Capítulo 9 EL POEMA 1. Introduction histórica Desde el punto de vista evolutive, las piimeras formas poéticas de las Hteraturas románicas son de dos grandes tipos: no estróficas y estróťicas (monoesiróficas: p. ej. jar-chas; o poliestróficas enlazadas, p. ej. formas liiánicas y zeje-lescas). Unas y otřas están nítidamente separadas por generös: La poesía épica, salmodiada, se sirve de las «tiradas» o «series« indeíinidas de versos monorrimos asonantes (fr. «laisse»; it. «lassa»); p. ej. la Chanson de Rolando el Cantor de Mio Cid, o los romances viejos. Por el contrario, la poesía Urica utili/a formas monoestróficas, o poliestróficas con estri-billo. Originariamente cantadas e incluso baitadas estas ultimas, su estructura lingüistica acompaňaba las frases meló-dicas y las figuras de danza, cstando en función de ellas. Elemento consiante en estas primiiivas composiciones era el estribillo (fr. «refrain»; it. «ritorncllo»), relacionado a menudo con el senüdo de las estrofas. El estribillo era can-tado por el pueblo, mientras el sólista entonaba las estrofas. Tras una priinera etapa en que los poemas con estribillo -poliestróficos enlazados- se utilizan para todos los generös líricos (cantos litúrgicos, de amor, de trabajo, etc.), el estribillo va dejando de usarse a medida que el texto del poema se va independizando, primero respecto al baue y luego respecto al canto. Surgen en ese momento los poemas poliestróficos cerrados -muchos de ellos conoddos t-n la métrica fran-cesa como «formes fixes»-, p. ej. la balada y el rondel, que no presentan alternancia entre dos voces (sólista / públí- IXPOKMA 151 co), sino una sola voz: la del poeta. Ytambién surgen los poliestróficos abiertos. Francois Villon en la literatura francesa, o Gonzalo de Berceo en la espaňola. son mues-tra de ello. Las primeras estrofas que aparecen en las Hteraturas románicas son isométricas y de escaso numero de versos1, habitualmeiue 4, 3, 2 y 5. Después, en los siglos xn y xin. los trovadores las alargan hasta los 12 e incluso los 16 versos, e introduccn la heterometría (estrofas «couées>*: con «cauda» o cola). Y los «dais» las extienden aún más, hasta los 20 e incluso los 30 versos. Originariamente cl baile y la música aseguran la unidad entre las estrofas. Cuando éstos desaparecen, es la rima (el sistema de rimas) lo que garaniiza esa unidad. A continuación vamos a exponcr, por medio de enume-raciones y un cuadro sinóptico, tanto el sistema de formas métricas existentes en la poesía espaňola como su aparición y coexistencia en el tiempo. 2. Enumeración DE los poemas espanoi.es NO ESTRÓFICOS Serie. Romance. Verso suelto: e n dc casí I abt>, heptasílabo. Hexámetro. Pcntámetro. Madrigal. Silva octosílaba. Silva italiana. Variantes de la silva i talian a: de versos sueltos, de pareados, estrófica, arromanzada. Verso libře (en casi todas sus modalidades). Casida. 3. ClaSIFICACIÓN DE I.OS POEMAS ESTRÓFICOS ESPAŇOLES (monoľstróficos2 y poliestróficos sueltos) según el numero de sus versos —1. Poemas isoestróficos 1 Asi en la literatura francesa cl cuarteto (-quatrain-) en la Passion: el sexteto («skain») en Saint IJger, el quinteto en Saint AUsis. 2 Con el signo (M) indicamos poema monoestrófiťo. En los demás rasos en que no apatece este signo. se eniiende que son poliestróficos. \52 L\ METRIC* ESPAŇOLA EN SU CONTEXTO ROMÁNIOO - 2 versos: - 3 fenu: dísticos cul tos: dísticos populäres: f (arte menor) isométrico: heterométrico: (arte mayor) isoméirico: Ídisiuo elcgíai o y parcado rulio gacela refrán (M) parcado aleluya prrquc tcrcctíllo medieval tcrcetillo medieval popular (M) soleá, bulería y solcariya (M) playera (M> haiku (M) terceto independiente monorrimo terceto tndep. con un verso suelio terceto encadcnado medieval terceto encadenado renaceniisia -4 versos: (arte menor) isométrico: heterométrico: (arte mayor) isoméirico: heterométrico: a) de lieteromctría fija: redondilla cuarteta copla popular (M) seguidillas (antigua. real, gitana, inodif.) (M todas, salvo s. real) rcuadcrnavía serventesio cuarteto cuarteto persa cuarieto-lira esirofa sáfico-adónica e.strofa de la Torre estrofa alcaica estrofa asclepiadea cuarteto experim. mod. ■ b) de heterometria cambianie: Ide rim a consonante arroman/ado EL POEMA 153 [arte menor) - 5 veraosi (arte mayor) quiniilla quintilla popular (fandango, saeta. huapango, etc.) (M) lanka (M) isométrico: quin teto flirt heterométrico:* quinieto heteromc-l_ irico -6 versos; (arte menor) (arte mayor) isométrico: isoméirico: heterométrico; lay seüiilla simétrica soitilla del Martin Fierro 'ses ta rim a sexteto de parcados septeto simétrico sexteto de rima altema seywto-Ura sexteto corrclativo sesteto de pareados sexteto simétrico 7 versos: (arte menor) (arte mayor) isométrico: Íseptimilla medieval sepiimilla romántica heterométrico: seguidtfla compuesta (M) isométrico: septima romántica heterométrico {sépti ma-lira septima romántica 154 LA MfcnuCA ESľAŇOLA EN SU CONTEXTO ROMANIC© (arte mcnor): isometrieo; copla dc arte mcnor copla castellana nctavilla aguda -8 (arte mayor) L heteromé.rico: f "*'**'/,c ^b'*d" |_ octavilla dc pie quebrado r copla de arte mayor ociava real ociava de parcados ociava agiida L OCtava modernista i so mein t«; heieromctnco: < |_ octava de parcados y (arte mcnor) isomeirico: novcnilla medieval heterométrico: novcnilla medieval L(ane mayor) heterométrico: novena dc enderha real -lOversos: (arte me n or) isomeirico: heteromctrico: copla real déťima antigua decima espincla décima francesa L décima aguda dc 2 rimas ľ décima de pie quebrado copla caiidata L seguidilla chainbcrga -11 (arte mcnor) isométrico: u n déci ma heteromctrico: nndécima -12 versos: (arte mcnor) isomeirico: Ídiiodccima de 3 núcleos duodédma dc 2+2 nucleus L heterométrico: { , a caiidata a manriqueňa (arte mcnor) heieroméirico: décimotcrccra H. POKMA i: —2. Poěmas HixmoEsriiwicos (o mixtos) Ensaladilla. baile, escala méirica, casos diversos dc hete-roestrofía libre y rcgulada. 4. POEMAS ESTRÓFICOS CON ESTRIBILLO Létaní a y for mas lítán icas. Caniiga paralclística. Zejel. Villaiicico. Balada. Letrilla. 5. POEMAS POLIESTRÓFICOS CERRADGS (FORMAS FlJAs) Canción trovadorexca. Triolet. Rondel. Sextina. Canción de estanctas. Soneto. Glosa. Ovillejo. 6. ClASIFICACIÓN CRONOLÓGlGA OF. l.OS POEMAS ESPAŇOLES —1. £/w> Aíŕ:»Ms Serie. Quadernajvia^Zéjel. VUlajicico. Copla de arte mayor. Canción trovadoresca. Copla de arte menor. Copla castellana. Copla de arte real. Glosa. Coplasde pie quebra-do. Cosaute o can liga paralelística. Copla caudata. Pareado. Reľrán. Perqué. Tercetillo. Terceto monorrimo. Seguidilla antigua. Redondilla. Cuarteta. Mote. Septimilla medieval. Novena. Novenilla. l)écima antigua. Décima de pie quebrado. Undécima. Duodécimas de S y 4 núcleos. Décimo-tercera. Silva octosílaba. Ensaladilla. —2. Renaomiento ySiglqde Ono Soneto. Terceto eneadenado medieval. Canción de esian-cias. Lira. Cuarteio-Hra. Octava rima. Silva (y silva arro- Ouando tin lipo pot-mático (p. ej. romanet:, quiniilla, soneto) ha nacido en una cpoca (s. XV) pero se ha gencrali/ado en otra {ss. xvi-xvn). lo nu luínios cn csla úliiiiKi Un (troblema aparte es cl nacimiento de las estrolas populäres. Las que tuenian con t-studios (p. trj. la seguidilla) potlemos ubicarlas en su prcci-so moniento, pero las que no los denen serán situadas cn el momenlo cn que son rccoRidas. aunqiu; iniaginamos que son anteriores -e iilcluso bas-tante anteriores- a esc momento. Para la clasilicación rnmológica dc los lipos poemáticos espaňoles. D. C. Clarke (1952) vT. Navarro (1991). 156 LA METRIC.* ESPAŇOLA EN SU CONTEXTO ROMANICS manzada). Romance (y romancillo y romance heroicoj. Se-guidilla simple. Quintilla. Redondilla. Endecasílabosj>uel-tos.. Décima espinela. Glosa. Madrigal. Sextina. Sexta rima. Cuarteia. Serventesio y cuarteto. Estrofa sáfico-adónica. Estrofa de la Torre. Seguidilla real. Seguidilla chamberga. Ovillejo. Terceto encadcnado renacentista. Hepiasílabo suet to. Hexáinetro. Dístico culto. Terceto con un verso suelto, Sexteto-lira. Sexteto correlative Sexteto de pareados. Séptima-!ira. Oetava-Hra. Oclava de pareados. Novena de endecha. Oda piiidárica. Copla castellana. Copla real. Villancico. Copla de pic quebrado. Ensaladilla. —3. ÍLUSTRACIÔN Y ROMANTICISMO Cuartetos heterométricos cambiantes. Silva y silva arromanzada. Cuarteto-lira. Romance (y romancillo y romance heroico). Octava aguda. Octavilla aguda. Serventesio y cuarteto. Lira. Quintilla. Sexteto-lira. Sexteto romántico. Escala métrica. Copla popular. Quintilla popular. Seguidilla (y seguidilla compuesta). Canción de estancias. Silva (y silva arromanzada) . Estrofa sáfico-adónica y de la Torre. Serie pareada. Décirna francesa. Décima aguda de dos rimas. Soleá y formas conexas (soleariya, playera). Seguidilla gitana. Seguidilla compuesta. Scptimas y septimillas románticas. OvUlejo. —4. MODERStSMO Soneto alcjandrino. Soneto clásico. Serventesio y cuarteto alejandrinos. Silva (y silva arromanzada). Verso libre (de clausula*, silva libre, etc.). Copla popular. Quintilla. Décima espinela y francesa. Octava modernista. Copla man-riqueňa. Ovillejo. Estrofa sáfico-adónica. Estrofa de la Torre. Hexámetro. Dístico elegíaco. Haikai. Rondel. Triolet. Cuarteto persa. Gacela. Cuarteto experimental modernista. —5. SlGLO XX Verso libre. Romance. Soneto. Endecasílabos sueltos. Copla popular. Soleá. Décima espinela y francesa. Silva (y silva arromanzada). Redondilla y cuarteta. Serventesio y cuarteto. Sextina. Tanka. Estrofa alcaica. Estrofa asclepia-dea. Estrofa sáfico-adónica. Gacela. Casida.