v hudebně výchovné práci...................................... 204
3.2.1. Od písňové sbírky k výběrové antologii a Janáčkovým
klavírním úpravám .204
3.2.2. Příklady umělecké reflexe hudebně folklorních podnětů z Horňácka v tvorbě Leoše Janáčka, Vítězslava Nováka
a Bohuslava Martinů ............................................. 211
3.2.3. Balady v záznamech Martina Zemana — zdroj umělecké inspirace (hudební příklady se zaměřením na poslechové
a interpretační činnosti)..220 3. 2.4. K obsahu balad v záznamech Martina Zemana.................225
3.2.5. Zemanovy záznamy písní s rysy archaických tónin (výběr písní se zaměřením na intonační dovednosti
a hudebně teoretické znalosti) .....................................229
Závěr ...................................................... 238
Prameny a literatura..............................................243
Přílohy.........................................................263
Seznam vyobrazení............................................... 305
Seznam tabulek .308 Cizojazyčná resumé ..............................................309