Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
• Nová digitální média v kontextu vizuálních studií a postmoderní
kulturní produkce.
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
1. Nová digitální média v kontextu vizuálních studií
2. Nová digitální média a postmodernismus
3. Remake – kulturní forma mezi modernismem a postmodernismem
4. Obrázky – postmoderní interpretace uměleckého díla jako palimpsestu
5. Musée imaginaire/Muzeum beze zdí (A. Malraux)
6. Postprodukce: čtení knihy N. Bourriauda jako digitální teorie
7. Remix – od regresivního remixu k regenerativnímu remixu (E. Navas)
8. Remixability (L. Manovich)
9. Produsage (A. Bruns)
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
1. Nová digitální média v kontextu vizuálních studií
2. Nová digitální média a postmodernismus
3. Remake – kulturní forma mezi modernismem a postmodernismem
4. Obrázky – postmoderní interpretace uměleckého díla jako palimpsestu
5. Musée imaginaire/Muzeum beze zdí (A.Malraux)
6. Postprodukce: čtení knihy N.Bourriauda jako digitální teorie
7. Remix – od regresivního remixu k regenerativnímu remixu (E.Navas)
8. Remixability (L.Manovich)
9. Produsage (A.Bruns)
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
1. Nová digitální média v kontextu vizuálních studií
2. Nová digitální média a postmodernismus
3. Remake – kulturní forma mezi modernismem a postmodernismem
4. Obrázky – postmoderní interpretace uměleckého díla jako palimpsestu
5. Musée imaginaire/Muzeum beze zdí (A.Malraux)
6. Postprodukce: čtení knihy N.Bourriauda jako digitální teorie
7. Remix – od regresivního remixu k regenerativnímu remixu (E.Navas)
8. Remixability (L.Manovich)
9. Produsage (A.Bruns)
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
1. Nová digitální média v kontextu vizuálních studií
2. Nová digitální média a postmodernismus
3. Remake – kulturní forma mezi modernismem a postmodernismem
4. Obrázky – postmoderní interpretace uměleckého díla jako palimpsestu
5. Musée imaginaire/Muzeum beze zdí (A.Malraux)
6. Postprodukce: čtení knihy N.Bourriauda jako digitální teorie
7. Remix – od regresivního remixu k regenerativnímu remixu (E.Navas)
8. Remixability (L.Manovich)
9. Produsage (A.Bruns)
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
• Remake
„nové natočení staršího úspěšného filmu“
Akademický slovník cizích slov, 2000, s. 657
• „Remake je film, který je ve zjevném intertextuálním vztahu k předchozímu filmu, čímž zdůrazňuje
prvek reprodukce vlastní hollywoodské kinematografii. Remake je současně ve zjevném vztahu ke
svému zdrojovému filmu a současně se od něj odlišuje obměňováním a upravováním příběhu nebo
dokonce žánru. […] Vztah mezi remakem a originálem nemusí ve skutečnosti přesáhnout podobu
volné inspirace.“
Delaney, Sean – Potamitis, Nicholas: Remakes. 16+ Source Guide. 2004.
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
• „Remake je film, který je ve zjevném intertextovém vztahu k předchozímu filmu, čímž zdůrazňuje prvek reprodukce vlastní
hollywoodské kinematografii. Remake je současně ve zjevném vztahu ke svému zdrojovému filmu a současně se od něj
odlišuje obměňováním a upravováním příběhu nebo dokonce žánru. […] Vztah mezi remakem a originálem nemusí ve
skutečnosti přesáhnout podobu volné inspirace.“
Delaney, Sean – Potamitis, Nicholas: Remakes. 16+ Source Guide. 2004.
a) Sequel/prequel
b) Adaptace nefilmových děl
c) Filmové série
d) Znovu natočení
e) Pocta
f) Návrat k pramenům
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
• Moderní vs. postmoderní remake
• „[K]aždé dílo moderního umění přichází s novým zákonem, uvádí nové paradigma, nový způsob pohledu na
svět.” „To je také důvod, proč moderní estetika byla tak přísná vůči produktům masových médií, které jí
připomínaly průmyslovou výrobu. Populární píseň, televizní reklama, komiks, detektivní román či western
byly nahlíženy jako více méně úspěšné vzorky daného modelu nebo typu. Jako takové byly posuzovány jako
zábavné , leč ne umělecké. […] Produkty masových médií byly srovnávány s průmyslovými produkty, protože
byly vyráběny v sériích a ´sériová´ produkce byla považována za cosi cizího umělecké produkci.“
Eco, U. Jak interpretovat seriály. Meze interpretace. 2004, od s. 93
Vs. Postmodernismus jako „éra opakování“.
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
1. Nová digitální média v kontextu vizuálních studií
2. Nová digitální média a postmodernismus
3. Remake – kulturní forma mezi modernismem a postmodernismem
4. Obrázky – postmoderní interpretace uměleckého díla jako palimpsestu
5. Musée imaginaire/Muzeum beze zdí (A.Malraux)
6. Postprodukce: čtení knihy N.Bourriauda jako digitální teorie
7. Remix – od regresivního remixu k regenerativnímu remixu (E.Navas)
8. Remixability (L.Manovich)
9. Produsage (A.Bruns)
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
Pictures: 1977
Artists Space, New York,
kurátor: Douglas Crimp.
„Nehledáme původní zdroje,
ale struktury významu:
pod každým obrazem je
vždy jiný obraz.“ D. Crimp
Sherrie Levine:
Bez názvu (Podle Edwarda Westona), 1981.
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
„Nehledáme původní zdroje, ale struktury významu: pod každým obrazem je vždy jiný obraz.“
Douglas Crimp
Obraz jako palimpsest…
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
1. Nová digitální média v kontextu vizuálních studií
2. Nová digitální média a postmodernismus
3. Remake – kulturní forma mezi modernismem a postmodernismem
4. Obrázky – postmoderní interpretace uměleckého díla jako palimpsestu
5. Musée imaginaire/Muzeum beze zdí (A.Malraux)
6. Postprodukce: čtení knihy N.Bourriauda jako digitální teorie
7. Remix – od regresivního remixu k regenerativnímu remixu (E.Navas)
8. Remixability (L.Manovich)
9. Produsage (A.Bruns)
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
Role fotografie v aktu „rozmetání“ mystiky originálu a originality.
Fotografie jako multipl bez originálu – S. Levineová
Benjamin, Walter: Umělecké dílo v době své technické reprodukovatelnosti (1936)
(Jakým způsobem proměnil vynález fotografie samu podstatu umění?)
Malraux, André: Muzeum beze zdí (musée imaginaire) (1935 – 1947)
(Kniha umění jako sémiotický stroj.)
Warburg, Aby: Atlas Mnemosyne
(Problematika třídění, uspořádání a prezentace vztahů mezi obrazy.)
Duchamp, Marcel: Boîte-en-valise (1942)
(Historie umění jako konceptualizace vztahů a reprodukce.)
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
Originální díla v procesu svého přenesení do fotografie, podle slov Malrauxe, „přicházejí o své vlastnosti jako
předměty“, ale současně získaly „nejvyšší význam v otázce stylu, jaký vůbec mohou získat.“
Malraux, A. dle Umění po roce 1900, s. 273.
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
Warburg, A. Atlas paměti
Aby M. Warburg: http://www.mediaartnet.org/works/mnemosyne/
Nová digitální média jako nástroj a prostředí
remaku a remixu
• Duchamp, Marcel: Boîte-en-valise