Synchronisation und Untertitelung
GOEDEFROY, Martine
DE LINDE, Zoé; Kay, Neil: The Semiotics of Subtitling.
Manchester: St. Jerome Publishing, 1999.
GOTTLIEB, Henrik: Subtitling - A new university discipline,
In: Teaching Translation and Interpreting: Training, Talent and
Experience; 1992. S. 101-121.
IVARSSON, Jan: Subtitling for the Media - A Handbook of an
Art, Stockholm: Transedit, 1992.
KARAMITROGLOU, Fotios: Towards a Methodology for the
Investigation of Norms in Audiovisual Translation. The Choice
between Subtitling and Revoicing in Greece. Amsterdam Atlanta:
Editions Rodopi B.V., 2000.
Pavel Reich: The Film and the Book in Translation. Brno 2006.
Ved. dipl. práce PhDr. Jarmila Fictumová.
Miroslav Pošta
Miroslav Pošta: Titulkujeme profesionálně. Apostrof,
2. Titulkování na začátku 21. století
3. Profesní organizace titulkářů
4. Standardy kvality v titulkování
5. Titulkář a autorský zákon
6. Titulkování jako živobytí – podnikání, daně aj.
7. Titulkování v Evropě a v ČR
8. Dialogová listina aneb Začínáme
9. Jazyk mluvený a jazyk psaný
10. Interpunkce a další konvence
Miroslav Pošta: Titulkujeme profesionálně
11. Dvojí omezení – prostorové a časové
11.1. Prostor
11.2. Čas a časování
12. Členění titulků
12.1. Hranice mezi jednotlivými titulky
12.2. Hranice mezi 1. a 2. řádkem jednoho titulku
13. Překladatelské univerzálie a titulkář
14. Krácení: kondenzace a vypouštění
15. Kvalita dabingu a titulků
16. Kvalita nade vše
17. Titulky jako prostý text – festivaly, divadlo apod.
18. Práce v běžném textovém editoru
19. Jak chytře hledat a nacházet
Miroslav Pošta: Titulkujeme profesionálně
20. Titulkování krok za krokem – jedna z metod
21. Některé funkce programu Subtitle Workshop
22. Titulkování a výzkum
23. Pohled do budoucnosti titulkování
Rozhovory – Dana Hábová, Jiří Josek, Zuzana Josková, Larelay, Andrea
Svobodová
Co by měl klient specifikovat nebo schválit
Kontrola kvality před odevzdáním
Typy služeb, od nichž se odvíjí i cena
Licenční smlouva na titulky
Citované pořady
Hauke E. Jüngst
„https://download.e-
bookshelf.de/download/000
0/0740/02/L-X-0000074002-
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xhtml
Informationskanäle im Film
1. Das visuelle Bild
2. Schrift und andere Grafiken
3. Musik
4. Geräusche
5. Dialoge bzw. der Off-Ton
Synchroner Ton hat seine Quelle im Bild, asynchroner Ton kommt
von außerhalb des Bildes.
Wie entstand die Bezeichnung Synchronisierung für
das englische dubbing?
Synchronisierung
Lippensynchronität
Paralinguistische Synchronität
zu den Bildern eines fremdsprachigen Films,
Fernsehspiels die entsprechenden Worte der
eigenen Sprache sprechen, die so aufgenommen
werden, dass die Lippenbewegungen der
Schauspieler (im Film) in etwa mit den
gesprochenen Worten übereinstimmen
Kombination von visuellen
und akustischen Elementen, von verbalen und nonverbalen
Zeichen

Ohne Beachtung der Zusammenhänge zwischen
dem Bild, Ton können solche audiovisuelle Texte
nicht adäquat übersetzt werden.

Untertitelt werden auch Straßenschilder, Briefe,
Zeitungsausschnitte, falls sie für das Verständnis
unentbehrlich sind.

„Durch Sprache wird festgelegt, auf welche
semantische Einzelheit es im polysemen Bild
ankommt“ Rauh (2002: 1836)
Synchronisation in der EU
Keine rein sprachliche, sondern in jeder Hinsicht eine kulturelle
Umkodierung.
Die anstrebenswerte Perspektive: Die europäischen Zuschauer
sollten prinzipiell die Wahl haben, fremdsprachige Filme in der
Originalfassung mit Untertiteln zu sehen.
Die Untertitelung soll sowohl vor der in Deutschland, Frankreich,
aber auch Tschechien verbreiteten Synchronisation als auch vor der
in Polen oder Rumänien verbreiteten "Voice-over"Synchronisationsvariante
bevorzugt werden, da diese so gut wie gar
nicht zur Verbreitung der Fremdsprachenkenntnisse beitragen.
Filmübersetzung als kultureller Transfer

Realien, Toponyme, Nachnamen

Obersekunda:

7. Klasse eines Gymnasiums, das heißt insgesamt 11.
Schuljahr

Lemberg, Galizien

http://www.swr.de/schaetze-der-
welt/lemberg/-/id=5355190/did=6314758/nid=5355190/4pca3g/i
ndex.html
Programm
20.2. Einführung in die Problematik, Soziale und rechtliche
Aspekte der Arbeit der Untertitler, Subtitle Workshop 6,
Themen der Präsentationen, Abschlussmodalitäten im Kurs •

27.2. Straffung und Kürzung der Dialoge •

6.3. Gesprochene und geschriebens Sprache •

13.3. Korpora und einige Tricks beim Suchen im Google, •

20.3. Synchronisieren und untertiteln. Ein Vergleich.

27.3. Erläuterungen. Grenzen der Kreativität und der
Wiedergabe von Wortspielen. Themen für Ihre
Untersuchungen und Diplomprojekte •

3.4. - 15.5. Präsentationen einzelner Kursteilnehmer
Nachsynchronisation
Vor 1932, als sich die Nachsynchronisation
durchsetzte, war es üblich, wichtige Filme in ParallelVersionen
(meist englisch, französisch, spanisch und
deutsch) zu drehen. 1927 gab es den ersten
abendfüllenden Tonfilm „The Jazz Singer“ (Warner
Bros), der erste Film mit durchgehend synchronisierten
Dialogen war „Lights of New York“ (1928).
Die Erforschung der Synchroniasation und
Untertitelung wird durch die European Association for
Studies in Screen Translation gefördert.
Voice-Over, revoicing
eine einzige Sprecherstimme liest alle Rollen in der
jeweiligen Landessprache vor.
Jean-Luc Godards ALLEMAGNE NEUF ZERO
(DEUTSCHLAND NEU(N) NULL, 1991
beide Stimmen gleich laut, damit der Zuschauer die
Kontraste zwischen deutschen und französischen
Sätzen wahrnimmt. An einer Stelle des Films werden
Hegel-Passagen gleichzeitig auf
Deutsch und auf Französisch gelesen, so daß selbst
Hegel-Kenner nicht mehr folgen können.
Audiodeskription, Hörfilme
ein Verfahren, welches Blinden und Sehbehinderten
ermöglichen soll, visuelle Vorgänge besser
wahrnehmen zu können.
Untertitelung
Das Einätzen der Titel auf Grund von Klischees ist
1993 der teureren, aber sichereren Laser-technologie
gewichen.
Auf einem DVD gibt es bis 8 Tonspuren und bis 32
Untertitelungsspuren.
Das Spotting: das Festlegen der Stellen, an denen die
Titel erscheinen sollen. Ein Film durchschnittlich aus
ungefähr 700 Untertiteln Ein Untertitel hat in der
Regel nicht mehr als 40 Anschläge je Zeile; ein
einzeiliger Untertitel erscheint knapp drei Sekunden
im Bild, ein zweizeiliger rund fünf Sekunden.
Untertitelung
Um das Einblenden eines neuen Untertitels zu
erkennen, benötigt das menschliche
Auge etwa 1/6 bis 1/4 Sekunde. Der Abstand
zwischen den einzelnen Untertiteln sollte mindestens
1/6 bis 1/4 Sekunde betragen.
Untertitelung
Spitting Image (That boy is the spit – slina – of his
father) war eine satirische britische Fernsehshow, die
in den Jahren 1984 bis 1996 vom Sender ITV
ausgestrahlt wurde. Es handelte sich bei Spitting Image
(der englischen Entsprechung der deutschen
Redewendung: wie aus dem Gesicht geschnitten) um
Latex-Puppen, die als Karikaturen von bekannten
Persönlichkeiten ausgeführt waren, die dabei parodiert
wurden.
Untertitelung
Der Übersetzer: ein Untertitelcomputerprogramm, das
durch dunkle Balken am Bildschirm die
maximale Länge eines Untertitels anzeigte.
Weiters sollte er beim Setzen der Zeilenumbrüche
beachten, daß jeder Untertitel nach Möglichkeit eine
logische syntaktische Einheit bildet, und die
Wahrnehmung durch sorgfältige Interpunktion
erleichtern.
Untertitelung
• Auslassung oder Umformulierung von
Dialogteilen, die nicht unbedingt zum Verständnis
notwendig sind bzw. die aus dem dazugehörigen Bild
ersichtlich sind:
O: I can't shut this case (Koffer ist auf
dem Bildschirm zu sehen)
UT: Ich krieg ihn nicht zu.
Untertitelung
Auslassungen von Wiederholungen, die aus dem
Kontext ersichtlich sind:
O: Um - stick it in the fridge.
You can't put your pregnancy in the fridge!
UT: Geben Sie es in den Kühlschrank.
Du kannst es nicht dort hintun.
Untertitelung
Auslassung von Füllwörtern wie ,well' oder ,I say',
von Frageanhängseln wie ,isn't it?', ,don't you' oder von
kurzen Ausdrükken, die bereits Gesagtes noch
zusätzlich betonen sollen, z.B. ,you know':
O: Well, I can't take my foetus skiing Pandypoos
- can I...
UT: Ich kann meinen Fötus nicht zum Skifahren
mitnehmen.
Untertitelung
Zusammenfassung kurzer Dialoge zu größeren
Sinneinheiten:
O: Mrs V. Goode?-Yes.
Of, 1, The Avenue, Surrey? - Yes ...
UT: Mrs. V. Goode? - Ja.
Avenue 1, Surrey? - Ja.
Vorschlag: Mrs V. Goode, Avenue 1, Surrey?
Ja.
Untertitelung
Vereinfachung der Syntax und des Vokabulars:
O: Give me your wallet or I'll kick your
head in.
UT: Geld oder Leben!
Sonderformen der Untertitelung
Laufband-Untertitelung (»running subtitle«) in der
Fernsehberichterstattung (Börse, News-Sender, usw.).
Zwischentitel wie im Stummfilm
Im Fernsehen gab es seit 1960 Schriftgeneratoren, die
die Untertitel direkt in das zu übertragende Bild
einblenden konnten.
Kostendruck bei der Untertitelung
Derzeit kostet eine Erstuntertitelung mindestens 5.000
(Schweizer) Franken und jede weitere Kopie rund 2.000
Franken; so werden auf dem kleinen Schweizer Markt
vor allem in Landkinos und in den
Nachmittagsvorstellungen zunehmend die billigeren
Synchronkopien aus Deutschland eingesetzt. (M.
Bodmer in der NZZ, 1994)
Der Preis für eine Untertitelung liegt bei weniger als
einem Zehntel dessen einer Synchronisation.
Billig sind die deutschen Synchronkopien infolge der
Marktgröße.
Kosten in Tschechien
Etwa ab 15 Kč pro ein einen Untertitel
Untertitel für den gesdamten Film 4000–6000 Kč
Zusätzlich kostet das Spotting noch weitere
4000–6000 Kč.
ca. 2 Euro je Untertitel (etliche Kollegen in Frankreich
fangen indes bei 2,50 Euro erst an). An einem
durchschnittlichen abendfüllenden Spielfilm (80
Minuten) mit seinen durchschnittlich 900 Untertiteln
sitze ich incl. vieler Pausen und Zeitabstand für ein
gutes Eigenlektorat eine Woche.
Vorteile der Untertitelung
eine Teilversicherung gegen zensorische Einschnitte
* ein lamentierender Schwarzamerikaner nach einem
Autounfall – celý jmění stálo/ drei Monatslöhne hat
mich der Wagen gekostet.
Auch die Schweiz rückte von den Untertiteln ab: alle
drei Schweizer Sender (SRG/SSF/TSI) gingen um
1900 dazu über, nur in der jeweiligen Sprache
gedrehtes oder synchronisiertes Material auszustrahlen.
Die Menschen sind eben faul.
Japan entschied sich für Untertitel, obwohl
sich die Synchronisation in diesem dichtbesiedelten
Land wirtschaftlich gerechnet hätte.
Untertitelung für Schwerhörige und
Gehörlose
das National Captioning Institute (NCI):
caption Untertitel
Mehr als 15 europäische Länderbieten Untertitel für
Gehörlose an, wobei England immer noch eine
Vorreiterstellung einnimmt, da seit Ende 1998 dort
gesetzlich festgelegt ist, daß 50% des
Fernsehprogramms gehörlosengerecht ausgestrahlt
werden müssen.
Für Gehörlose müssen alle wichtigen Geräusche
angekündigt werden, ohner die die Situation
missverständlich wäre.
Untertitelung für Hörgeschädigte
Televizní zákon, na jehož vstřícnosti k sluchově
postiženým má Anica Dvořáková lví podíl, přijali
zákonodárci v roce 2000. Veřejnoprávní televize musí
podle něho skrytými titulky opatřit 70 procent pořadů,
komerční televize pak alespoň 15 procent.
"Mnozí neslyšící ovšem mluví českým znakovým
jazykem, který má odlišnou gramatiku. Český jazyk je
pro ně jazykem cizím, proto nerozumí psanému textu,
a nebudou tedy rozumět ani otitulkovaným pořadům,"
Untertitel als ein zusätzlicher
intralingualer Kanal im Film
Sichtbarmachung von Gedanken
Woody Allens ANNIE HALL (DER
STADTNEUROTIKER,1977)
was Annie und Alvy wirklich denken, während sie eine
etwas gezwungene Unterhaltung über Kunst führen.
VIVRE SA VIE (DIE GESCHICHTE DER NANA S.,
1962, Jean-Luc Godard)
eine Sequenz ohne Ton, in der Nana und ein junger
Mann sich im Zimmer eines Stundenhotels bewegen
und umarmen: Untertitel zeigen an, was die beiden
denken oder sagen könnten.
Was muss ein audiovisueller Übersetzer
beherrschen, damit nicht die Gleichung gilt
traduttore – traditore/Verräter
(1) Linguistische Kompetenz.
(2) Pragmatische, kommunikative und interaktive
Kompetenz.
(3) Paralinguistische Kompetenz (Timbre, Klang
oder Tonhöhe nachzuahmen.
(4) Kulturelle Kompetenz.
(5) Technische Competenz.
Synchronisation
Nukleussynchronität:
Die Artikulation stark betonter Silben, die in der
Linguistik als Nuklei bezeichnet werden, kann vom
Kulminationspunkt bestimmter Gesten wie dem
Ausführen einer Handbewegung oder auch nur dem
Hochziehen der Augenbrauen nicht getrennt werden
kann [...], weil ansonsten eine Loslösung des
gesprochenen Textes vom Bild erfolgt, die zwar nur in
den seltensten Fällen
bewusst auffallen, unterbewusst aber wahrscheinlich
doch registriert
werden dürfte.
Synchronisation
Synchrondeutsch
der Synchronbuchautor arbeitet die Rohübersetzung
in ein dem Film angepaßtes Synchronbuch um,
Die Rohübersetzer wissen, daß der von ihnen
übersetzte Text nicht der endgültige Text ist.
Manchmal arbeiten die Rohübersetzer nur mit den
continuities: (das ist der tatsächliche Filmdialog mit
eventuellen Änderungen - im Gegensatz zum
Drehbuchtext).
Synchronisation
Queen Christina, ein Hollywood-Film, (1933),
Regisseur Rouben Mamoulian, die Hauptolle Greta
Garbo.
Don Antonio: Love, as we understand it, is a technique
that must be developed in hot countries.
Dt: „Liebe ist für uns keine Schicksalsfrage, sondern
vielmehr Inbegriff der Daseinsfreude.“ Das war zwar
lippensynchron, aber inhaltlich eher das Gegenteil.
Synchronisation
In PULP FICTION (1993, Quentin Tarantino)
bezeichnet sich Samuel L. Jackson alias Killer Jules als
„bad motherfucker“, in der dt. Synchronisation
dagegen als einen „bösen schwarzen Mann“
In DANCE OF THE VAMPIRES (TANZ DER
VAMPIRE, 1967, Roman Polanski):
Daß er als Vampir von der Magd nicht mit dem
Kruzifix zurückgehalten werden kann, erklärt er in der
deutschen Synchronfassung mit: „Das hilft doch nur
bei den alten Vampiren.“ Tatsächlich aber sagt er im
Original: „Das hilft doch nicht bei jüdischen
Vampiren.“
Synchronisation
Von CASABLANCA gibt es drei deutsche Fassungen (1952,
1968, 1975). In der deutschen Kinofassung aus dem Jahr 1952
wurde der gesamte Komplex des Nationalsozialismus durch
Schnitte und eine Ersetzung der Dialoge eliminiert; es gibt in
dieser Fassung keine Nazis mehr (also auch keinen Major
Strasser), keine Kollaborateure und auch keine
Widerstandskämpfer.
Deutsche könnten solche ausländischen Negativbilder ihrer
selbst als häßlich empfinden; in diesem Sinn wird in den
genannten amerikanischen Filmen die „Häßlichkeit“ der
Deutschen beseitigt.
Synchronisation
Die alleinige Motivation
für die Übersetzung von Filmen ist das erwartete hohe
Einspielergebnis, das den an der Synchronisation
Beteiligten einen immensen Erfolgsdruck auferlegt, der
sich äußerst negativ
auf die Qualität des Produktes auswirkt.
Um auf das mittlerweile recht zahlungskräftige
jugendliche Publikum nicht verzichten zu müssen,
nehmen viele Verleiher die
mit einer günstigeren Kennzeichnung verbundenen
Änderungsauflagen der FSK in Kauf. Die
Synchronfassung wird entsprechend adaptiert und für
eine jüngere Altersgruppe freigegeben.
Übertitelung
für Opern, d.h. Übersetzungen, die während der
Aufführung parallel zum gesungenen Original-text auf
einem Display oberhalb der Bühne angezeigt werden.
die zusätzliche Schwierigkeit, daß die optische
Information der Aufführung vom Originaltext
abweichen kann. Der Übersetzer ist daher gezwungen,
nicht nur den Ausgangstext, sondern auch die
Inszenierung zu berück-sichtigen, um nicht durch
Unterschiede zwischen Übertiteln und
Bühnengeschehen das Publikum zu verwirren.
Übertitelung
Wagners Siegfried am Théâtre du Châtelet 1994 die
Übersetzerin Durastanti
Wenn der Regisseur Strosser auf die meisten Requisiten
verzichtete , so fehlt in der 3. Szene des 1. Aufzuges auf der
Bühne der Blasebalg, von dem Siegfried in der Schmiedeszene
singt, daher wird dieser auch in den Übertiteln nicht erwähnt:
Originaltext:
Zu Spreu nun schuf ich
die scharfe Pracht,
im Tiegel brat ich die Späne.
Hoho! Hoho!
Hohei! Hohei! Hollo!
Blase, Balg!
Blase die Glut!
Übertitelung
Übertiteltext:
J'ai réduit ta lame/čepel en poudre
pour la refondre/přetavit.
…
...
II faut attiser/rozdmýchat le feu!
5 Zeilen im Original entsprechen 2 Zeilen Übertitel.
Übertitelung
Mackerras, Judy (1989): „The craft of surtitling".
About the House. Spring 1989, 20-22. London:
Royal Opera House Covent Garden.
plädiert für eine von der Aufführung unabhängige
Information über das Libretto.