Kapitoly z dějin filmu II.
Esej, jež tvoří společně s písemným testem podklad pro hodnocení, má studentovi poskytnout
prostor k vyjádření zájmu o konkrétní film, tvůrce či přístup k filmu. Student si vybere
jedno ze zadaných témat, které zpracuje (s použitím zadané literatury a konkrétního filmu) a
esej odevzdá ve stanoveném termínu. V případě, že se žádné téma nebude shodovat
s konkrétním zájmem studenta, může navrhnout vlastní téma. V tom případě musí předem
konzultovat výběr bibliografie a filmografie.
Témata:
1) Žánr
- V rámci tohoto tématu student prokáže, že chápe význam pojmu ,,žánr" a je s tímto
pojmem schopen dále tvůrčím způsobem pracovat. Vybere si jeden ze zadaných filmů a
příslušnou literaturu a zpracuje analýzu filmu (se soustředěním na narativní strukturu,
postavy, formální postupy apod.) s použitím této literatury. Student může navrhnout
vlastní film, ale svůj výběr musí předem konzultovat.
- Literatura:
o Rick Altman: Sémanticko-syntaktický přístup k filmovému žánru. Iluminace 1989,
č. 1, s. 17-29.
o Noël Carroll: Podstata hororu. Iluminace 1993, č. 3. s. 53-63.
o Milan Doinel: Film jako žánr. Cinemapur 1993, č. 1, s. 24-26.
o Milan Matiaška: Časové transformácie subjektu v sci-fi. Kino-Ikon 2001, č. 2, s.
263-269.
o Pavel Skopal: Styl a narace v novém Hollywoodu. Kino-Ikon 2001, č. 2, s. 255-
262.
o Soubor článků ,,Fantastično vo filme", Kino-Ikon 2001, č. 1, s. 47-136.
o Vlastimil Zuska: Žánr jako vektorová kategorizace filmového díla. Iluminace
1999, č. 2, s. 5-16.
o Žánr ve filmu (Sborník příspěvků z VI. česko-slovenské filmografické konference
konané v Olomouci 14. - 16.11.2002). Praha: Národní filmový archiv, 2004.
- Preferované filmy:
o Muzikál: Zpívání v dešti (Singin´ in the Rain, Gene Kelly/Stanley Donen, 1949);
West Side Story (Robert Wise, 1962); Za zvuků hudby (The Sound of Music,
Robert Wise, 1965); All That Jazz (Bob Fosse, 1979); Vlasy (Hair, Miloš Forman,
1979); Moulin Rouge! (Baz Luhrman, 2001).
o Komedie: Páni mají radši blondýnky (Gentlemen Prefer Blondes, Howard Hawks,
1953); Někdo to rád horké (Some Like It Hot, Billy Wilder, 1959); Jak ukrást
Venuši (How to Steal a Million, William Wyler, 1966); Co je nového, kočičko?
(What´s New Pussycat, Clive Donner, 1965); Kašlu na lásku (Down With Love,
Peyton Reed, 2003).
o Western: V pravé poledne (High Noon, Fred Zinnemann, 1952); Stopaři (The
Searchers, John Ford, 1956); Sedm statečných (The Magnificent Seven, John
Sturges, 1960); Hodný, zlý a ošklivý (Il buono, il brutto, il cattivo, Sergio Leone,
1966); Divoká banda (The Wild Bunch, Sam Peckinpah, 1969); Butch Cassidy
and the Sundance Kid (George Roy Hill, 1969); Nesmiřitelní (Unforgiven, Clint
Eastwood, 1992).
o Horor: Psycho (Alfred Hitchcock, 1960); Vymítač ďábla (The Exorcist, William
Friedkin, 1973); Vetřelec (Alien, Ridley Scott, 1979).
o Sci-fi: 2001: Vesmírná odysea (2001: A Space Odyssey, Stanley Kubrick, 1968);
Blízká setkání třetího druhu (Close Encounters of the Third Kind, Steven
Spielberg, 1977); Blade Runner (Ridley Scott, 1982); 12 opic (Twelve Monkeys,
Terry Gilliam, 1995).
2) Osobnost
- Toto téma umožňuje věnovat se jediné autorské osobnosti. Jeden film z filmografie této
osobnosti se student pokusí definovat právě v rámci díla dané osobnosti jako celku,
případě v rámci širšího dobového kontextu. Přitom bude pracovat s existující literaturou
v češtině (monografické publikace, časopisecké články). Literatura v cizím jazyce je
vítána.
- Osobnosti:
o Jacques Tati, Luis Buuel, Ingmar Bergman, Akira Kurosawa, Federico Fellini,
Michelangelo Antonioni, Robert Bresson.
o Student si může po dohodě vybrat i jinou autorskou osobnost.
3) Neoformalistická filmová analýza
- Student si vybere kterýkoliv z výše zmíněných filmů (u ostatních témat) nebo navrhne
film dle vlastního výběru, ke kterému přistoupí z pozice neoformalistické filmové
analýzy.
- Literatura:
o Kristin Thompsonová: Neoformalistická filmová analýza: Jeden přístup, mnoho
metod. Iluminace 1998, č. 1, s. 5-36.
o Kristin Thompsonová: Estetika diskrepance: Pravidla hry. Iluminace 1998, č. 3, s.
65-91.
4) Film a jeho doba
- V rámci tohoto tématu navrhne student film dle vlastního výběru. Bude přitom brát ohled
na to, aby vybraný film dostatečně vypovídal o době svého vzniku, či byl nějakým
způsobem pro tuto dobu důležitým. Může se zaměřit i na snímek rekonstruující nějakou
problematickou historickou událost či situaci.
- Např. filmy: Všichni prezidentovi muži (All the President´s Men, Alan J. Pakula, 1976),
Dobrý den, noci (Buongiorno, notte, Marco Bellocchio, 2003), Dobrou noc a hodně štěstí
(Good Night, and Good Luck, George Clooney, 2005).
Další doporučená literatura:
- Stephen Lowry: Film ­ vnímání ­ subjekt. Teorie filmového diváka. Iluminace 1993, č. 2,
s. 71-82.
- Peter Michalovič: Ako písať o filme alebo o (nad)interpretácii. Iluminace 1998, č. 1, s. 37-
49.
- Laura Mulveyová: Vizuální rozkoš a narativní film. Iluminace 1993, č. 3, s. 43-52.
- Erwin Panofsky: Styl a médium ve filmu. Iluminace 1991, č. 1, s. 19-34.
- R. L. Rutsky & Justin Wyatt: Seriózní rozkoše. Filmová rozkoš a pojetí zábavnosti.
Iluminace 1996, č. 4, s. 61-76.
- Karl Sierek: Analýza chronotopů a dialogičnosti. Prolegomena k jinému způsobu
pohyblivých obrazů. Iluminace 1997, č. 4, s. 115-134
Pravidla:
- struktura (první tři body ­ úvod, vlastní práce a závěr ­ nemusí být nutně odděleny, ale
mohou, vzhledem k rozsahu práce, tvořit souvislý a dále do podkapitol nečleněný text):
1. Úvod
2. Vlastní pojednání
3. Závěr
4. Bibliografie (literatura)
5. Filmografie
- hlavní názvy publikací a filmů budou v textu, poznámkách i bibliografii (resp. filmografii)
uvedeny kursivou;
- stránky musí být číslovány;
- jména je nutné uvádět v plném znění a ne iniciálami (alespoň při prvním výskytu);
- veškeré doslovné citace budou uváděny s řádně zpracovaným bibliografickým údajem,
stejně jako parafráze či převzaté myšlenky a závěry;
- předpokládá se využití poznámek pod čarou, minimálně pro potřeby uvádění zdrojů citací;
Příklady uvádění bibliografie (konkrétní podoba bibliografické citace se může od uvedených
příkladů lišit, ale nutně musí obsahovat uvedené údaje a musí být v celé práci jednotná):
- Monografické publikace:
BARTHES, Roland (1994): Světlá komora. Vysvětlivka k fotografii. Bratislava:
Archa.
LEVINSKÝ, Otto & STRÁNSKÝ, Antonín (1974): Film a filmová technika.
Praha: SNTL / Nakladatelství technické literatury.
- Články ze sborníků a časopisů, části monografických publikací
BENJAMIN, Walter (1979): Umělecké dílo ve věku své technické
reprodukovatelnosti. In: Dílo a jeho zdroj, s. 17-47. Praha: Odeon.
URGOŠÍKOVÁ, Blažena (2002): Národní filmový archiv v Praze a záchrana
evropského filmového dědictví. Cinepur, číslo 23-24, listopad 2002, s. 12-15.
- Zdroje on-line (internet):
Etický kodex filmových archivů sdružených v Mezinárodní federaci filmových
archivů (FIAF). Dostupné z: http://www.nfa.cz/?faid=40903, citováno: 11. 3.
2005.
Rozsah práce: 5-7 normostran (1 normostrana = 1800 znaků včetně mezer)
Hodnocení eseje:
- Práce bude tvořit 60% konečného hodnocení. Zbývající část známky ovlivní písemný test
(ten bude podobné náročnosti, ale menšího rozsahu než test na konci podzimního
semestru).
- Bude brát zřetel na schopnost zaujmout vlastní postoj při maximálním využití dostupných
podkladů (publikace, internet, konkrétní filmy). Závěry práce nemusí být nijak revoluční
či převratné, ale měly by vycházet z pečlivé práce s literaturou a filmovým dílem.
- Na hodnocení nebude mít vliv literární talent pisatele. Přesto předpokládám, že myšlenky
budou formulovány jasně a jednoznačně, že věty budou dávat smysl a celá práce bude
srozumitelně strukturována. Nesrozumitelnost či nejasnost (stejně jako nadměrný počet
gramatických chyb) mohou být důvodem pro vrácení eseje k přepracování.
Termíny:
- Do 26. května 2006 si student vybere jedno ze zadaných témat a tento výběr oznámí e-
mailem na adresu batistov@phil.muni.cz. V případě, že bude chtít zpracovávat vlastní
alternativní téma, musí jej ve stejném termínu a na stejném e-mailu konzultovat. Návrh
tématu bude přitom obsahovat název, stručný popis, filmografii a bibliografii.
- Práci student odevzdá do 30. června 2006 (konec zkouškového období) a to ve formátu
DOC či RTF, e-mailem na adresu batistov@phil.muni.cz. V případě nedostatečnosti,
nesrovnalostí či nedodržení některého z výše uvedených pravidel bude práce vrácena
k přepracování.