Elektroakustická hudba
EAH v USA, počítačová hudba 14. 4. 2009
Bebe a Louis Barronovi, New York 1956
		
-(ffl—b-Jtt-EM*-	-ř*»—	jxt- _                                                  1 .
B   H"   H"   i-1	jxt-1-1	k*      4» ^ ^ ^ U
—-1-1-1-tn-"-		
IS)  u-í-1-	M*—i-	^->t>      >«—^"
—^**—1***—\m-	^—^	1   ^---
-jí-1					
=«ň-,-		jxt-		ř+*-1	-H**-Jtt-b-
	^     q~ ij" i-		-		IřTT-51-^-^**-
J									
									
							■i >		i
									>-í i-   h -i ■*■
1 U*.»									
Dodekafonie (quaternion):
1. řada 12 tónů
2. inverze řady = vertikální převrat
3. rak = horizontální převrat
4. inverze raka
Cg morfém utiliio Un modi dt hnutíurs (16 tont), da Ttítutt (S4 Aare»*), d'»lta<lin« (1! *tU qa«*)i *t ďlnlio »lt** 4? ouanä*»i. IL eit tntitremeiit iont 4ui It modt,
Attaquôs: =»    f    .    - .—.   "t > >- TTř   ^ j£ i1 Í S (pi
t 3 í 4   t  t t * t & it r i **■
(»tsc 1'a.tĹique DOrmul*, SiDi slgne, celt fs.Lt 12,) . j v-j
Intenaitéfl: p/tp pp  P *>]f f ff fff lf[
Soma: Lt mode -as ptrtage en 3 DivUiont oh tiiíémb.L*t mílodiquet de tí- ion, attendant cha-
cuQ tur plu»ieuTB Dctavet.et eroiiés antra tux. Taut ltt tont dt mime morn iont itfísrentt «omni t hftUt*urf «mae vfcleur, «t oonjDB intensi t s.
Valeurs:
Division I:  duress ehrsmatiquei d» i ^ s. 42 ^         i ^    Í p "  i p I f        | "'*")
Division IL dure t e chromati^es de t ^ a l£ ji        | p   Fp'jf |f' ^ | "^"í
Division ITH dur^cs chTQniatiqqei de 1 ^ » Ift p        |f   ff  j f it'"? I
Au total A4 dttrces;
p if if ip if i if if fir ir fir pir nr
í     J      í      4       ff e        T S       ť IQ        it ti
ifľľľ irlirlirTír irTr ľirti'Ťr
Vri í-i le m od« S,
/s í*
pppyppff f        ff  f     *f  n     pp ff
! la Division I est utiliaée dans la poftíe  sunériíure 4<l Piano)
4
ff™f™f       pp     p i~—
'I a Division II eat utilise e dans la. pörte* mediane do Piane i
IT ff»/ pp-p—~   f   ff     «r   ff     ff      & p
Ü» Divili on JU fifct tltilitíŕ datfl U pnrtée inférieure d«L Pi ano) '"^
Olivier Messiaen: Mode de valeurs et ďintensités (1949)
5 * F I« Mi
							II	
1	2	3	4	5	6	7	8	
9	10	11	12	13	14	III JI II II	16	
17	18	19	20	21	22	23	24	
25	26	27	28	29	30	II II II II	32	
33	34	35	36	37	38	39	40	
41	42	43	44	45	46	47	48	
49	50	51	52	53	54	55	56	Čínská kniha proměn / Ching (schéma hexagramů)
57	58	59	60	61	62	63	64	
Williams Mix, formy řezů mgf. pásku
Otto Luening a Vladimir Ussachevsky v Columbia-Princeton EMC, asi 1960
Metoda
Ussachevsky a Luening zpočátku pracovali systémem manipulace mgf. pásku (změny rychlosti, převracení směru, montáže atd.) - podobně jako GRM
- pracovali se záznamy zvuku hudebních nástrojů, jejichž možnosti rozšiřovali elektronickou cestou
První kompozice:
Ussachevsky: Sonic Contours (1952)
Luening: Fantasy in Space (1952) LowSpeed (1952) Invention in Twelve Notes (1952)
University of Illinois
1955 - Lejaren Hiller a Leonard Isaacson (University of Illinois) použití matematických postupů při generování hudebních dat
Počítač ILLIAC 1 (Illinois Automatic Computer)
* 1952 (2800 elektronek, váha >5 tun), programován děrnou páskou
- počítačem provedené pravděpodobnostní výpočty generovaly hudební data v alfanumerickém kódu, který byl následně ručně přepsán do tradičn partitury.
1957 - llliac Suite for String Quartet (1957) - 1. počítačem podporovaná kompozice
C/)
O C
o >%
(ä
<ď .>
'c
3
O <
Max Matthews
Role počítačů v hudbě:
1. Analýza / syntéza (generování) zvuku
2. Procesování zvuku
3. Záznam zvuku
4. Ovládání externích zařízení
5. Zpracování dat (rozeznávání partitur, nototisk,
Literatura a zdroje:
Thom Holmes: Electronic and Experimental music. New York : Routledge, 2008. Michael Nyman: Experimental music. Cambridge University Press, 2001. Daniel Forró: Počítače a hudba. Praha : Grada, 1994.
http://emfinstitute.emf.org/
www.medienkunstnetz.de