Základy římské archeologie Římské umění od počátků do konce republiky Přednáška 5 Raná rímska republika Mgr. Ing. Monika Koróniová č. projektu: MUNI/FR/1080/2018 Chronológia: Raná republika - 509 BC - 265 BC – zjednotenie Talianska - 287 BC – vyrovnanie práv medzi patricijmi a plebejcami Vrcholná republika - 287/265 BC - 146 BC – koniec 3. Púnskej vojny - 133 BC – zahájenie reforiem bratov Gracchov Kríza republiky - 146/133 BC - 27 BC – začiatok cisárstva – koniec http://www.usu.edu/markdamen/ClasDram/images/12/10map04romanrepublic.jpg Raná republika 509 – 287/265 BC Koniec etruskej dynastie: - vzbura proti kráľovskej dynastii - Sextus ( Tarquiniov syn), Lucretia (manželka dôležitého muža Tarquinia Collatina) - Sextus do Gabii, kde ho zabili - kráľ so svojimi dvomi bratmi ušiel do Caere - moc - 2 praetori (konzuli), úrad 1 rok - všetka moc v rukách patricijov -Lars Porsenna - 506 BC – Aricium, Aristedemos Latinská liga: - 496 BC – bitka pri jazere Regillus – Rím x Latinská liga (Tarquinius Superbus) - 493 BC – dohoda: Rím a Latinská liga (obavy pred italickými kmeňmi) Patriciovia a plebejci: - prvá kríza - Mons Sacer - po prvom alebo druhom odchode 494/471 BC - právo zhromažďovať sa a zvoliť si tribuni plebis - reprezentovali plebejcov pred konzulmi a mali právo veta Decemviri - 451 – 450 BC - decemviri - 12 tabúľ rímskeho práva - 449 BC – decemviri sa snažili ovládnuť Rím, ale museli rezignovať (ďalší odchod plebejcov) Etruskovia: - v Etrúrii - ohrozovaní ďalšími kmeňmi. - menšie vojny z Rímom (neboli úspešní) - 474 BC – bitka pri Cumae Rím: - sila v rámci Latinskej ligy narastala - kon. 5. stor. BC - Rím hlavná sila Latia, posledná vojna proti Vejám 396 BC – porážka Vejí (Etruskovia ohrozovaní Galmi a Samnitmi) 390 BC – Galovia v Ríme – Rím vypálený, veľa pamiatok zničených, zostal len chrám Jupitera Kapitolského 358 BC - Latinská liga (Tusculum) porazená, reorganizácia – Rím najdôležitejšia pozícia 354 BC – 2. galský útok 351 BC – 40 ročný mier, 3. galský útok Patricijovia a plebejci: - prímerie viedlo k novým spoločenským problémom medzi patricijmi a plebejcami - silnejúci vplyv plebejcov (patricijovia veľké straty vo vojnách) - získanie podmanených území do vlastníctva - niekoľko desaťročí 367 BC – povolený prístup do konzulátu Sicília a Kartágo: 367 BC - zomrel Dionysius zo Syrakúz, kráľovstvo prenechal svojmu synovi 348 BC - dohoda Ríma s Kartágom (pole pôsobnosti, obchodné podmienky) Samnitské vojny: - Samniti, Gréci, Rimania, Etruskovia 343 – 341 BC – 1. Samnitská vojna – rímske víťazstvo 340 – 338 BC – Latinská vojna – Latinská liga porazená (zákaz tvoriť akékoľvek spolky) - územia začlenené do Ríma, prípadne získali civilné práva - 327 – 304 BC – 2. Samnitská vojna – nie a jasná (331 BC – koniec mieru s Etruskami) - porážka oboch strán - Kampánia a grécke mestá sa stali rímskymi spojencami 287 BC – zrovnoprávnenie patricijov a plebejcov - Rím ako dominantná sila Talianska - porážka - sféra vplyvu - celý polostrov (Tarent sa vzdal, súčasť Rímskeho impéria) - ďalšie kolónie na juhu, grécke mestá sa im podriaďovali 264 BC – Volsínie porazené, posledný vzdor Etruskov - Hieron II zo Syrakúz – porušuje rovnováhu – začiatok Púnskych vojen Sochárstvo v období ranej republiky A) Písomné pramene - čestné sochy významných jedincov - Plínius - 5.stor. BC na comitiu postavená socha Hermodora z Efezu (poradca decemvirov pri redakcii Zákonov 12 dosiek) - výzor čestných sôch – Plinius - tripedaneae effigies – figurálne ikonické sochy v položivotnej veľkosti - čestné stĺpy – 439 BC – columna annonaria – pre L. Minutia Augurina, zabezpečil annonu - tvar na seba navŕšených modiov 396 BC - Rimania dobyli Veje - bohatá korisť - bronzové sochy (do svätyní) a ďalšie roztavili - aes signatum - zlato - výkupné pre Gallov (390 BC) ďalšie čestné sochy na Fore Romane: a) Rostra - Camillova socha (vďaka za víťazstvo nad Vejami a Galmi) b) druhá pol. 4. stor. BC - prvé jazdecké sochy: konzulovia L. Furiovi Camillovi a G. Meniovi (porazili Latinskú ligu v bitke pri Antiu), G. Meniovi bol postavený aj stĺp - sochy vychádzali z gréckych vzorov 4. a 3. stor. BC - zmienky o čestných alebo posvätných sochách oveľa častejšie - údaje o umeleckých dielach privezených z porazených miest do Ríma - Kapitol: - okolo roku 300 BC - kolosálne sochy (305 BC, kolosálna socha Herkula) - 293 BC – Spurius Carvilius zo samnitskej koristi – kolosálna bronzová socha Jupitera a pri nohách vlastná socha - jazdecká socha Fabia Maxima (vedľa Herkula) - Plebejci - oslava víťazstva 294 BC – Quintus Martius Censorinus – prvý plebejec, ktorý sa stal censorom - na Fore socha Marsyasa - ďalších kópie: Paestum a Alba Fucens, Trajánove anaglyfy v Kúrii - pamätník oslavujúci zrušenie otroctva pre dlhy (4. stor. BC) - Marsyas bol znázornení so zviazanými nohami v okamihu jeho oslobodenia - konali sa pri nej emancipácie (Trajánom premiestnené do baziliky na jeho fóre) - Ikonické sochy - portréty rímskych veliteľov a úradníkov - do Ríma darom - medzi 285 – 282 BC – sochy tribúna C. Aelia a konzula C.Fabricia Luscina IMG_6677.JPG IMG_6679.JPG IMG_6680.JPG Porážka Volsínií - prevoz 2000 sôch do Ríma - umiestnené na Fórum, pred chrám Mater Matuty a Fortuny (založený Camillom po víťazstve nad Vejami) Umenie v ranej republike - vzostup rímskeho verejného umenia a architektúry - formy sa stanú základom pre portrét, výzdobu hrobiek, rímsky reliéf atď. - silné individuality a aristokratické rodiny - dekorácie hrobiek a oslava víťazstiev jednotlivých generálov (portréty) - urbanizmus – verejné priestranstvo „námestie“ (fórum) Fórum - stretávanie a iné aktivity –napr. obchod - umenie - zdôrazňuje tieto aktivity a jednotlivcov – portréty civilných a vojenských veliteľov, pamätníky oslavujúce vojenské víťazstvá, civilné budovy s dekoratívnym programom, ktorý zdôrazňuje ich dôležitosť - Vplyvy - etruské umenie - grécke umenie - plynulé preberanie ostatných kultúr obyvateľov polostrova (prispôsobovanie) - Etruské umenie - početné porážky - námety: smrť, démoni, podsvetie - prvé známky portrétov a historických malieb (reliéfov) Dochované doklady: Vlčica - ochranný symbol Ríma, - najčastejšie používaným ikonografickým motívom od ranej doby až do neskorej antiky - socha spojovaná s činnosťou sochára Vulky z Vejí - dlho bola považovaná za jeho dielo - datovaná do rovnakého obdobia ako výzdoba Kapitolského chrámu http://www.utexas.edu/courses/clubmed/capwolf.jpg Datácia - veľa teórií a) 500 BC – Vulka b) 400 BC – Andreae c) 90te roky 20. stor. – prieskum a rekonštrukcia, endoskopické sondy – 5. stor. BC d) dnes – etruská inšpirácia z pol. 5. stor. BC Formálna a významová analýza - presné pozorovanie skutočnosti a linearizmus - hlava: zľudštený výraz (úzkosť), - pozorovanie prírody – vycítenie hrozby: zdvihnuté uši, roztiahnuté nozdry, široko otvorené oči, vycerené zuby, svaly a šlachy napnuté - ochraňuje deti ale aj rímsky národ – providentia pro futuro Telo - predné nohy: strnulé, viac lineárne, zadné pružnejšie - vychudnutá – rebrá - povrch – hladký, graficky naznačená len hriva (len línie, nie plasticky) - odlišné od etruskej plastiky: vážnosť, dôstojnosť dynamizmus, pokročilejšie zvládnutie formy, orientalizujúce vplyvy (tematicky) - Titus Livius – sochy detí pridané 298 BC – aedilmi C. a Q. Ogulnius Metellus - Cicero – 65 BC – do sochy udrel blesk, deti odrazene, zlé znamenie – odložená do chrámového pokladu alebo pochovaná - chvost nie je pôvodný - 1471 – v Lateráne, Sixtus IV. daroval Kapitolským múzeám - dnešné deti – 15. stor., Antonius Pollaiuola vlcica.jpg Kapitolský Brutus - neskoré 4.stor. BC (dátum kontroverzný) – interval medzi 4. a 1. stor. BC - obtiažne rozlíšiť etruské a rímske umenie tejto doby - hranatá tvár, vystupujúce lícne kosti, hlboko posadené oči, husté obočie, vysoké čelo, orlí nos, tenké pery a nakrátko ostrihané fúzy a bradu - vlasy začesané od temena dopredu, niektoré do strany - črty korešpondujú s etruským umením pol. 4. stor. až pol. 3. stor. BC - ALE – nadživotná veľkosť u Etruskov – pre božstvá - teória: hlava súčasťou jazdeckej sochy na verejnom mieste - kombinácia gréckeho, etruského a rímskeho umenia - zdôrazňované vlastnosti: gravitas, pieta a virtus http://www.artchive.com/artchive/r/roman/roman_brutus.jpg Mars z Todi - 5./4. stor. BC - nadživotná veľkosť z jedného kusu - votívny dar, názov podľa lokality, kde bol nájdený - idealizovaná podoba osoby, ktorá sochu venovala – podľa nápisu Ahal Trutitis, nie božstvo - bojovník vo výzbroji, helma chýba, zobrazený v momente liatia libácie z pohára držaného v pravej ruke, v ľavej držal kopiju - klasicizujúca práca https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ab/0_Mars_de_Todi_-_Museo_Gregoriano_Etrusca no_%281%29.JPG/800px-0_Mars_de_Todi_-_Museo_Gregoriano_Etruscano_%281%29.JPG Cista Ficorini - 4. stor. BC -nájdená blízko Praeneste - vyrobená v Ríme - nápis: Novios Plautios ma vyrobil v Ríme/Dindia Macolnia ma darovala svojej dcére - vyrytá, noha a rúčky tvarované osobitne dodatočne pridané Obraz: - jedna scéna, ktorá je obtočená okolo celej nádoby -19 postáv, proporcie, kompozícia aj štýl poukazujú na znalosť súčasných pozdne klasických gréckych motívov a umeleckých konvencií (maľby a reliéfy) - príbeh o Argonautoch – Kastor, Pollux, Amycus, Jáson, Minerva Chiméra z Arezza Soška Herkula Reliéf z Lucera - 4./3. stor. BC - reliéf pastiera s ovcou - stredne italický štýl – pastierove telo je trojuholníkové, nie veľmi prepracované, hlava len v tvare bloku, mohutné nohy, hlava nahrubo vytesaná, v pravej nadrozmernej ruke drží pastiersku palicu, ľavá ruka nie je naznačená, pozadie je rovné pastier.jpg Grécke nástenné maliarstvo Hrobka potápača, Paestum, 480 BC - 3.6. 1968 - 5 dosiek z miestneho vápenca - omietka a maľba - sympózium a prechod zomretého zo života do smrti https://mitraista.files.wordpress.com/2011/05/tumba-del-e2809ctuffatoree2809d-7.jpg Krátke strany - mladý muž – nosič pohárov a stôl s veľkým kráterom na víno - mladé dievča hrajúce na flautu, vedie dvoch hostí - staršieho muža s bradou a mladšieho. IMG_4912.JPG IMG_4915.JPG Dlhé strany - muži z vyššej spoločnosti ležiaci na lehátkach - na každej strane tri lehátka, na každom jeden alebo dvaja muži (milenecké páry?) - na jednom lehátku na každej strane - starší muž s bradou hrajúci na lýru - lýra aj ako pohrebná výbava v tomto hrobe -480 BC - v grécku klasické obdobie v umení, ale tieto maľby - neskoro archaické Archaické znaky: - rozlíšenie muža podľa farby kože (červená farba, ženy mali bielu) - telo zložené z jednotlivých častí, netvoria celok - keď sa pohne jedna časť, zvyšok tela je statický - tváre sú zobrazené z profilu - detaily sú zachytené líniami -vrchnák ukazuje na etruské vplyvy IMG_4913.JPG IMG_4914.JPG Vrchnák - mladý muž skáče z mostíka do vody - forma sleduje grécke konvencie (farby kože a ideálne proporcie) - scéna je unikátna pre grécke umenie – prebraná z etruského prostredia - postava je identická ako scéna z hrobky Lovu a rybolovu v Tarquinii - význam scény: metaforický – prechod zomretého zo života do smrti - etruské náboženské predstavy prechádzajú do gréckeho umenia a grécke formy do etruského zobrazovania Museo Lukánske maľované hrobky Lukánci 425 BC - ovládli Poseidóniu - z centrálnej časti polostrova - vlastná kultúru a absorbovali pôvodnú grécku -Poseidónia premenovaná Paestum - Lukánske hrobky - odlišný tvar tiež obdĺžnikový tvar, kamenné dosky z miestneho vápenca - kratšie strany sú hore zakončené do trojuholníka - strecha bola sedlová, pozostávala z dvoch dosiek. - sú tiež v zemi - Obsah malieb - pohrebné rituály vrátane najrannejšieho zobrazenia gladiátorského zápasu v umení - s ľudskými postavami od 390 BC - pohrebné rituály od 380 BC. Hrobka 90a – 370 BC - pohrebné hry - tri páry postáv – preteky vozov, boxeri udierajúci sa až do krvi, hráč na flautu a naľavo dvojica gladiátorov, s helmami, ozbrojení kopijami a štítmi - dôraz na krv je značný - scény sa odlišujú od atletický súťaží známych v gréckych pohrebných hrách - krv = obeť mŕtvemu, alebo bohom, aby umožnili jeho jednoduchší prechod - nezobrazujú konkrétne hry, ale idealizovanú skutočnosť Grécke vplyvy -preteky záprahov (tradícia v Grécku siaha až do 8.stor. BC), Lukánci tento motív adoptovali - 4. stor. - jasné rozlíšenie medzi mužskými a ženskými hrobkami - ženy - pri vykonávaní domácich prác – spriadanie vlny, vyberanie šperkov, podobne ako na aténskych vázach - muži lovia divoké zvieratá, bojujú vo vojne, ukazujú svoju výzbroj alebo sú oslavovaní v pohrebných, krvavých športoch - - scéna je rituálna: girlandy okolo stĺpu, girlandy, ktoré vypĺňajú pole nad koňmi a veľké granátové jablko (granátové jablko je spájané so smrťou a znovuzrodením v gréckej ikonografii – príbeh o Persefone – je gr. jablko v podsvetí) Kratšie strany Ženská hrobka č. 47 - pol. 4. stor. BC - doska rozdelená do 4 pásov 1.Základy múru, červenou farbou, „dado“ 2.Prázdny pás 3.Sprievod smerujúci k obetovaniu 4.Prechod do sveta mŕtvych - miešanie motívov v lukánskom umeleckom prejave - mužské hrobky môžu byť predchodcom rímskeho historického reliéfu - boje - prezentácia sily pochovaného muža (arete gr., virtus lat.) - scény odchodu do vojny – ozbrojený muž, alebo lov na leva, gladiátorske zápasy alebo prehliadka zbraní Hrobka 144 -detailné zobrazenie pravdepodobne historickej udalosti – ukazuje moment pred začiatkom bitky - armáda, vyčnievajúca osoba, Mars - vyčnievajúca osoba – char. črty tváre, helma – aj na kratších stranách, asi konkrétna osoba - miešanie smrteľníkov a bohov v jednej scéne - neskoršom rímskom umení Etruské nástenné maliarstvo - 5.stor. BC – hrobky - začiatok používania gréckeho materiálu Hrobka leopardov - Tarquinia 470 BC - zadná stena pohrebnej komory - grécke modely - etruské konvencie - tripartitné rozdelenie obrazu (horizontálne aj vertikálne), použitie červených línií na definovanie scény, banket, hierarchia, horor vacui https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/23/Tarquinia_Tomb_of_the_Leopards.jpg/1024px -Tarquinia_Tomb_of_the_Leopards.jpg Rímske triumfálne maliarstvo, začiatky rímskeho reliéfu - snaha o zachytenie aktuálneho momentu - vznik triumfálneho maliarstva a neskôr reliéfu - najskoršie príklady maliarstva – 1. polovica 3. stor. BC - v literárnych prameňoch - triumfálne - umelec pri rímskej armáde počas ich vojenských ťažení - zdokumentované ťaženia, bitky a podmanené mestá - nosené počas generálovho triumfu - sprevádzané hovoreným alebo písaným slovom - nezachovali sa (okrem 1) - maľba krajiny často z vtáčej perspektívy - nezachovávali mierku - charakter mapy – potreba dokumentovanie situácie pre publikum - čisto rímsky produkt (podobné len mapy pre helenistické knihy o geografii) Pohrebisko na Esquiline - hrobka - Palazzo dei Conservatori, Kapitolské múzeá - historická scéna, štyri pásy - figurálny cyklus, obkolesoval celú hrobku - biele pozadie - postavy vedľa opevnenia, dvaja civilisti – Marcus Fannius a Quintus Fabius, bojové scény (rímske a samnitské uniformy) - datované do 2. Samnitskej vojny – 20te roky 4. stor. BC - písmo a prevedenie postáv – prvá tretina 3. stor. BC (vyrobené na objednávku) - Q. Fabius Maximus Rullianus – 5x konzul, triumf v roku 322 BC, zomrel po 280 BC, Fannius je samnitský veliteľ (súhlasí aj s výzbrojov) - zobrazenie vyjednávania - italické konvencie – hierarchia, dôraz na status skrz detaily na oblečení, využitie popisku a konkrétne dejinné udalosti, epizodické rozprávanie (osoby v rôznych scénach) Etruské terakotové dosky - Pyrgi - 50 km severne od Ríma - svätyňa sa postupne v 6. stor. rozvinula do veľkého komplexu a bola miestom etrusko-zahraničných aktivít – vojenských, náboženských , diplomatických - diplomatické vzťahy – zlaté dostičky v etruštine a foiničine, vystavené v svätyni - 474 BC – bitka pri Cumae - 460 BC – etrusko-italický chrám, aj napriek prehre, preferovanie gréckej výzdoby - terakotový reliéf „Sedem proti Tébam“ – v štíte - zápas medzi Tydeom a Melanippom (Tydeus pojedá mozog nepriateľa) Keramika Červenofigurová keramika - od 6.stor do pol. 5.stor. BC – attické produkty - krátery, hydrie... - 450 BC – začiatok produkcie červenofigurovej keramiky - počas 4.stor. – niekoľko centier výroby: Apúlia, Kampánia, Sicília, Lukánia a Paestum - talianska keramika bola väčšia ako grécke prototypy, viac zdobená Roman antiquity: Campanian red figure vase; attributed to the Rhomboid Group; ca. 320 B.C.; 16 ½ inches high Roman antiquity: Apulian red figure Lekanis, ca. 350 B.C.; lid has a “Herakles knot,” painted images of female heads Kampánska oinochoe, Skupina rhomboid, 320 BC Apúlsky lekanis, 350 BC Another view of the Apulian red-figure Rhyton Apulian red-figure Amphora, attributed to the Patera painter, ca. 340 B.C. Apúlsky ryton, 330 BC Apúlska amfora, Maliar pater, 340 BC Black-gloss potery (Vernice Nera) – keramika s čiernym listrom - indikátor romanizácie – homogenizácia kultúry 1. Imitácie atickej keramiky - A: 2. polovica 5.stor. až koniec 4.stor. BC - vernice nera – precampana a protocampana a)precampana - misky na nižšej nôžke, dovnútra zatiahnutý okraj, svetlý pás pod okrajom, bez rúčky, dno zdobené – vyryté, vtlačovaná výzdoba b) protocampana - často rúčky, bez svetlého pásu pod okrajom, koncentrické kruhy ako výzdoba vnútorného dna misky c) Keramika z Gnathie http://www.heliosgallery.com/noframes/greek/images/greek+pottery+gnathian+skyphos-may14-1.jpg https://p3.liveauctioneers.com/1103/76122/39944376_2_l.jpg http://thumbs4.picclick.com/d/l400/pict/371472221999_/ANCIENT-GREEK-POTTERY-GNATHIAN-DISH-4th-BC.jp g B. druhá pol.4.stor. – zač. 3.stor. BC - produkcia etrusko-laciálna s maľovanou výzdobovu Skupiny: Ferrara, Fantasma, Genucilia C . koniec 4./zač.3.stor – 211 BC deštrukčná vrstva po Hanibalovom plienení a) Atelier des petites estampilles – ateliér malých kolkami - začiatok produkcie v období strednej republiky - podrobná typológia kolkov – približne 40 rôznych druhov - menšie šálky - aj 4 kolky na jednom predmete https://c3.staticflickr.com/3/2333/2396673534_702d1902a0_b.jpg http://www.fondazionebruschi.it/ImagesArchive/280/AC/AC1060_2.jpg