MÍT ÚCTU K ŽIVOTU
•   •   '   ■ 21
Polský filmový režisér Aadrzej Ryszard Trzos-Rastawleckl (narozen pi
1933) ia ní téroeř dvacet let venuje doknmBntárnl tvorba a 1 ve svých "j
celovečerních hraných filmech ■ kriminálními námčty a atickou pro- IC
blematlkou dodržuje vnejit fakturo dokumentu. Naši diváci zna|i jeho .,
sugestivní dehnl   Mor — ponurý, syrový záznam marného boJB osa- vj
mřlčho propuitčného viíznH se zločineckou bandou — a Zločin boz f u
mftkf — případ dvou mladistvých vrahů, odehrávajíc! se na pozadí b«
polského malomftsta. Nyní se úo našich kin .!«.,!..;.. ifctl n jjiHm po- wi
slední inlme.k Trzns-Rnstawlockého ODSOUZENÍ z roku 197B, který or- <j"
ganicky navazuje na linii předchozích dél. Tentokrát jsine účastníky h°
soudního řízeni, při nomäS se řeai vnlké mravní dilemma: mfi-ll ČInvčk »' právo zasáhnout do životního rozhodnuti <Iminiím jodlncn proti jeho
váli. Paralelne s procesem sledujemD tragický přlbůh dvon bratra, nc
z rcir.li/ MnrKí Zygmnnt trpt zhoubnou chorobou a ml rozhodno se pro dobrovolný ndchod zo života B
mladil Ryszerd je pDzdčji obviněn z toho, žo ne- u° i-^rj <ě 1'i'l'f       zabránil bratrovi! sebevraždě. Postnpnč se odha-I    i vlil v       Im ji nejjnmniijsl nuance vzé|emného vztahu o lion \^                      bratrů, film s velkou citlivosti   sleduje poslední
týdny jejich soužili, plná bnlBstného napätí, ne- '0I
zodpovězených otázek a tušeni blízkého rozchodu. Co vedlo Ryszarda v_?
k tomn. že v kritická chvíli neposkytl bratrovi pomoc? Byl to soucit v .
nebo bozcltnosl, podřízeni se bratrovi nnlurita nebo egolsmus, bezrad- tĚj
nost nebo snad utejená nenávist? jo človek vždy a ze každou cenu po- sty
vinen zachraňovat Ilvot svému bližnímu, I když tím |on prodlouží |eho vis
utrpení? Naléhavost takto kladených otázek nutí vnimatolo nvažovet čas o tom, jak by se sám zachoval v dn/ié situaci, aniž by se zpronevěřil humanismu. Soud nakonec k jistému záveru dospeje, ale tn není nej-důležitéjSI: tvůrce chtěl především vybnrcovnt diváka z lhostejnosti a ukázat potřebu hodnotných mezilidských vztahů, nutnost vážit sl Života eioviika. mil k nému ůctn.
r; i -:
Trzos-Rnstawleckl postupuje npčl svon metnrion paradnkumentárnihn filmu a nechává divákovi dostatek prostoru k vytvořeni vlastního názoru I k úvahám nad smyslem života a odpovědnosti jedince vůbec. , Snímek jo založený na racionální fivazo, což vede k absenci smyslové jvjjj hohatých obrazných motivů; následkem toho se zdň být přllli chladný Osl e vyspekulovaný. Nevylinul se ani nfikterým klišé, jež jsoo příznačná boi pro polské filmy (atraktivní povoláni hrdinů, efektní soulož na pláži 3k« Btd.J. Nojkrásnfijsl poslnvoo fllinn jo Zygmunt, statečný Človék se sil- *n nou villl. dokonale ovládající sám sebe. Vynikajícím způsohem, hlnbo- t ce lidsky e procíténň ho ztélnsíluje Zdislaiv Kozlon; právem za teto Bul roli obdržel ne MFF v Sao Sebastianu cenu za nojlopSI mužský heren- nái ký výkon. Ocenit je třeba I nenápadnou práci wajdovského kamerama-ne Zygmunta Samnsiuka a účinně střídmé dávkováni hudby. Vcelku jde ' o nadprůměrnou ukázku toho, čemn Poláci říkají »problémový IHm : S podobne kvalitních dři z prodokee vítech sacialistlckých kinematografii včela C československé, bychom si v našich kiooch přál! vldčt víc.
JAROMlR BI.AZEJOVSKÝ jč ta e
_ insi výt V
usk vec
t»|| iiatoulás^yrnl;