Cédric Klapisch : Les inscriptions en Erasmus ont doublé après L'Auberge espagnole


                Par Elena Scappaticci - Publié le 09/01/2017 à 18:53 - Le Figaro.fr


ENTRETIEN - Le célèbre programme d'échanges d'étudiants et de professeurs entre grandes écoles et
universités européennes a été créé le 9 janvier 1987. À l'occasion de cet anniversaire, le
réalisateur revient sur l'évolution de ce programme que son cinquième long-métrage a
considérablement popularisé.

Fondé en 1987, le célèbre programme européen Erasmus fête ce lundi 9 janvier ses 30 ans. L'âge de
raison? En trois décennies, le projet lancé par Jacques Delors aura permis à plus de trois millions
de jeunes (dont 622.000 Français) de voyager, d'étudier - un peu - de batifoler - beaucoup! Daté de
2014, un rapport très sérieux de la Commission Européenne estime que près d'un million de bébés
seraient nés de couples Erasmus depuis 1987. Symbole de ce multiculturalisme délicieusement bohème,
L'Auberge espagnole, film culte du réalisateur Cédric Klapisch, fête de son côté ses quinze ans.
Mais depuis l'époque où le jeune Xavier (Romain Duris) promenait son insolente nonchalance dans les
rues de Barcelone, l'Europe a vécu une crise économique majeure, l'augmentation du chômage des
jeunes, les attentats à répétition et le Brexit. L'heure est-elle toujours à l'insouciance pour la
«génération Erasmus»? Le Figaro a posé la question à Cédric Klapisch.


LE FIGARO - Comment expliquez-vous que votre film, sorti en 2002, soit devenu un symbole du
programme Erasmus?

CÉDRIC KLAPISCH - Je […] me suis énormément renseigné avant de l'écrire. J'ai rencontré beaucoup
d'étudiants ayant fait l'expérience du programme, et tenté de retranscrire au mieux les petits
détails de leur vie quotidienne, les tracasseries administratives qu'ils avaient pu connaître, bref
de coller à la réalité de leur vie durant cette année. Du coup, quel que soit le pays concerné, il
y a eu une vraie identification. Au final, mon film a fait la pub d'Erasmus, ce que je n'avais pas
du tout prévu. Les inscriptions au programme ont même doublé après la sortie de L'Auberge
espagnole!


Pourquoi ce programme continue, selon vous, d'être une réussite?

Erasmus, c'est l'ailleurs avec un grand «a», c'est se confronter en permanence à ce qui est
différent, à la diversité des points de vue. Selon moi, il s'agit d'une étape indispensable pour
toute éducation digne de ce nom. Et 25 ans (l'âge de Xavier, le personnage principal du film,
NDLR), c'est l'âge idéal pour faire cette expérience! D'ailleurs, parmi tous les témoignages que
j'ai pu recueillir, personne ne s'est jamais dit déçu de son année d'Erasmus. Au contraire!


Pourriez-vous faire le même film aujourd'hui, représenter le projet européen de manière identique?

Certainement pas. Les choses ont radicalement changé en 15 ans. En 2000, l'Europe était encore
tournée vers l'avenir et le projet européen en construction. J'avais d'ailleurs conçu le personnage
de Xavier comme un symbole de cette Europe innocente et pleine d'espoir. Au tout début des années
2000, l'Union européenne était encore dominée par la logique de l'après-guerre, celle qui avait
poussé à sa création: tendre vers un objectif de paix, réconcilier les nations, solidifier les
relations entre l'Europe et l'Allemagne. Aujourd'hui, l'heure n'est plus au projet mais à la
désillusion. Il y a eu la crise économique, d'abord, et puis la crise migratoire et la résurgence
de conflits, en Ukraine notamment. […] Au final, l'Europe n'a fait qu'accumuler des normes qui ont
été imposées aux Etats sans prendre en compte les particularismes nationaux. À mon sens, le
programme Erasmus est à ce jour la seule réussite de l'Union européenne. Tous ces éléments ont
contribué à rendre la nouvelle génération bien plus suspicieuse à l'égard de l'idée européenne.
S'il devait y avoir une deuxième Auberge espagnole aujourd'hui, il s'y ajouterait forcément quelque
chose de beaucoup plus dur, de très éloigné de l'insouciance de Xavier et de ses amis.


Dans Le Péril jeune (1994), vous brossiez le portrait de la jeunesse des Seventies. Dans L'Auberge
espagnole, celui de la génération des années 2000... Qu'est ce qui caractérise, selon vous, la
génération qui vient?

J'ai pour habitude de dire que la saga de Xavier représentait l'ère de la mobilité. Mes trois films
tentaient de retranscrire cette nouvelle forme de mobilité, absolue, permise à la fois par Erasmus,
dans L'Auberge Espagnole, par les vols ou trains low-cost dans Les Poupées russes (2005), par
Internet dans Casse-tête chinois (2013). Aujourd'hui, il faudrait pouvoir brosser le portrait d'une
génération née avec ce bouleversement, celle de «l'après» Internet. Cette jeunesse «post-Auberge
espagnole», celle qu'on dit en général «connectée», est extrêmement réactive. Elle vit dans une
forme d'instantanéité permanente, en immersion totale dans les réseaux sociaux. […] Nous sommes
passés à l'ère du selfie, d'une virtualité tournée essentiellement vers nous-mêmes.