3- Tonka:
jj/j An einem Zaun: Impressionistischer Erzähleingang ist ein stilistischer Hinweis auf Ich-Problematik im Sinne Ernst Machs.
51/10 f. Militärjahr . . . entblößt von sich und seinen Werken:Vgl. Anfang von Grigia, auch hier Thematisierung einer kritischen Lebensphase. Musils Dienstjahr 1901/02 in Brünn.
51/15 Aber war es überhaupt so gewesen ?: Thematisierung des Erinnerungsproblems, das im Zusammenhang damit gesehen werden muß, daß kompakt-lineare Erinnerung historische Ich-Identität konstituiert. Vgl. TB II, 873: »Warum ist dieser Mensch so eifersüchtig? . . . Das Problem der Kontinuität bzw. Diskontinuität des intellektuell-emotionalen Weltbildes. Bei ihm ist ein fortwährendes Zerfallen. Weil er Tonka liebt. Er liebt aber Tonka nur, weil er schon für dieses Zerfallen disponiert ist.« S. auch TB II, 876: »Seine Eifersucht kommt nicht vom Verliebtsein sondern ist sein verzweifeltes Wehren dagegen, daß ihm dieser eine, einfachste sicherste Mensch nicht auch von der allgemeinen Unsicherheit ergriffen werde.«
51/16 Märchen: Stichwort für die zwei Ebenen des Geschehens auch später wieder aufgenommen: Das Geschehen ist entweder nur auf der Ebene des »Märchens« (bis hin zur jungfräulichen Zeugung) oder nur auf der Ebene der wahrscheinlichem Fakten (Betrug) stimmig, die ganze Erzählung spiegelt die Unentschiedenheit, die ein solch stimmiges Bild nicht Zustandekommen läßt.
5i/6f. man konnte hinüber. / Das gleiche bewiesen . . . Auch das Haus: Auch die Ebene der wahrscheinlichen« Fakten wird in der Form einer Bildparataxe dargestellt und damit schon wieder unsicher gemacht (Vgl. zu Grigia, S. 17-19).
52/36f. Tante . . . die eigentlich ihre viel ältere Base war: Kumulation von einesteils plausibel erklärbaren, andererseits aber doch zweifelhaften Benennungen: »Sohn, der eigentlich ein unehelicher Sohn war . . . Großmutter, die nicht wirklich die Großmutter . . . war . . . übrigens hieß sie nicht ganz mit Recht Tonka.«
5}/18f. Eindruck von Pracht und Vornehmheit: Scheinbar Perspektive Tonkas, doch durch den folgenden Relativsatz als frühere Mitteilung Tonkas wieder der einheitlichen Erzählperspektive unterstellt.
54/6f. Dornengerank: S. auch S. 71. Schlüsselwort zur Erzähltechnik.
54/28f. vertrugen es auch, für sich betrachtet zu werden: vgl. später: die »häßlichen Einzelheiten« (S. 59).
Iii!9f- auch der Himmel war gegen Tonka: gesprochen unter der Voraussetzung der Ebene des »Märchens«, d. h. hier der Heiligenlegende, bei der Unschuld an >Zeichen< sich kundtut.