José Cardoso Pires,    por Eunice Cabral
O Delfim é o romance, geralmente considerado a sua obra-prima. Apesar de não ter semelhanças _______ os livros anteriores, o autor foi aprimorando a narrativa focalizada _____  partir de um olhar “forasteiro”, aparentemente descomprometido ______ uma realidade percebida como anacrónica. A Gafeira, aldeia inexistente, inventada a partir ______ tantas outras portuguesas, é o local ________ eleição e objeto de um determinado modo _______ ver e de interpretar o Portugal marcelista, a seis anos ______ uma mudança drástica. O centro do relato diz respeito _______ um crime, que consubstancia o estilhaçar de um mundo que se apresenta como perfeito e imóvel, mas que começa a ser infiltrado do exterior ________ mudanças modernas que o irão alterar ________ sempre. Esta tensão é narrada __________ um discurso perspetivístico, distanciado, sendo, então, impossível o registo narrativo de tipo realista. Mesmo sendo um romance profundamente experimentalista, ____articulação ______ as vanguardas europeias desta década, mantém, _______ a sua urdidura, a noção de “documento humano” _______ a necessidade de traçar, _______ um rigor irónico, paródico, ____ vezes “hiper-realista”, as coordenadas portuguesas num período de profundas mudanças. Tendo sido recebido até 1974 como romance neorrealista, tem despertado um interesse crescente como narrativa pós-modernista. Pode efetivamente ser lido como o primeiro romance português ______o qual confluem as principais linguagens estéticas norteadoras do futuro pós-modernismo português devido ______ mistura de géneros, à polifonia, à fragmentação narrativa e à metaficção. ____________________________________UMA SIMPLES FLOR NOS TEUS CABELOS CLAROS.... Estavam de mãos dadas, vizinhos _______mar e, ______ verdade, quase sem o verem. Havia a memória das águas ______ pele cintilante da jovem ou ________eco discreto das ondas através da névoa; ou ainda _______ rastro de uma vaga mais forte que se prolongava, terra adentro, e vinha morrer ________ pés deles _______um distante fio de espuma. E isso era o mar, todo o oceano. Mar só presença. Traço de água a brilhar ________ instantes num rasgão ______ nevoeiro.... Com o cair____ tarde a névoa desmanchava-se pouco a pouco. Ficava unicamente a cobrir o mar, a separá-lo de terra como uma muralha apagada, e, ________ surpresa, as dunas e o pinhal da costa surgiam numa claridade humilde e entristecida. Já ______pé, Paulo avistava _______ longe a janela iluminada ______restaurante.    ... «Partiram _______gargalhadas. _______ medida que se afastavam ______mar, a areia, sempre mais seca e solta, retardava-lhes o passo e, é curioso, sentiam as noite abater-se ________ eles. Sentiam-na vir, muito rápida, e entretanto distinguiam cada vez melhor, as piteiras encravadas ______ dunas, a princípio pequenas como galhos secos e logo depois maiores do que lhes tinham parecido ______ chegada. E ainda as manchas esfarrapadas dos chorões rastejando _________ ribas arenosas, o restaurante ermo, as traves; de madeira roídas _______maresia e, cá fora, as cadeiras _______verga, que o vento tombara, soterradas  na areia. ...«Sim. Parecia mesmo gente lá__________, na sala. Se soubesses os sustos que apanho quando estou ________insónias. A Nanda lá nisso é que tem razão. Noite _______ que não adormeça veste-se e vai dar uma volta ______ o marido, a qualquer lado. Acho um exagero, eu nunca seria capaz ______te acordar... mas, enfim, ela lá sabe. O que é certo é que se entendem _______ maravilha um ______ o outro. E isso, Quim, apesar de ser a tal tipa, que tu dizes. Também, ainda estou para ter uma amiga que _______tua boca não seja uma tipa ou uma galinha.»
José Cardoso Pires,  Jogos de Azar,               Lisboa, Publicações Dom Quixote, 1999 (7ª ed.).