Septakord VII. stupně
Septakord na VII. stupni (h-d-f-a/as) uzavírá látku hlavních septakordů. Je tvořen kombinací tónů
dominantního a subdominantního kvintakordu, proto jej označujeme DS7
(Písmena by měla být škrtnuta
diagonálně zdola nahoru, což nám ovšem textový program neumožňuje.) g-h-d + f-a(as)-c
V durové tónině a v mollové melodické se vyskytuje septakord VII. stupně v podobě septakordu
zmenšeně malého (h-d-f-a), v mollové harmonické a v durové harmonické v podobě septakordu
zmenšeně zmenšeného (h-d-f-as), verzi aiolské neuvádíme, protože neobsahuje citlivý tón,
na kterém je akord DS7
postaven. Charakteristický disonantní interval zmenšené kvinty lze nalézt
mezi primou a kvintou septakordu (h-f), v případě harmonických tónin i mezi tercií a septimou
akordu (d-as).
Ve čtyřhlasé úpravě se v základním akordu ani v obratech nic nevynechává ani nezdvojuje, akord je
rozváděn do obratů tónického kvintakordu a využíván je k tomu tzv. kombinovaný rozvod, tedy
rozvod dvěma směry, přičemž tóny dominanty (g-h) jsou vedeny stupňovitě vzhůru (stoupají) a tóny
subdominanty stupňovitě dolů (klesají).
Obraty septakordu VII. stupně – princip tvoření obratů septakordu VII. stupně je shodné
s tvořením obratů jakéhokoli jiného septakordu, opět tedy záleží na tom, který tón je umístěn
do basu.
Užití tónů v basu u septakordu VII. stupně DS7
v C dur tónině:
Tón v basu h d f a/as
Název obratu septakord kvintsextakord terckvartakord sekundakord
Značka akordu 7 6/5 4/3 2
Rozvod akordu VII. stupně – v přísném rozvodu vzniká u tónického kvintakordu typická zdvojená
tercie, lze se jí případně vyhnout buď uvedením akordu v jiné než septimové poloze, kde je pak
možné postupovat všemi vrchními hlasy paralelně, nebo užít při rozvodu septimové polohy volný
kvintový skok původní tercie akordu.
Rozvod obratů DS7
– také u obratů akordu je užíván kombinovaný rozvod, tedy původní prima
a tercie akordu stoupají, kvinta a septima klesají. V rozvodných sextakordech neužíváme tvar
terciové polohy se zdvojeným basovým tónem (známe z látky sextakordů), v případě rozvodného
kvartsextakordu vzniká tvar se zdvojenou tercií (basový tón se ve vrchních hlasech nevyskytuje).
Tabulka rozvodů DS7
:
DS7
– T
DS6/5
– T6
DS4/3
– T6
, T
DS2
– T6/4
Další zacházení se septakordem VII. stupně:
Rozvod akordu – je užíván zejména v podobě akordu zmenšeně zmenšeného (tón as v durové
tónině je vysvětlován jako výpůjčka ze stejnojmenné moll či součást durové harmonické), v rámci
kadencí lze obraty DS7
užít následně na lehké době po akordech dominanty či subdominanty, pokud
jsou dále vedeny do tóniky.
Je-li použit před akordy dominanty a subdominanty, nemá význam samostatného akordu, nýbrž
vzniká pouhým melodickým vedením hlasů (podobně jako D7
vedený z D do VI. stupně pomocí
klamného spoje).
Částečný rozvod – nastává v případě vedení akordu do akordů III. nebo VI. stupně.
Tvoření septakordů:
Zadání 1: Jmenujte tóny septakordu DS7
v různých tóninách (na příslušném stupni – citlivém tónu
tóniny vyjmenujeme septakord a přidáváme tónům posuvky podle předznamenání zadané tóniny)
G dur, fis moll, B dur, Es dur, e moll, a moll, D dur, H dur
Zadání 2: Zapište septakord VII. stupně do určených tónin, dodržte zadanou polohu akordu
Zápis obratů DS7
v různých polohách: Zapisujeme akordy tak, aby vzdálenost mezi basovým
a sopránovým tónem odpovídala intervalu určenému číslem polohy
Zadání 3:
Rozvod septakordu VII. stupně:
Zadání 4:
Rozvádíme základní tvary akordu DS7
. V první polovině zadání užívejte přísný rozvod, v druhé
polovině rozvádějte do plných akordů:
Zadání 5:
Rozvádíme obraty akordu DS7
.
Číslovaný bas:
Již tradičně postupujeme nám známým způsobem – označíme v celém příkladu funkční značky
k akordům a poté doplňujeme vrchní hlasy. Akordy VII. stupně označujeme funkční značkou DS7
.
U akordů VII. stupně je výhodou, že v nich žádné tóny nevynecháváme ani nezdvojujeme, užíváme
tedy ve čtyřhlasu všechny 4 tóny akordu a dále s nimi zacházíme tak, jak nám předepisují pravidla
rozvodů. Bez určení funkční značky nelze septakord DS7
správně rozvést.
U obratů akordu opět hledáme základní tón o příslušný interval níže (shodný postup jako u D7
i akordů II. stupně) a od něj si celý akord vyjmenujeme. Tón, který byl uveden v basu se už
ve vrchních hlasech neobjevuje.
Zadání 6:
Výchozí poloha (5)
Pomlčka v číslovaném basu znamená ležící tón z předchozího akordu, tedy i stejné číslo. Při doplňování funkčních
značek nás ve složitějším číslování vždy zajímají sousedící číslice (6/5/3 – 6/5, tedy kvintsextakord, základní tón tudíž
hledáme o tercii níž, -/4/- znamená 6/4/3 – 4/3, tedy terckvartakord, základní tón tudíž hledáme o kvintu níž).
Výchozí poloha (3)
Řešení zadání:
Zadání 1:
fis-a-c-e, eis-gis-h-d, a-c-es-g, d-f-as-c, dis-fis-a-c, gis-h-d-f, cis-e-g-h, ais-cis-e-gis
Zadání 2:
Zadání 3:
Zadání 4:
Zadání 5:
Zadání 6: