REFERÁTY
ˇ Připravované:
­ IMAX
­ Multiplex
­ Objektiv
­ 70 mm formát
­ Digitální kinematografie
FORMÁTY
FORMÁT
1. Velikost filmu určená v milimetrech
2. Aspect ratio (poměr výšky a šířky
promítaného obrazu)
3. Žánrová forma, hlavně v TV a rozhlasu
Ira Konigsberg: The Complete Film
Dictionary. Penguin Reference, 1997.
STANDARDIZACE
FORMÁT
ˇ Šířka filmu
ˇ Orientace (v kameře a promítacím stroji)
ˇ Perforace ­ rozměry, tvar a umístění
ˇ Okénko ­ rozměry, umístění a orientace
ˇ Aspect Ratio ­ reprodukce okénka v projekci
ˇ ,,pull-down" ­ počet perforací
ˇ Rychlost posunu filmu (fps ­ okénka za vteřinu)
ˇ Zvuková stopa (soundtrack) ­ rozměry, umístění
a typ
POČÁTEČNÍ STANDARD
ˇ 35 mm
ˇ 4 perforace na
okénko
ˇ Aspect Ratio 1:1,33
ˇ Poprvé u Dicksona
(Kinetograph a
Kinetoscope)
DŮSLEDKY
ˇ Největší světový výrobce filmové suroviny
(Eastman Kodak) užíval tento formát
ˇ Postupně se začali přizpůsobovat i výrobci
přístrojů (kamer, promítaček, ...)
ˇ Kolem r. 1900 byl užíván téměř všude ­
vznik mezinárodního trhu s
kinematografickým vybavením
PATENTOVÁ VÁLKA
ˇ MPPC (Motion Picture Patents Company)
ˇ Setkání 18. prosince 1908
ˇ Z neamerických společností byli přizváni
jen zástupci Pathé
ˇ MPPC nakonec nevydržela
ˇ 1917: uplatnění antitrustových zákonů
USTÁLENÍ 35 mm
ˇ Automatické děrovačky ­ ustalování
formátu
ˇ 1909 Paříž ­ 35 mm jako profesionální
standard
ˇ 1916 New York ­ SMPE (Society of
Motion Picture Engineers)
NÁSTUP ZVUKU (1926-32)
ˇ Změna hlavně 2 vlastností:
1. Rychlosti posunu filmu v kameře
2. Aspect Ratio
ˇ Během němé éry neexistovala
standardní rychlost natáčení ani
předvádění
USTÁLENÍ RYCHLOSTI
ˇ 24 fps (90 stop 35 mm filmu za minutu)
ˇ Závislost na předvádění
­ Zvyšování rychlosti během 20. let
ˇ Elektrický motor (u všech kamer a
projektorů)
ˇ Okénko zabíralo veškerý prostor mezi
perforacemi, s velmi malým obrazovým
dělením
ˇ 2 systémy:
­ Systémy ,,sound-on-disc"
­ Systémy ,,sound-on-film"
ASPECT RATIO
SOUND-ON-DISC
ˇ Mechanická synchronizace se záznamem
zvuku na samostatném disku
ˇ Neovlivnily velikost okénka ­ zvuková
stopa na samostatném nosiči
ˇ Nutná konstantní rychlost 24 fps
ˇ Problémy se synchronizací
SOUND-ON-FILM
ˇ Optický zvuk (zaznamenaný fotograficky
na filmový pás)
­ ,,single system" nebo oddělené pásy
ˇ Ovlivnily velikost okénka ­ zvuková stopa
na filmovém pásu
ˇ Aspect ratio přibližně 1:1,15 (téměř
čtverec)
ˇ Problémy v kinech (plátna pro 1:1,33)
NOVÝ STANDARD
ˇ 1932: ,,Academy ratio" (1:1,33)
ˇ Nový rozměr okénka (menší)
ˇ Vylepšení kvality emulze dovolovalo
zvětšení při projekci
ŠIROKOÚHLÉ FORMÁTY
ˇ ,,Academy ratio" zůstalo jako standard do
pol. 50. let
ˇ Dnes: v televizi, amatérském filmu a u PC
ˇ Proč v 50. letech?
­ Televize a demografické změny
EXPERIMENTY BĚHEM
NÁSTUPU ZVUKU
ˇ Magnascope
­ 35 mm film a ,,zoom" na promítacím stroji
­ Některé scény filmu (zvětšování během
projekce)
­ Chang (1927, Cooper & Schoedsack)
­ Wings (1928, William W. Wellman)
POLYVISION
ˇ Tři propojené 35 mm kamery a projektory
ˇ Napoléon (1927, Abel Gance)
EXPERIMENTY S VĚTŠÍM
FILMEM
ˇ Magnafilm (Paramount)
­ 56 mm, AR 1:2
ˇ Vitascope (Warner Bros.)
­ 65 mm, AR 1:2
ˇ Natural Vision (RKO)
­ 63,5 mm, AR 1:1,85
ˇ V letech 1929-1931
FOX GRANDEUR
ˇ 29. září 1929 ­ léto 1930
ˇ 70 mm, 20 fps, optický zvuk
ˇ Upravené kamery Mitchell NC a běžné
projektory se 70mm součástkami Mitchell
ˇ Karneval umělců (Happy Days, 1930,
Benjamin Stoloff), The Big Trail (1930,
Raoul Walsh)
ˇ Několik krátkých filmů
FOX GRANDEUR
NEÚSPĚCH 1929/30
ˇ Snaha představit širokoúhlé formáty
zároveň se zvukem
ˇ Wall Street 1929 a krize
ˇ Formáty širší než 35 mm vyžadovaly nové
vybavení kin (každý jiné)
ŠIROKÝ NÁSTUP
ŠIROKOÚHLÉHO FILMU
50. léta
50. LÉTA
ˇ Vliv televize
ˇ Poválečné nové rodiny a výstavba
předměstí
ˇ Množství kin v Evropě zničeno během války
ˇ 1948: ,,Paramount case"
ˇ Nový způsob trávení volného času
ˇ Širokoúhlým filmem bojoval Hollywood proti
těmto hrozbám, stejně jako v době Krize
užíval zvuk
CINERAMA
ˇ Fred Waller a Mike Todd
ˇ Válcově zakřivená promítací plocha
ˇ 3 kamery, 35mm film (6 perf., 26 fps)
ˇ 6 kanálů magnetické zvukové stopy na
samostatném pásu
THIS IS CINERAMA
ˇ Premiéra 30. září 1952 v New Yorku
ˇ Zvlášť uzpůsobený sál (velké přestavby)
ˇ Až 17 pracovníků na 1 projekci
ˇ Viditelné spoje mezi panely
ˇ Časté poruchy: ,,Breakdown films"
ˇ 7 filmů (žánr: ,,travelogue" nebo dokument)
ˇ Méně než 30 kompatibilních sálů
ZMĚNY V PŘEDVÁDĚNÍ
ˇ Běžná praxe: množství kopií v celosvětové
distribuci
ˇ Jediný film promítaný několik měsíců ve
velkém sále jednoho města a pak se
přesunul
ˇ Podobně jako broadwayské muzikály
­ Srovnatelná cena; zamluvení místenek s
předstihem
ˇ Forma (technologie) důležitější než obsah
3D
ˇ Arch Oboler
ˇ Bwana Devil ­ premiéra 26.
listopadu 1952 v Los Angeles
ˇ 2 synchronizované kamery
­ Obraz pro pravé a levé oko
ˇ Polarizující nebo barevné
filtry
3D
ˇ Beze změn: 35 mm, 4 perforace, AR
ˇ Potřeba 2 kamer a projektorů
ˇ Na krátkou dobu (1953-4) Hollywoodská
studia používala 3D jako alternativu
Cineramy
­ Líběj mě Katko (Kiss Me Kate, 1953, George
Sidney) nebo Vražda na objednávku (Dial M
for Murder, 1954, Alfred Hitchcock)
CINEMASCOPE
ˇ 1953, Twentieth Century Fox
ˇ Standardní 35 mm film (staré kamery a
projektory) + anamorfotická čočka
ˇ Okénko 18,16 x 23,16 mm, AR 1:2,55
ˇ 4 magnetické zvukové stopy
CinemaScope
ˇ ,,Fox holes" ­ menší perforace (prostor pro
zvukové stopy)
ˇ Původně anamorfotická čočka Henri
Chrétiena (Hypergonar)
ˇ Později lepší čočky, nejprve Bausch &
Lomb, potom Panavision
Čočky Panavision
CinemaScope
CinemaScope
ˇ Roucho (The Robe, 1953, r. Henry
Koster)
ˇ Nejúspěšnější ze širokoúhlých formátů
­ Maximalizace efektu na plátně
­ Minimalizace nákladů na technologii
­ Zpětná kompatibilita
MAGNETICKÝ ZVUK
ˇ Pokus Twentieth Century Fox dodávata
filmy v ,,balíčku" se 4-stopým magnetickým
stereo zvukem
ˇ Neúspěch => nová varianta:
­ 1:2,35 (dodnes), optický mono zvuk,
standardní perforace
ˇ Omezený počet kopií se 4 magn. stopami
VISTAVISION
ˇ 1954, Paramount
ˇ Horizontální umístění okénka 24 x 36 mm
(jako ve fotografickém aparátu)
ˇ Aspect Ratio ,,pouze" 1:1,5
ˇ Hlavně pro natáčení, do kin kopírováno na
35 mm (přesto ostřejší a hustší obraz)
ˇ Bílé Vánoce (White Christmas, 1953, Michael
Curtiz)
ˇ Křivák (One Eyed Jacks, 1961, Marlon Brando)
TODD-AO A 70 MM
ˇ Podobné charakteristiky a kvality jako
Cinerama, ale mnohem levnější a
spolehlivější
ˇ Oživení Fox Grandeur (65 mm negativ a
70 mm kopie)
ˇ 4 magnetické zvukové stopy (6 kanálů)
ˇ Mike Tood a Brian
ÓBrien (American
Optical ­ AO)
ˇ Zakřivená promítací
plocha (128°)
Oklahoma! (1955, r. Fred Zinnemann)
Todd-AO
ˇ Pro původní 128° zakřivenou promítací
plochu a rychlost projekce 30 fps byly
vyrobeny pouze 2 filmy:
­ Oklahoma! a Cesta kolem světa za 80 dní
(Around the World in Eighty Days, 1956,
Michael Anderson)
ˇ Přizpůsobení (zpětná kompatibilita)
­ 24 fps; čočky pro projekci na rovnou plochu
ˇ 1962: 3 pásy systému Cinerama nahradil
70 mm pás a anamorfotická komprese