NJII_252A Metody a přístupy moderní literární vědy Mgr. Martina Trombiková, Ph.D. 10.5.2023 Obsah obrázku text, staré Popis se vygeneroval automaticky. Katharina Wessely: "Theater der Idenität. Das Brünner deutsche Theater der Zwischenkriegszeit." (2011) ZIEL: Zusammenfassung der Monographie in Form eines Posters/einer PP-Folie •Was alles wollen wir dabei haben? •Was finden wir wichtig zu erwähnen? • •SCHRITT 1: Struktur vorschlagen! •SCHRITT 2: Mit Inhalten füllen! •Unterlagen stehen uns zur Verfügung. UNTERLAGEN ZUR GESCHICHTLICHEN KONTEXTUALISIERUNG Deutsche in der Tschechoslowakei Quelle: wgsebald.de Türme in Prag Turm 125 Obsah obrázku mapa Popis se vygeneroval automaticky. Quelle: Tschechien: Deutsche in Tschechien -Mitteleuropa - Kultur - Planet Wissen (planet-wissen.de) Quelle: Becher, P., Höhne, S., Krappmann, J., & Weinberg, M. (Eds.). (2022). Kompendium německé literatury českých zemí. Academia. S. 111-114. kopie/scan Obsah obrázku text, kniha Popis se vygeneroval automaticky. UNTERLAGEN ZU THEATERGEBÄUDEN IN BRÜNN •Ein ständiges Theater existierte in Brünn schon im 18. Jahrhundert, im 19. Jh. wurde, wie in vielen Städten zu dieser Zeit, an den Bau eines repräsentativen Theaters gedacht. 1881/82 wurde aus Steuernmitteln das Stadttheater in der Basteigasse erbaut, in dem ursprünglich nur auf Deutsch gespielt wurde. •Das Haus wurde von der Stadt (…) in Eigenregie als Drei-Sparten-Theater geführt, 1909 wurde als zusätzliche Spielstätte das Kleine Theater in den städtischen Redoutensälen am Krautmarkt eröffnet. X gescheitert X Als Kleines Schauspielhaus wiedereröffnet. Aufgrund der politischen Ereignisse sollte es ab der nächsten Spielzeit zur Hauptbühne des deutschsprachigen Sprechstücks werden. •Das Brünner Národní divadlo, das 1881 die erste Brünner Konzession für ein ständiges tschechisches Theater erhalten hatte, spielte bis 1918 im umgebauten Gasthaus U Marovských, wegen seiner Adresse Divadlo na Veveří genannt. 1918 bezog es als Hautbühne das ehemalige Stadttheater, spielte aber weiterhin auch im Divadlo na Veveří sowie montags und dienstags in der Redoute. • •Quelle: Wessely, K. (c2011). Theater der Identität: das Brünner deutsche Theater der Zwischenkriegszeit. Transcript. S. 116-117. • > Obsah obrázku budova, venku, území, ulice Popis se vygeneroval automaticky. > Obsah obrázku budova, venku, vládní budova Popis se vygeneroval automaticky. > Obsah obrázku text, venku, den Popis se vygeneroval automaticky. Quelle: Socha Mima před Bílým domem – Zajímavost dne (milujibrno.cz) "Socha zde má připomínat první české divadlo v Brně, které se dříve v těsné blízkosti nacházelo." Quelle: České Národní divadlo v Brně a Leoš Janáček | Go To Brno "První stálá česká divadelní scéna našla své místo na rohu Ratvitova (dnes Žerotínova) náměstí a ulice Veveří, kde sídlil hostinec U Marovských. Družstvo českého Národního divadla v Brně budovu koupilo v roce 1883." Obsah obrázku venku, cesta, fontána Popis se vygeneroval automaticky. UNTERLAGEN ZUR AUTORIN DER MONOGRAPHIE RECHERCHE Zur Autorin Katharina Wessely (*1975) • •https://www.oeaw.ac.at/ikt/team/katharina-wessely •ÖAW = ÖSTERREICHISCHE AKADEMIE DER WISSENSCHAFTENINSTITUT FÜR KULTURWISSENSCHAFTEN UND THEATERGESCHICHTE • •https://www.musik.unibe.ch/ueber_uns/personen/dr_phil_wessely_oeaw_katharina/index_ger.html •UNIVERSITÄT BERN / Institut für Musikwissenschaft, Forschungsprojekte • •https://www.ifn.unibe.ch/programme/personendaten/dr_wessely_katharina/index_ger.html •UNIVERSITÄT BERN / Philosophisch-historische Fakultät / Interdisziplinäres Forschungs- und Nachwuchsnetzwerk (I FN) • •https://www.youtube.com/watch?v=12bNEn6Em48 •(kultureller Transfer; Interdisziplinarität) • RECHERCHE Zur Autorin Katharina Wessely (*1975) •BIOGRAPHIE •Geb. 1975 in Wien, Dr. phil. •Studium der Theater-, Film- und Medienwissenschaft an der Universität Wien; 2004/05 Junior_Fellow am IFK (Internationales Forschungszentrum Kulturwissenschaften), 2005 Theodor-Körner-Preis für das Dissertationsprojekt; 2006-2009 Österreich-Lektorin am Institut für Germanistik an der Philosophischen Fakultät der Masaryk Universität Brünn; 2011-2013 Marie-Curie-Stipendiatin am Institut für Theaterwissenschaft an der Universität Bern; seit 2013 Res earch Fellow am IASH (Institute of Advanced Study in the Humanities and the Social Sciences), Universität Bern •Seit Mai 2015 Principal Investigator (zusammen mit Prof. Cristina Urchueguía) des SNF Forschungsprojektes "The emergence of 20th century 'musical experience': The International Music and Theatre Exhibition in Vienna 1892" •FORSCHUNGSSCHWERPUNKTE •Theater- und Kulturgeschichte der Habsburger Monarchie, insbesondere der Böhmischen Länder (19. und 20. Jahrhundert); Theaterwissenschaft als Kulturwissenschaft; Theaterhistoriographie; Erin nerungskulturen; Identitätskonzepte •ZUSTÄNDIGKEITEN AM IKT •Projektleitung des Forschungsprojektes "Actor Autobiographies as Sites to Negotiate Cultural Ident ities" Projektmitarbeit "Theater für die Republik? Das Burgtheater und seine Rolle für kulturelle Identitä tsentwürfe in der Ersten Republik" •[https://www.oeaw.ac.at/ikt/team/katharina-wessely] • RECHERCHE Zur Autorin Katharina Wessely (*1975) •Studium der Theaterwissenschaft, Geschichte, Philosophie und Wissenschaftstheorie an der Universität Wien. Promotion in Theaterwissenschaft ebendort 2007 mit der Dissertation Theater der Identität. Das Brün ner deutsche Theater der Zwischenkriegszeit (publiziert bei transcript). 2005 Theodor-Körner-Preis für Wissenschaft für das Dissertationsprojekt; verschiedene Stipendien für For schungsaufenthalte in Brünn, Prag und München. 2011-2013 Marie-Curie-Fellow am Institut für Theaterwissenschaft der Universität Bern mit dem Forschungsproje kt The Theatrical Landscape of the Bohemian Lands as a Space of Negotiating Cultural Identities. •Forschungsprojekt •Die Theaterlandschaft der Böhmischen Länder als Ort kultureller Identitätskonstitution; Elektrische Dramaturgien. Eine Theater- und Tanzgeschichte des elektrischen Lichts •Forschungsschwerpunkte •Theaterhistoriographie | Theater- und Kulturgeschichte der böhmischen Länder | Theater- und Kulturgeschichte des 19. Jahrhunderts | Vorführung und Apparat | Identität und Raum als kulturelle Konstruktionen | Zirkulationsprozesse •https://www.ifn.unibe.ch/programme/personendaten/dr_wessely_katharina/index_ger.html RECHERCHE Zur Autorin Katharina Wessely (*1975) • • •Die Stadtbahn als Großstadtkino. Zur Wahrnehmungsveränderung in Wien im 19. Jahrhundert. Wien: Löc ker, 2009. • •Theater der Identität. Das Brünner deutsche Theater der Zwischenkriegszeit. Bielefeld: transcript, 2011. • FAZIT •Kulturwissenschaften und Theatergeschichte •Zwei Monografien: •2009: Die Stadtbahn als Großstadtkino. Zur Wahrnehmungsveränderung in Wien im 19. Jahrhundert. •2011: Theater der Identität. Das Brünner deutsche Theater der Zwischenkriegszeit •2005: Theodor-Körner-Preis für Wissenschaft für das Dissertationsprojekt •Schwerpunkte: Theaterhistoriographie | Theater- und Kulturgeschichte der böhmischen Länder | Theat er- und Kulturgeschichte des 19. Jahrhunderts | Identität und Raum als kulturelle Konstruktionen • UNTERLAGEN ZUR REZEPTION DER MONOGRAPHIE RECHERCHE Zur Rezeption der Monographie Theater der Identität. Das Brünner deutsche Theater der Zwischenkriegszeit (2011) Obsah obrázku text Popis se vygeneroval automaticky. •SCHLAGWORTE • •Theater I Identität I Zwischenkriegszeit I Tschechoslowakei I Kulturgeschichte I Theatergeschichte I Theaterwissenschaft I Germanistik • •[https://www.degruyter.com/document/doi/10.14361/transcript.9783839416495/html] • •VERLAGE • •https://www.transcript-verlag.de/978-3-8376-1649-1/theater-der-identitaet/ • •https://www.degruyter.com/document/doi/10.14361/transcript.9783839416495/html • •REZENSIONEN • •https://www.hsozkult.de/publicationreview/id/reb-20304 • •Elisabeth Großegger • •https://www.bohemia-online.de/index.php/bohemia/article/view/7791/11998 • •Peter Becher • • RECHERCHE Zur Rezeption der Monographie Theater der Identität. Das Brünner deutsche Theater der Zwischenkriegszeit (2011) •»Die Arbeit von Katharina Wessely leistet [...] einen wichtigen Beitrag das Forschungsdefizit für die Kultur- und Alltagsgeschichte der Ersten Republik, das jenseits der Kulturmetropole Prag für Böhmen und Mähren besteht, zu verkleinern und bildet die Voraussetzung für eine zukünftige tschechisch-deutsche Theatergeschichte Brünns.« • Elisabeth Großegger, H-Soz-u-Kult, 02.10.2013 •https://www.hsozkult.de/publicationreview/id/reb-20304 • RECHERCHE Zur Rezeption der Monographie Theater der Identität. Das Brünner deutsche Theater der Zwischenkriegszeit (2011) • •»Eine beachtliche Studie [...], die nicht nur eine Lücke der städtischen Kulturgeschichte Brünns schließt, sondern auch ein Beispiel für die Umsetzung einer Darstellungsperspektive gibt, welche die Vorstellung einer absoluten Trennlinie zwischen deutschen und tschechischen Stadtmilieus durch ein differenziertes Bild ersetzt.« •Peter Becher, Bohemia, 53 (2013) • https://www.bohemia-online.de/index.php/bohemia/article/view/7791/11998 • FAZIT •Wessely schließt mit ihrer Monografie eine Lücke der städtischen Kulturgeschichte Brünns. •Der Ausgangspunkt der Arbeit und die Perspektive zugleich: Es gibt kaum Studien, “die sich mit der Alltags- oder Kulturgeschichte Brünns von einem übernationalen Standpunkt aus beschäftigen und die Austausch und Kontakt zwischen der deutschen und tschechischen Teilgesellschaft analysieren würden”. •Der Gegenstand dieser Monografie ist das Brünner Theater als Ort nationaler Behauptung. •Wessely vermittelt ein differenziertes Bild der Brünner Theaterverhältnisse. •Die Vorstellung einer absoluten Trennlinie zwischen deutschen und tschechischen Stadtmilieus wird durch ein differenziertes Bild ersetzt. •Einerseits wird eine Zeit der nationalen, deutsch-tschechischen Konflikte skizziert, andererseits wird gezeigt, dass die Aufteilung in ein tschechisches und ein deutsches Milieu anhand der Theaterv erhältnisse in Brünn kaum der Alltagserfahrung entsprach und dass es sogar zu einer intensiven Zusa mmenarbeit zwischen deutschen und tschechischen Schauspielern und Sängern gekommen ist. •Diese These belegt Wessely mit zahlreichen plausibeln Beispielen. • UNTERLAGEN ZUR MONOGRAPHIE ORIENTIERUNG AUFGRUND DER PARATEXTE (Fokus: Peritexte) • •Titel? •Untertitel? •Klappentext? •Zwischenüberschriften? •Inhaltsverzeichnis? •Einleitung? •Schlusswort? ORIENTIERUNG AUFGRUND DER PARATEXTE (Fokus: Peritexte) •Theater der Identität •Das Brünner deutsche Theater der Zwischenkriegszeit •“Auch nach dem Machtverlust, den das Kriegsende 1918 für die deutschsprachige Brünner Bevölkerung bedeutete, blieb das Theater wichtiger Bezugspunkt im gesellschaftlichen Leben und einer der bevorzugten Orte, an denen sich Idenitätskonzepte in Diskursen und sozialen Praktiken manifestierten. Katharina Wessely zeigt die Rolle des Theaters für die Entwicklung und Diskussion der verschiedenen Identitätskonzepte der Brünner Deutschen auf. "Theater" wurde dabei als komplexes System verstanden: als Ort künstlerischer Umsetzung dramatischer Texte, als Interaktionsraum zwischen Bühne und Publikum, als Betrieb und Organisationsform sowie als Diskussionsraum.” • FAZIT •Ich erwarte einen Einblick in die Brünner Theaterverhältnisse der Zwischenkriegszeit, an denen gezeigt wird, wie die politische und gesellschaftliche Situation dieser Zeit ausgesehen hat, wie es mit der deutschen und der tschechischen Bevölkerung, insbesondere den deutschen und der tschechischen Kultur- oder Theatermenschen damals in Brünn war, welche Rolle die Sprache bezüglich der damaligen Kultur gespielt hat und wie sich die deutsche und die tschechische Nation damals bezüglich der Kultur verstanden* hat. Ich erwarte eine Sonde in die Brünner deutsche sowie tschechische Theaterwelt auch hinter den Kulissen, in die politischen sowie gesellschaftlichen Machtverhältnisse, ihre Wiederspiegelung im Theater selbst. Ich erwarte auch überraschende Informationen über eine vielleicht zunächst nicht vorhersehbare Zusammenarbeit der konkurrierenden Theater. Das alles anhand von historischen Daten und Dokumenten. Ich erwarte, dass mich die Autorin der Monografie von allgemeineren geschichtlichen Grundlagen bis zu einer ganz konkreten Theaterlandschaft begleitet. •* verstanden/wahrgenommen wurde? •===> ??? • • THEMA, THESE ... (Close reading der Einleitung) vGEGENSTAND: Das deutsche Theater Brünns von 1918 bis 1938 (S. 9) vSPEZIFIZIERUNG: Theater als ...a), b), c) (S. 9) und auch als Medium, in dem sich politische Haltungen und Entwicklungen manifestieren. (S. 12) vTHESE: Das deutsche Theater Brünns war von 1918 und 1938 einer der bevorzugten Orte, an dem sich die Diskurse über Identitäten in verschiedenster Weise manifestierten. (S. 9) Das Theater trägt dazu bei, Identitätskonzepte zu entwickeln, zu präsentieren und zu repräsentieren. (auf der Bühne / in Debatten um Theater, die eine nationale Nebenbedeutung bekamen) (S. 12) vZIEL: Das vorliegende Buch versucht … •...den Zusammenhängen von Theater und Identität am Beispiel dieses konkreten Theaters nachzugehen. (S. 9) …...die Geschichte des Brünner Theaters als eng mit den Identitätsdiskursen verflochtene zu schreiben und aufzuzeigen, dass die Theatergeschichte Aufschluss geben kann über Entwicklungen innerhalb der Teilgesellschaft der Brünner Deutschen. (S. 12) • THEMA, THESE ... (Close reading der Einleitung) vPERSPEKTIVE: nationale Minderheit der Deutschen in der Tschechoslowakei => die Rolle, die das Theater in diesem Kontext spielte ! Nationen von “Deutschen” und “Tschechen” als Konstrukte ! •der Begriff “Identität" dient dabei als grober Überbegriff, der die verschiedenen Formationen unter einen Hut bringen soll! • X NICHT: den deutschsprachigen EinwohnerInnen Brünns irgendeine deutsche, Brünner, tschechoslowakische, jüdische, deutschnationale oder andere Identität zuzuschreiben oder Beispiele einer solchen zu analysieren. • • THEMA, THESE ... (Close reading der Einleitung) vMETHODE: •Der Text arbeitet mit unterschiedlichen KULTURWISSENSCHAFTLICHEN Methoden: • •Grundlagenforschung •diskursanalytische Verfahrensweisen • vZIEL: •… um zu einer möglichst adäquaten und umfassenden Darstellung sowohl der Geschichte des Brünner deutschen Theaters als auch seiner Bezüge zu politischen und gesellschaftlichen Entwicklungen der ČSR der Zwischenkriegszeit zu gelangen! (S. 10) • • EIN VORSCHLAG FÜR DIE PRÄSENTATION vTHEMA: Das Brünner deutsche Theater der Zwischenkriegszeit und seine Rolle in Identitätsstiftung sowie Identitätsdiskursen innerhalb der Teilgesellschaft der Brünner Deutschen • vSPEZIFISCHE PERSPEKTIVE DER MONOGRAFIE AUF DAS THEMA: von einem übernationalen Standpunkt aus!!! die Nationen von “Deutschen” und “Tschechen” werden als Konstrukte verstanden. Das Ziel dieser Monografie ist es, den unterschiedlichen Konstellationen in ihren unterschiedlichen Manifestationen nachzugehen, wobei der Begriff “Identität" dabei als grober Überbegriff dient, der die verschiedenen Formationen unter einen Hut bringen soll! • vMETHODE: unterschiedliche kulturwissenschaftlichen Methoden: Grundlagenforschung sowie Diskursanalyse (Archivarbeit) • vBEGRIFFE: Theater - Brünn - Zwischenkriegszeit – deutsch – tschechisch - Identität - Nationalismus – Kulturdiskurs - Oper - Kulturpolitik • vBSP: •S. 162 (Die Oper als umkämpftes “nationales Gut” und Ort der Zusammenarbeit) •S. 168 ff. (Die Oper als Ort der Zusammenarbeit) • FRAGEN AN DEN TEXT Fragen: •Aus welcher Definition des Nationalismus geht Wessely aus und wie versteht sie sie? (S. 10+11) •Auf welche der drei genannten Formen konzentriert sich die Monographie? •Wie wird "Nation" von der Nationalismus-Forschung, auf die sich Wessely stützt, verstanden? (S. 74) •Aus welchen Nationalitäten wurde die ČSR zusammengesetzt und warum ist es wichtig zu wissen im Zusammenhang mit dem Verständis der Monographie? (S. 37) •Wie wird der Begriff "deutsch" in dieser Arbeit verwendet? (S. 26+27) •Was will die Arbeit? •Wie distanziert sich die Arbeit von der bisherigen Forschung? (S.11+12) •Wie versteht die Autorin der Arbeit das Theater? (S. 12) •Welche Quellen wurden für das wichtigste Kapitel zum Brünner deutschen Theater verwendet? (S. 19+20) •Warum ist es spannend, relevant sich mit dem deutschen Theater Brünns auseinandersetzen? • • VIELEN DANK FÜR IHRE ZUSAMMENARBEIT!