La bande dessinée Civilisation de Belgique Semestre de printemps 2010 Plan Introduction Chapitre I : Le duel Tintin-Spirou A. Herge - Presentation - Theorie de I'analyse de BD - Analyse de Tin tin au Tibet - Conclusion sur la ligne claire Plan (2) B. Spirou - Presentation : contexte franco-belge - Le magazine - Analyse de QRN sur Bretzelburg C. Conclusion : I'ecole franco-belge et ses apports Le duel Tintin-Spirou : Hergé Comment analyser une BD: elements théoriques 1. Geometrie : I'image-objet 2. Sémiologie : I'image-signe 3. L'image-communication 4. Le systéme des valeurs • Avant de pouvoir analyser en profondeur la narration, nous pouvons analyser tous les elements graphiques, particuliers a la bd; • Ils se divisent en quatre points et vont nous permettre une lecture specifique de ce genre particulier. • Mais d'abord, qu'avez-vous pense de Tintin au Tibet? 1. Geometrie: I'image-objet A. Architecture de la page 9e art appele « bande dessinee » a cause de la disposition lineaire des vignettes (cases). Les auteurs vont se montrer de plus en plus creatifs dans ce domaine, et la maniere de mettre en page devient riche de sens Avant une analyse detaillee, il faut observer l'architecture generale des planches : Architecture de la planche Symetrie ou desequilibre Dimensions des cases Regularite ou irregularite des formes des cases (Carrees? Rectangulaires? En hauteur? En largeur?) Forme tres originale Presence de sequences (cases avec unite de sens) 'err ŕ«;r U qutLrd ifur 7. dti-rus j' ŕetír fss cwfii . Que yenei ■ ý&ms :rJr ■ííŕí/ rite, p*f n rile Ĺ. Ujaniqtie- U, ďj>/ki/rr,vvu.rľfi&rtrtxfM tüMpte iju'JI n'y j f>ji h tstiÍHiitv*rpii>> lit tišcntirrív rxcůť? im Hri WViht. Vous reu; áemindei « yurli petit f. . Veiik. Pttfu/v* Viní w dans Tintin? • L'alternance des plans, • Des procedes cinematographiques... - En connaissez-vous? Procedes cinematographiques : • Le champ-contrechamp • Le zoom • L'incrustation • L'insert • Les flash-back • Le panoramique • Le travelling • Le contre-jour Pour representer une conversation, le dessinateur montre d'abord les deux personnages, ensuite il les presente individuellement comme si son oeil se plagait a la place de l'autre interlocuteur. Comme s'il tournait sa tete a 180°. C'est ce qu'on appelle le montage champ-contrechamp. •Le zoom L'incrustation Insert Encarts ou flash-back PUN -iíčiit- ĽCyiPptUJ- k/. i_ÍWft-ÉJ(tTŕ i ¥Tt €.' 1 Ei'WJ 11^1»C. EST FÄKTlCJlUÉJÍ'-- Panoramique, Travelling, Contre-jour Pourquoi? Dans une analyse, pas que releve des procedes cinematographiques : expliquer leur but, leur utilite dans la fagon de raconter l'histoire, parfois la reference qui sera faite a d'autres bandes dessinees ou au cinema (intertextualite) TOUJOURS TIRER DES CONCLUSIONS DANS UNE ANALYSE • Reconnaissez-vous ce procédé? Et ceiui-ci? Les reIations entre Ies cases seront egalement parfois interessantes, lorsque Ies pages sont mises en miroir dans un album... Certaines vignettes peuvent presenter une figure de style : chiasme, antithese,... Un exemple? MS f áflf^E" Fašismus flŠflHkŽlSĚ"/ OF ffcfT/ UM lÄ&fclčC ct-j ji&^r '^jí life? 13 B. Cases A i'lnterieur d'une meme pianche, des cases peuvent etre regroupees en sous-ensembles seion divers critiques : presence d'un meme personnage, couieurs ou decors semblables, par exempie... Les ruptures pourront etre d'autant plus fortes, et ont toujours un sens. Forme des cases Formes cases multiples; les plus courantes carrees ou rectangulaires Cases de meme forme favorisent une lecture rapide, acceleration Cases etirees en largeur montrent bien des espaces descriptifs Cases en orientation marquent une rupture, un temps fort dans le recit Bordure des cases Les cases sont limitees ou non par une bordure, ligne noire ou parfois contour plus elabore (hachures, dentelures,etc.), comme nous le verrons plus tard. Dans Tintin? Les cases sont simples, limitees par une fine et droite ligne noire, le meme contour qu i dessine les personnages ou les objets. Cadrage des cases • Observez les plans, qui aident á raconter l'histoire : • - plan d'ensemble • - demi-ensemble • - moyen • - américain • - gros plan • - trěs gros plan Plan d'ensemble et demiensemble Moyen, americain, gros plan, tres gros plan • Observez, comme au cinema, l'angle de visee: plongee, contre-plongee, etc. • Sachez definir tous ces concepts! • Observez egalement la profondeur du champ... deuxieme case? Ces trois vues d'un meme sujet illustrent les differentes manieres de traiter la profondeur de champ. La photo A isole au deuxieme plan le roi et la dame seules figures nettes. Et laisse flous l'avant-plan et l'arriere-plan. La photo B delaisse l'avant-plan (flou) et privilegie un deuxieme plan (net) plus profond. La photo C presente l'ensemble en un seul plan net (grande profondeur de champ). I • Dans Tintin, la profondeur de champ n'est pas vraiment important; d'autres dessinateurs utiliseront beaucoup plus ce genre d'effets, plus tard dans l'histoire de la BD I • Utilisation de certains procedes lies auss i au style du dessinateur Trait Le trace peut apparaitre net ou par traits successifs. Le dessinateur peut privilegier la ligne droite, oblique , courbe, brisee... Le couleurs peuvent etre separees par de fins traits noirs. Et dans Tintin? Trait dans Tintin Le trace est net, precis, ies iignes plutot rondes (personnages) mais continues, peu nombreuses, et ie trait pour separer ies couieurs est noir, precis, toujours de ia meme epaisseur. Couleur et lumiěre Jeux de couleurs : nuances, dégradés, contrastes, etc. Parfois peu conformes á la réalité, i l faudra analyser l'effet recherché D'autres effets seront amenés par le noir et blanc, la qualité d'impression chromatique, la lumiěre, les ombres , l'exposition... La calligraphie En bd, souvent, on dit que le langage verba l S'ICONISE (se transforme en image) sous forme conventionnelle ou novatrice. On peut analyser la forme des lettres, l'espace dans lesquelles elles s'inscrivent, etc., parce que les bulles prennent alors une valeur expressive. On distingue donc recitatifs et dialogues, Mais aussi dialogues et pensees (petits nuages) Certains sons appartiennent au contexte exterieur, comme les chocs ou les bruits, on les appelle onomatopees. En connaissez-vous? De quoi celle-ci repre-sente le son? 2. Semiologie : I'image-signe Qu'est-ce que la semiologie? C'est l'etude des signes, de leur fonctionnement et comment ils « donnent du sens », dans ce cas-ci , des rapports texte-image majoritairement... 2. Semiologie : I'image-signe • A. Expression du mouvement • Plusieurs procedes vont creer I'illusion du mouvement: • - Instantane du sujet en mouvement • - Trainees de vitesse • - Effet stromboscopique • - Raccord de mouvement • - Raccord de direction Instantané du mouvement •Trainees de vitesse Effet stromboscopique Raccord de direction B. Expression du temps • Pour manifester l'ecoulement du temps, le dessinateur montre : • - des elements naturels (jour, saison) • - des elements artificiels (horloge, calendrier) • - figures evoluant (deplacement, vieillissement) • - usage des recitatifs C. Symbolisme Le dessin integre quelques fois des symboles connus : signaux routiers, messages publicitaires, drapeaux et emblemes... Ou encore, propres ä l'oeuvre, personnes, objets (cadres par exemple), etc. S. L'image-communication A. L,Effet de réel Le dessin se situe sur un axe de représentation du réel : réalisme, semi- réalisme, surréalisme. = > Que diriez-vous pour Tintin? Justifiez votre réponse... 3. L'image-communication • B. Rapport entre dessinateur et lecteur • Le dessinateur, comme le realisateur, et comme un ecrivain, impose au lecteur un certain point de vue, une fagon de raconter, y compris en forgant l'identification par le monologue interieur • Le texte et l'image peuvent vivre quatre types de relations differentes : Relations texte-image • REDUNDANCE: ie texte et l'image disent la meme chose • OPPOSITION: le texte et l'image s'opposent • => exemple : ceci n'est pas une pipe de Magritte Relations texte-image • RELAIS : type de relation entre l'image et ie texte oü l'un apporte ce que i'autre ne dit pas • ANCRAGE: ia fonction d'ancrage est exercee par ie mot, l'image ou ie son qu i impose, parmi ia multiplicite des sens possibles, celui que ie recepteur doit retenir. C. Participation du lecteur Le lecteur est amene a s'integrer a I'action dessinee par des procedes d'annonces, de reprises, de suspense plus ou moins claires, cela le rend « accro ». La tendance du lecteur a s'identifier au heros peut etre encouragee (heros) ou decouragee (antiheros) 4. Le systeme des valeurs Certains sujets sont privilegies : visages, decors, etc. => ces valeurs vont apparaitre dans le graphisme : personnages caricatures, que le dessin charge negativement (traits physiques, comme le nez de la Castafiore...) Des elements du decor sont representes ou non, avec souvent des connotations • La couverture : donne un résumé du rôle du héros (voir plus tard), de son caractére, et bien sur du ton de la bande dessinée... Et doit faire vendre le produit. • Pour la semaine prochaine : • Analyse technique en environ 200 mots de trois planches de Tintin... pensez a presenter un document sous la forme introduction, developpement et conclusion et n'oubliez pas de tirer des conclusions de vos analyses!!!