Sergej Ejzenštejn (1898 -- 1948)

*       S.E.: Kamerou, tužkou i perem. Praha, 1961

*       S.E.: Izbrannyje proizvedenija v šesti tomach. Moskva, 1966

*       S.E.: Umenie mizanscény I, II. Divadelný ústav Bratislava

*       Dialektický přístup k filmové formě (1929). In: Film je umění. uspřádali jaroslav Brož a
Ljubomír Oliva, Orbis, Praha 1963

*       David Bordwell: The Cinema of Eisenstein. Harvard univ. press, cambridge, Londýn 1993

*       J. Dudley Andrew: The Major Film Theories. An Introduciton. Oxford Univesity Press, 1976

V.V. Ivanov: Analýza hlubinných struktur sémiotických systémů umění. In: Tartuská škola. Praha,
Národní filmový archiv 1995

V. Šklovskij: Ejzenštejn. Bratislava, 1976; Praha 1983





*        Montáž atrakcí

*        "Atrakce (v divadle) -- každý agresivní moment divadla, tj. kterýkoli jeho prvek,
podrobující diváka smyslovému a psychologickému působení, které je experimentálně ověřené a
matematicky vypočítané, aby způsobilo divákovi určitý emocionální otřes."

*        "nový postup: svobodná montáž svévolně zvolených samostatných ... účinků (atrakcí), ale
s přesným zacílením na konkrétní konečný tematický efekt -- montáž atrakcí."

*        "pro mistra montáže je školou film, ale hlavně music hall a cirkus, protože udělat (po
formální stránce) dobrou inscenaci znamená v podstatě připrpavit stmelený, dobře vyvážený
muzikálově-cirkusový program..."

*        atrakce je definována funkčně, ne substančně: je to jakýkoli agresivní moment na divadle

*        cokoli, co otřese smyslovým aparátem diváka





*       1. metrická montáž (dominantou je absolutní délka záběru; konflikt tvořen čistě délkou
záběru - tempo střihu bez ohledu na obsah záběrů)

*       2. rytmická montáž (rozpracování metrické montáže - střih je postaven nejen na metrických
požadavcích, ale i na obsahu záběrů; založeno na rytmu pohybu uvnitř záběrů -  rytmus může metrické
tempo posílit, nebo mu naopak odporovat).

*       3. tonální montáž (základem střihu - dominantní emocionální tón záběru;

      Př.: Potěmkin - mlha na začátku třetí části - základní tonální dominantou je zde světlo --
světelnost, která si podřizuje ostatní prvky. Tonální montáž se týká textury záběrů - jde o
expresivní obrazovou kvalitu záběru.

XX tyto tři typy -- založeny na dominantě -- délka záběru, obsah, primární expresivní kvality XXX

*       4. polyfonická montáž (syntéza metrické, rytmické a tonální; místo dominanty - zapojení
všech stimulujících prvků)

*       5. intelektuální montáž (nejvyšší fáze montážní formy. Význam je výsledkem divákova pohybu
mezi dvěma vizuálními figurami. Záběry coby atrakce jsou jen stimulace, až v interakci záběrů je
vytvářen význam. Cílem je dát montáží vzniknout abstraktnímu pojmu /ne emocionální nebo
psychologické reakci, jako u ostatních typů/).



*      Zvukový film: přechod od montáže němého filmu k akustickovizuální montáži -- vychází
z předpokladu, že divák je schopen uchopit vztah mezi zvukem, barvou a grafickou podobou záběru

*      Vertikální montáž:

      juxtapozice záběrů doprovázena "vertikální" koordinací se zvukovou stopou

*      metrická verze vertikální montáže. Rozhodujíc prvky jsou: délka záběru a časové úseky filmové
hudby

*      vertikální montáž podle rytmu. Koordinování rytmu zvukové stopy -- především hudby -- s rytmem
vnitřního obsahu záběrů a jejich délky.

*      melodická vertikální montáž -- vizuální podoba přenáší melodickou linii hudby.



                                   Dziga Vertov (Denis Kaufman) --
                                             1896-1954

*      Antonín Navrátil: Dziga Vertov. Revolucionář dokumentárního filmu. Čs. Filmový ústav, 1974

*      (Orlando Figes: Natašin tanec. Kulturní historie Ruska. 2004)

*      (Jurij Civjan: Lines of resistence. Dziga vertov and the twenties. 2004 )





*      Konstruktivismus

*      spojení abstraktního designu a utilitární funkce

*      Tatlin, Rodčenko, Gabo, Pevsner, Lissickij



*      1918 -- týdeníky Kinonedělja

*      Kino-pravda --

23 dokumentů v letech 1922-25

*      Kino-glaz -- kino-oko, členové: kinoki

*      Manifesty:  My -- 1922 -- v časopise Kinofot

*      Revoluce kinoků -- v časopise Lef

*      Plakát Alexandra Rodčenka

                                     Muž s kinoaparátem (1929)

*      kamera -- Michail Kaufman, střih -- Jelizaveta Svilovová

                                      Lev Kulešov (1899-1970)

*      Kreativní geografie

*      1929: Isskustvo kino

*      1935: praktika kinorežisjuri



*      Michail Jampolskij: Kuleshov´s experiments and the new anthropology of the actor. In: Richard
Abel: Silent Film. Rutgers university press, 1996





*      Vliv: divadelní teoretici: Francouz Francois  A. Delsarte (1811-71)

*      Švýcar J. Dalcroze

*      V Rusku propagátor: Sergej Volkonskij

*      Koncepce antropologie herce:

*      Delsartův systém -- hledání přesného záznamu gest, segmentace podobná hudební notaci,
psychologický obsah každého gesta

*      Vladimir Gardin