Las sílabas
>% as     sílabas.     diptongos.
m * triptongos, hiatos, diéresis.
•(^    sinéresis, sinalefa y sílaba final
del verso son los elementos básicos
para estabiecer el cómputo total.
©   LAS   SÍLABAS
♦*♦ 1. ff/ŕ/no ť/e cantidad.
Como su nombre indica, es la duración de los sonidos, por tanto eslá en rela-ción con el numero de sílabas, del cual depende. Sin embargo, hay que tener en cuenta que en el verso las sílabas —a diferencia de lo que ocurre en la fo-nética— se cuenlan por el numero de sonidos, no por el de emisiones de voz, ya que el poela puede usar de las llamadas licencias poéticas (sinalefa, siné-resis, diéresis e hiato). Se cuenta el numero de vocales, pero teniendo en cuenta el tratamiento dado a los diptongos, tripiongos, hiatos y la sílaba final.
1.1. Diptongos y triptongos: al igual que en fonética, se consideran como una sola sílaba. Ejemplo:
vien-tos del pue-blo me tra-en
8 sílabas,
v
\J
(Miguel Hernandez)
1.2. Sinéresis: consiste en formar un diptongo con dos vocales abiertas. Ejemplos: l-tad, aho-ra, Eo-lo ...                               2 sílabas en cada palabra.
v
1.3. Diéresis: es hacer dos sílabas de dos vocales que forman diptongo. Ejemplos:
ca-mi-ón, ru-i-na, pu-e-blo, A-ida, qui-ero... (3)     (3)        (3)        (3)         (3)
Esta licencia suele senalarse en la escritura colocando dos puntitos horizontales (llamados crema o diéresis) sobre la vocal debil. Asi: gloríoso, baile, caiito, m'iedo, etc., lo que indica que se debe contar una sílaba más:
glo-ri-o-so, ba-i-le, ca-u-to, mi-e-do.
1.4. Sinalefa: es la unión de las vocales ultima y primera de dos palabras con-secutivas en una sola sílaba. Ejemplos:
de un-á-la-mo ver-de, le ha-ré un re-ga-lo
11 sílabas.
\s
y.s
Huclga decir que, como se ve en el ejemplo, no es obstáculo la presencia de la "h" para la formación de sinalefa, puesto que se trata de una letra muda. Pueden formarla dos vocales iguales o diferentes, o estar constituida por Ires, cuatro, cinco... vocales con tal de que el orden se corresponda con la progre-sión en abertura o cierre.
i
Jose Luis Herrero Prado
1.5.
bra o otras
El silábi
algun lo r ha
1.6.
1.6.1
Ejemp
1.6.2.
s i ado
F s
1.6.3
gún I
1.6.4. vo val
METRICA
ta en	rela-
que	tener
e en	la fo-
es de voz,	
alefa,	siné-
o en	cuen-
nal.	
eran	como
sflabas.
Ejemplos: ra.
LAS   SlLABAS    ©
1.5. Hiato: es la separacion de dos vocales concurrenles en una misma pala-bra o dislintas, formen o no diplongo. Unas veces es lo mismo que la diétesis y olras lo contrario de la sinalefa. Ejemplos: la-a-re-na,  u-na-er-mi-ta ...
(4)
(5)
El uso de las licencias poéticas se comprueba cuando al realizar el cómputo silábico en un poema de versos isométricos, todos con igual medida, aparece alguno con dislinto numero de sílabas, por lo que habrá que concluir que el autor ha empleado alguna de ellas.
1.6. Advertencias sobre la sinalefa.
1.6.1. Si concurren dos vocales álonas siempre hay sinalefa necesariamente. Ejemplo:
Que un gato asado te-ní-a
(8 sflabas).
1.6.2. No deben junlarse la sinalefa y la diéresis porque resulta un verso dema-siado duro o ťorzado. Ejemplo:
Ejemplos:
horizon-báíle, cauto,
palabras con-
sítabas.
presenci a
?tra muda.
por tres,
a progre-
uis Herrero Prado
PaMi-ó a Flan-des en la mo-to                                                (9 sflabas).
Es más correcto mantener el diptongo y formar sinalefa. Asi:
Par-tió a Flan-des en la mo-to                                            (8 sflabas).
\-/
1.6.3. Entre vocal tónica y átona. o viceversa, puede darse sinalefa o hiato, se-gún las exigencias de medida del verso. Ejemplos:
Por-que vi un pe-rro co-rrien-do Por-que vi un pe-rro co-rrien-do Por-que vi un pe-rro co-rri-en-do De Lu-lú o de su ma-dre De Lu-lú o de su ma-dre
(8 sflabas). (9 sflabas). (10 sflabas). (7 sflabas). (8 sflabas).
1.6.4. Hay sinalefa doble si entre las vocales de las dos palabras se coloca otra voval. La sinalefa doble se considers también como una sola sílaba. Ejemplo:
Con tier-no e in-fan-til sue-ňo La ter-ne-ra o el be-su-go
^S**S
(7 sflabas). (7 sflabas).
métrica espaňola. Teória v practica.
i
©   LAS   SlLABAS
Pero también puede hacerse sinalefa sencilla con las třes vocales. Ejemplo:
Con tier-no e in-fan-til sue-ňo La ter-ne-ra o ei be-su-ßo
(8 sflabas). (8 sflabas).
1.6.5. Entre dos vocales tónicas es preferible el hiato a la sinalefa. Ejemplo:
Ten-drá an-tes o más tar-de, ca-fé, a-zú-car y ca-ne-la.
•*^s
(8 sílabas). (8 sflabas).
1.6.6. No se permite la sinalefa entre la vocal ultima de un verso y la primera del siguiente. Ejemplo:
Dicen que tuvo un serrallo ešte seňor de Sevilla; que era diestro en manejar el caballo, y un maestro en refrescar manzanilla.
(8 sílabas). (8 sílabas). (4 sílabas). (8 sílabas). (4 sílabas). (8 sílabas).
(Antonio Machado Ruiz).
1.7. Sílaba final. Sogún sea la ultima palabra en cuanto al acento, el verso se clasifica en agudo, llano o esdrújulo. Verso agudo (u oxítono) es aquél cuya palabra final es aguda. Verso llano (o paroxítono) es aquél cuya palabra final es liana y verso esdrújulo (o proparoxítono) es aquél cuya palabra final es esdrújula.
— Agudo u oxítono
—  Llano o paroxítono
—  Esdrújulo o proparoxítono
—  Sobresdrújulo o superproparoxítono
Ejemplos: Verso agudo:
Moza fui, gocé mi edad; pero cuando vieja fui, otras gozaron por mi su hermosura y libertad.
(Félix iope de Vego Carpio).
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Jose Luis Herrero Prado
Verso
Cu; sin iNo o te
Verso
Un que como yend" dijo quie chupar
La sílaba ma palabra menos y si
Sílab
Sílaba
Sílaba
Sílaba Sílaba Sílaba Sílaba Sílaba
1.8. Otros
Oro y el Ror desapareci lo que sera
1.8.1. De
— Aféresi
a horo
METRICA ESPAŇOLA
les. Ejemplo:
sílabas). sílabas).
Ejemplo:
sílabas). «ílabas).
y la primem
flabas). sílabas). sílabas). sílabas). sílabas). sílabas).
ito, el verso se aquél cuya pa-bra final es Macs esdrújula.
las sílabas   ©
Verso Hano:
Cuando pasas por mi lado sin echarme una mirada, <No te acuerdas de mí nadá, o te acuerdas demasiado?
(Ramón de Campoamor y Campoosorio).
Verso esdrújulo:
Un gato, pedantísimo retórico que hablaba en un estilo tan enfático como el más estirado catedrático, yendo a caza de plantas salutíferas, dijo a un lagarto: "iQué ansias tan mortíferas! quiero por mis turgencias semi-hidrópicas chupar el zumo de hojas heliotrópicas".
(Tomáš de Marte y Oropesa).
La sílaba final del verso condiciona el cómputo total, puesto que si la ultima palabra de un verso es aguda se cuenta una sílaba más, si es esdrújula, una menos y si es liana, las que tenga. Ejemplos:
Sílaba final esdrújula ..................En noche lúgubre................(6-1 = 5)
Sílaba final esdrújula ..................y en calie tétrica..................(6-1 = 5)
Sílaba final esdrújula ..................cantor incognito ..................(6-1 = 5)
Sílaba final aguda........................trovando va; .........................(4 + 1 = 5)
Sílaba final esdrújula ..................y gente insólita....................(6-1 = 5)
Sílaba final esdrújula ..................ventana gótica......................(6-1 = 5)
Sílaba final esdrújula ..................cogió su citara .....................(6-1=5)
Sílaba final aguda........................y asi cantó............................(4 + 1=5)
(Ronda medieval).
1.8. Olros fenómenos relativos al cómputo silábico. Durante el Siglo de Oro y el Romanticismo se dieron algunos fenómenos métricos cuyo uso hoy ha desaparecido prácticamente, pero permanecen en obras de ambas épocas, por lo que sera conveniente recordarlos. Hay dos grupos:
Herrero praao
1.8.1. De supresión.
— Aféresis: supresión de una sílaba al ahora > ora, detrás > tras, etc.
principio de la palabra. Ejemplos:
métrica ESPANOLA. Teória v practica.
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©   LAS   SiLABAS
— Síncopa: supresión de una sílaba en medio de la palabra. Ejemplos: desa-parecer > despareccr, espiritu > espirtu, fuéredes > fuerdes, etc.
—  Apocope: supresión de una sílaba al final de la palabra. Ejemplos: donde > do, sauce > sauz, valle > val, santo > san, eic.
1.8.2. De adiciôn.
Quien
ve do va.
—  Prótesis: aňade una sílaba al principio de la palabra. Ejemplos: lanzar > alanzar, recoger > arrecoger, matar > amatar, mostrar > amosirar, etc.
—  Epéntesis: aňade una sílaba en medio de la palabra. Ejemplos: Inglaterra > Ingalaterra, crónica > corónica, bendición > benedición, etc.
—  Paragoge: aňade una sílaba al final de la palabra. Ejemplos: mař > maře, ťeliz > felice, besar > besare, veloz > veloce, infeliz > infelice, etc.
+f 2* Clasifícación de los versos por el numero de sílabas.
Por el numero de sílabas los versos pueden ser de dos, Ires, cuatro, cinco ... hasta dieciséis sílabas, raramente de más. Se comprende fácilmente que no pue-de naber versos de una sola sílaba porque al ser ésta aguda tendríamos que contar dos. Hasta ocho sílabas se llaman de arte menor, y de más de ocho de arte mayor. Según su numero se denominan: bisílabos, trisílabos, tetrasflabos o cuadrisílabos, pentasílabos etc
A partir de doce sílabas los versos son compuestos, es decir, formados por dos versos simples (de seis, siete, ocho... sílabas) separados por una pequeňa pausa. El cómputo silábico se realiza como si fueran dos versos independientes, de tal forma que para cada parte rige igualmente la regia de la sílaba final y la pausa que media entre ambas partes impide la sinalefa.
2.1. Bisilabo: es el de dos sílabas. Es un verso muy poco utilizado. Se usó en el Romanticismo como verso independiente. Ejemplos:
Noche triste viste
ya
aire,
cielo,
suelo,
r;.;:r.
(Gertrudis Gomez de Avetlaneda).
e
Lento soplo blando dan do
va.
2.2. Trisílabo:
combinado con glo XVIII. Ejempl
Mirando del mundo prof undo solaz tan du Ice suspira la lira que hirió.
2.3. Tetrasílabo
estrofas de pie verso independi
Yosoy Soy activa; me meneo, me paseo; yo trabajo, subo y bajo
Jose Luis Herrero Prado
METRICA ESPAŇ01A
Ejemplos: desa-,etc. Ejemplos: donde
plos: lanzar > amostrar, etc.
os: Inglaierra etc.
■ mař > maře, ce, etc.
sílabas.
uatro, cinco ... que no pue-dríamos que as de ocho de teirasílabos o
formados por
una pequeňa
ndependientes,
'laba final y la
ido. Se usó en
LAS   SlLABAS
Qu i en
ve
do
va.
(José Zornila del Moral).
Unto soplo blando dando va.
(Jose de Esprortceda Delgado).
2.2.  Trisilabo: es el verso de ties sílabas. Es poco utilizado tanto solo como combinado con otros metros. Se usó como verso independiente a partir del si-gto XVIII. Ejemplo:
Mirando del mundo profundo solaz tan dulce suspira la lira que hirió.
(Gertrudis Gómez de Avellaneda).
2.3.  Telrasílabo: es el verso de cuatro sílabas. Se ha utilizado sobre todo en estrofas de pie quebrado. En el Neoclasicismo y Romanticismo se usó como verso independiente. Ejemplos:
Yo soy viva. Soy activa; me meneo, me paseo; yo trabajo, subo y bajo.
(Tomáš de Marte y Oropesa).
Luis Herrero Prado
métrica espaňola. Teória v practica.
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@   LAS   SlLABAS
Veinte presas nemos hecho a despecho del inglés, y han rendido sus pendones cien naciones a mis pies.
Y se gozan en letargo tras el largo padecer los heridos corazones con visiones de placer.
(Jose de Espronceda Delgado).
(Gertrudis Gomez de Avellaneda).
2.4. Pentasilabo: es el verso de cinco silabas, ulilizado frecuenlemente en combinación con versos de siele silabas. Ejemplos:
Baja tu vuelo, amor altivo, mira que al cielo osada va; buscas en vano correspondencia; amor insano, déjame ya.
(Juan Maria Mahuri).
El que inocente su vida pasa no necesita morisca lanza, fuscos, ni corvos arcos, ni aljaba Hena de flechas envenenadas.
(Leandro Fernandez de Moralin)-
I
Jose Luis Herrero Prado
Musica lánguida y que a par y el alma I dulce arm que inspir melancolíí como el n de algún r de antiguí y a un tiei y amarga del corazó
2.5. Hexasílab
pular desde ép< lias, etc. Ejemp
La más de nuestn hoy viuda y ayer por viendo qu a la guerr a su madi que escuc dexadme orillas del
Esta fa saiga bier me ha oc por casua Cerca de que hay e pacía un por casua
MÉTRICA ESPAŇ1
mente en

?e Luis Herrero Prado
LAS   SILABAS    @
Música triste iánguida y vaga, que a par lastima y el alma halaga; dulce armonía que inspira al pecho melancolía, como el murmullo de algún recuerdo de antiguo amor, y a un tiempo arrullo y amarga pena del corazón.
(Jose de Espronceda Delgado),
2.5. Hexasílabo: es el verso de seis silabas y cl más utilizado en la poesia popular desde época medieval en villancicos, glosas, letrillas, romancillos, serrani-llas, etc. Ejemplos:
U más bella niňa de nuestro lugar, hoy viuda y sola y ayer por casar, viendo que sus ojos a la guerra van a su madre dice que escucha su mal: dexadme llorar, orillas del mar.
(Luis de Góngora y Argote).
Esta fabulilla, saiga bien o mal, me ha ocurrido ahora por casual i dad. Cerca de unos prados que hay en mi lugar pacía un borrico por casualidad.
(Tomáš de Marte y Öropesa).
Metrica espaňola. Teória y practica.
P
LAS   SlLABAS
Despertaba el dia y a su albor primero, con sus mil ruidos despertaba el pueblo. Ante aquel contraste de vida y misterio de luz y de sombras medité un momento: iüios mío!, jqué solos se quedan los muertos!
(Gustavo Aäolfo Bécquer).
Linda zagaleja de cuerpo gentil, muérome de amores desde que te vi. Tu talie, tu aseo, tu gala y donaire no tienen, serrana, igual en el valle.
(Juan Meléndez Valdés).
2.6. Heptasílabo: es el verso de siele silabas, empleado frecuentemenle en anacreónticas (forma mélrica usada normalmenle en poemas que tratan asuntos ligeros o festivos). Se suele combinar con versos de cinco silabas en composi-ciones populäres y con endecasílabos en composiciones cultas. Ejemplos:
2.7. castellana. co de
del vei de la son k pontá
iPobre barquilla mia entre penascos rota, sin velas desvelada y entre las olas sola! iAdónde vas perdida? iAdónde, di, te engolfas? Que no hay deseos cuerdos con esperanxas locas.
Dirás que muchas barcas con el favor en popa, saliendo desdichadas volvieron venturosas. No mires los ejemplos de las que van y tornan, que a muchas ha perdido la dicha de las otras.
(Felix Ixipe de Vega y Carpio).
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Jose Luis Herrero prado
MÉTRICA
LAS   SlLABAS
Cien insectos alados van y vienen a un tiempo y os adulan y mecen en sus plácidos juegos.
(Juan Meléndez Vdldés).
Me gusta ver el cielo con negros nubarrones y oír los aquilones horrísonos bramar; me gusta ver la noche sin luna y sin estrellas, y sólo las centellas la tierra iluminar.
(José de Espronceda Delgado).
frecuentemente en que tratan asuntos ilabas en composi-as. Ejemplos:
barcas popa,
ejemplos y tornan, ha perdido otras.
de Vega y Carpio).
Luis Herrero Prado
2.7. Octosílabo: es el verso de ocho sílabas y el más utilizado en la métrica castellana, particularmente en la poesía popular {pues constituye el grupo bási-co de entonación fonológica de nuestra lengua, y también en la culta. Procede del verso de dieciséis sílabas) ya que al pronunciarse éste con cesura después de la sílaba octava dio lugar a dos versos octosílabos. Su expresión más genuina son los romances, la literaiura popular y el teatro. Es un verso ligero, ágil y es-pontáneo. Ejemplos:
En Jaén, donde resido, vive don Lope de Sosa, y diréte Inés la cosa, más brava que de él has oído. Tenia ešte caballero un criado portugués... Pero cenemos, Inés, si te parece, primero.
(Baltasar de Alcázar).
métrica espaňola. Teória y practica.
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©   LAS   SÍLABAS
A mis soledades voy, de mis soledades vengo, porque para estar conmtgo me bastan mis pensamientos. jNo sé qué tiene la aldea donde vivo y donde muero que con venir de mí mismo no puedo venir más lejos!
(Felix Lope de Vega y Carpio).
Tu crítica majadera de los versos que escribí, pedanle, poco me altera. Más pesadumbre tuviera si te gustasen a ti.
(Leandro Fernandez de Moratfn).
2.8. Encasilabo: es el verso de nueve silabas. Se trata de un metro raro en castellano. Aparece a veces combinado con otros. Ocasionalmente se encuen-tra en la poesía medieval y más tarde en el Neoclasicismo y Romanticismo. Ejemplos:
jJuventud, divino tesoro, ya te vas para no volver! Cuando quiero Ilorar no lloro, y a veces lloro sin querer...
(Ruben Dano).
Y luefio el estrépito crece confuso y mezclado en un son que ronco en las bóvedas hondas tronando furioso zumbó y un eco que agudo parece del ángel del juicio la voz, en tiple, punzante alarido medroso y sonoro se alzó.
(Jose de Espronceda Delgado).


2.9. Decasila
castellano. Se combinado a dernistas. Ejempl
Entre y el mar tengo en alma que
Yo soy yo soy el de ansias £A m ŕ me
De sus el pesado deseando más ligera.
Aeste de alcotán. de perdiz y y en su nido
José Luis Herrero Prado
2.10. Endecasí
tros más nobles en castellano com portó a Espaňa de Santillana, lo cionaron Herrcra las composicion combinado a veces
En la página 59
MÉTRICA ESPAŇOLA. T60
LAS   SlLABAS
2.9. Decasílabo: es el verso de diez sílabas. También es metro poco usado en castellano. Se emplea preferentemente en himnos, poesía deslinada al canto y combinado a veces con hexasílabos. Ensayaron su uso los románticos y los mo-dernistas. Ejemplos:
Entre la noche que está dormida y el mar dormido que sueňa y lucha tengo enhebrada mi ardiente vida, alma que alerta, ronda y escucha.
(Concha Espina).
Yo soy ardiente, yo soy mořena, yo soy el símbolo de la pasión: de ansias de goces mi alma está liena, ,jA mí me buscas? —No es a ti, no.
(Gustavo Adolfa Bécquer).
etro raro en
se encuen-
manticismo.
De sus hijos la torpe avutarda el pesado volar conocía. deseando sacar una cría más lígera, aunque fuese bastarda.
A este fin muchos huevos robados de alcolán, de jilguero y paloma, de perdiz y de tórtola torna, y en su nido los guarda mezclados.
(Tomáš de Marte y Oropesa).
2.10. Endecasílabo: es el verso de once sílabas. Se considera uno de los me-tros más nobles de nuestra literatura. Es el metro heroico por excelencia tanto en castellano como en francés, italiano, portugués, etc. Nació en Italia, lo im-porto a Espaňa Micer Francisco Imperial, lo acogió con entusiasmo el marqués de Santillana, lo difundió e impulsó Boscán, lo aclimató Gardlaso y lo perfec-cionaron Herrera y Fernandez de Andrada. Su longitud imprime solemnidad a las composiciones, por eso se emplea en asuntos de importancia o gravedad, combinado a veces con heptasílabos o pentasílabos". Ejemplos:
e Luis Herrero Prado
4   En la página 59 y siguienies se analizan los diferenles tipos de decasílabos y endecasflaboü.
MÉTRICA ESPAŇOLA. Teória y practica.
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LAS   SILABAS
En tanto que de rosa y d'azucena se muestra la color en vuestro gesto y que vuestro mirar ardiente, honesto, con clara luz la tempestad serena;
y en tanto que'l cabello, qu'en la vena del oro s'escogió, con vuelo presto por el hermoso cuello bianco, enhiesto, el vien to mueve, esparce, y desordena:
coged de vuestra aiegre primavera el dulce fruto antes que'l tiempo airado cubra de nieve la hermosa cumbre.
Marchitará la rosa el viento helado, todo )o mudará la edad ligera por no hacer mudanza en su costumbre.
(Garcilaso de la Vega).
No he de callar, por más que con el dedo, ya tocando la boča o ya la (rente, silencio avises, o amenaces miedo.
tNo ha de haber un espiritu valiente? jSiempre se ha de sentir lo que se dice? tNunca se ha de decir lo que se siente?
(Francisco de Quevedo y Villegas).
2.11. Dodecasilabo: es el verso de doce sflabas. Hasta el siglo XVI se llamó verso de arte mayor. Suele estar compuesto por dos hemistiquios iguales o desi-guales. Es el metro solemne de los poetas de los siglos XIV y XV y también se usó más modernamente. Alcanzó gran prestigio por haberlo utilizado Juan de Mena en su Laberinto de Fortuna. Ejemplos:
Ĺevantan en medio del patio espacioso cadalso enlutado, que causa pavor; un Cristo, dos velas, un tajo asqueroso encima, y con ellos, el ejecutor.
En torno al cadalso se ven los soldados, que fieros empuňan terrible arcabuz, a par del verdugo, mirando asombrados, al bulto vestido del negro capuz.
(Patricio de la Escosura).
—I    I
y ve
ab
para
cuando
y me
y el
de
cuando
quede
después
kí tierra
EL
El
donceles son el m
E que cabal I oal pegasos galopan.
iOh.
que cubierto apura la yluego llevando
El
garzones son c el metro
Jose Luis Herrero Prado
METRIC A ES PA
Cuando ya me muera, pobres hijos mios, y vengan a casa los enterradores a buscar mis restos rígidos y frŕos para arrebatarlos de vuestros amores: cuando ya mis ojos no puedan miraros y me haya invadido la eterna quietud y el cuerpo no pueda salir a buscaros de las ocho tablas de un negro ataúd; cuando solo y lívido, bien amortajado, quede entre los pliegues de lienzos caseros, después que ya todo lo haya terminado la tierra que me echen los sepullureros.
(Alberto Valero Martin).
EL METRO DE DOCK
El metro de doce son cuatro donceles, donceles latinos de rítmica tropa, son cuatro hijosdalgo con cuatro corceles; el metro de doce galopa, galopa...
Eximia cuadriga de casco sonoro que arranca al guijarro sus chispas de oro, caballos que en crines de seda se arropan o al viento las tienden como pabellones; pegasos fantasmas, los cuatro bridones galopan, galopan, galopan, galopan...
jOh, metro potente, doncel soberano que montas ncrvioso bridón castellano cubierto de espumas perladas y blancas, apura la fiebre del viento en la copa y luego galopa, galopa, galopa, llevando el Ensueňo prendido a tus ancas!
El metro de doce son cuatro garzones, garzones latinos de rítmica tropa, son cuatro hijosdalgo con cuatro bridones; el metro de doce galopa, galopa...
(Amado Nervo).
Metrica espaňola. Teória y practica
©   LAS   SilABAS
Esta es la bodega, la noble bodega que guarda en su fondo los vinos afiejos; calmante que todos los males sosiega, locuaz dictadora de sanos consejos.
(Narciso Alonso Cortés).
De frase extranjera el mal pegadizo hoy a nuestro idioma gravemente aqueja; pero habrá quien piense que no habla castizo si por !o anticuado lo usado no deja.
(Tomáš de Marte y Oropesa).
2.12. Tridecasílabo: es el verso de Irece sílabas. Lo utilizaron por vez primera Tomáš de Iriarte y Gertrudis Gómez de Avellaneda, y posteriormente los moder-nistas. No es frecuente en la métrica castellana por su difícil distribución en he-mistiquios. Ejemplos:
En cierta catedra! una campana había que sólo tocaba algún solemne día. Con el más recio son, con pausado compás cuatro golpes, o tres solía dar no más. Por esto, y ser mayor de la ordinaria marca, celebrada fue siempre en toda la comarca.
(Tomas de Iriarte y Oropesa).
Ya se van acortando las tardes, bien mío; ya más pronto las gotas del fresco rocfo descienden al cáliz gentil de la flor;
(Carlos Fernandez Shaw).
Cuando se di por una pausa qu hace equivalente alejandrino, por I a Alejandro Magi
Al estar comp rítmico obligator« cera). Fue utilizac XIV y XV, despué dern i srno (siglos X de toma el nomb
La pri net Los suspiroj que ha perd La princesa está mudo e y en un vas>
Como el se ve, con ti sobre las co lo tienen de
<No ves ( Esa hondur al devorar s iNací en su
2.13. Tetradecasílabo: es el verso de catorce sílabas, formado generalmente por dos hemisiiquios de nueve y cinco sílabas (9 + 5 / 5 + 9) o seis más ocho (6 + 8/8 + 6). Ejemplos:
Soplo de los mares, mensajera del verano, tienes la dulzura de la miel y de los besos; tú con la invencible seducción de lo escondido vienes de parajes ignorados por el hombre.
(Manuel Gonzalez Prada).
e
Jose Luis Herrero Prado
El g ran i Bolsín de Ic los pigres d plantan el c
Rubén Dario do alusión a su c
MÉTRICA ESPAŇOL
LAS   SiLABAS
Cuando sc divido en dos hemistiquios de siele sílabas cada uno, separados por una pausa que funciona como la pausa final de verso (no permile sinalefa y hace equivalentes los finales agudos, graves y esdrújulos) recibe el nombre de alejandrino, por haberse comenzado a usar en los primitivos poemas dedicados a Alejandro Magno.
Al esiar compuesio por dos grupos menores de ocho sHabas sólo Neva acento ritmico obligatorio en la penultima silaba de cada uno de ellos (sexta y decimoter-cera). Fue ulilizado por los poetas cullos del Mester de Clerecía en los siglos XIII, XIV y XV, después decayó su uso y, nuevamente, durante el Romanticismo y Mo-dernismo (siglos XIX y XX) se empleó por influencia del alejandrino francés, de don-de torna el nombre (Roman ďAlexandrc). Resulta pesado y monótono. Ejemplos:
pot vez primera
rmenie los moder-
sitibución en he-
La princesa está triste... jqué tendrá la princesa? Los suspiros se escapan de su boča de fresa, que ha perdido la risa, que ha perdido el color. La princesa está pálida en su silla de oro, está mudo el teclado de su clave sonoro y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
(Ruben Dario).
Como el triste piloto que por el mar incierto se ve, con turbios ojos, sujeto de la pena sobre las corvas olas que, vomitando arena, lo tienen de la espuma salpicado y cubierto.
(Pedro Espinosa).
-ado generalmente \) o seis más ocho
z;No ves que aun la sombra tu mirada oscurece? Esa hondura es el tiempo, y en su seno profundo al devorar sus hijos devoran cuanto crece. jNaci en su cauce móvil y en su oleaje me hundo!
(Arturo Maraso).
El gran reloj, en sombras, parece una ruleta. Bolsin de los bigardos, lonja de las tusonas, los ptgres del sablazo y de la pirueta plantan el campamento de sus vidas busconas.
(Emilio Carrere).
se Luis Herrero prado
Ruben Dario ensalza graciosamente la belleza y vigor de este verso haciendo alusión a su origen francés:
Metrica ESPANOLA. Teória y practica.
I
©   LAS   SlLABAS
Arno tu delicioso alejandrino como el de Hugo, espiritu de Espaňa; Este vale una copa de champaňa como aquéi vale "un vaso de bon vino".
2.14. Pentadecasílabo: es el verso de quince sílabas. Al igual que el de trece, es poco frecuente en la literatura castellana. Ejemplos:
La flor delicada, que apenas existe una aurora, tal vez largo tiempo al ambiente le deja su olor... Mas, jay!, que del alma las flores, que un día atesora, muriendo marchitas no dejan perfume en redor.
(Gertrudis Gómez de Avellaneda).
Padre viejo y triste, rey de las divinas canciones, son en mí Camino focos una luz enigmática tus pupilas mustias, vagas de pensar abs trace iones, y el límpido y noble marfil de tu testa soerática.
(Amado Nervo).
1.  I Mídai
2.1 Indíq,
3.  I Scňál
2.15. Hexadecasílabo: es cl verso de dicciséis sílabas. En realidad se trata de dos octosílabos. Se diseute si fue el primitivo verso épico. En su partición en dos hemistiquios de ocho sílabas parece estar el origen del octosflabo. Aparece en el Poema de Mío Cid. Ejemplos:
jHe cerrado la verja de hierro que guarda la entrada y he arrojado después al estanque la Have oxidada! por trocar en olvido apacible mis duros enojos he atrancado las puertas del patio con dobles cerrojos, y he clavado las altas ventanas que vieron al frente los lejanos pinares dorados al sol del poniente...
(Tomas Morales).
Por la estepa solitaria, cual fantasmas vagorosos, abatidos, vacilantes, cabizbajos, andrajosos, se encaminan lentamente los vencidos a su hogar, y al mirar la antigua torre de la ermita de su aldea, a ia luz opalescente que en los cielos alborea, van el paso retardando, temerosos de llegar.
(Luis de Oteyza).
I     I
Jose Luis Herrero Prado
N.B. Para adquirir sucesivamenie con ňique— y haciend*
MÉTRICA ESPAŇOU
LAS   SlLABAS
Autoe valuation
trece,

trata de ción en Aparece
1.   j Mídanse cada uno de los siguienies versos.
2.   | Indíquense lambién los diplongos, triptongos, sinéresis, diéresis, si-
nalefas e hiatos que aparecen en ellos.
3.  | Seňá/ese el valor de las silabas finales (oxílonas, paroxílonas o pro-paroxítonas) para determinar el cómputo silábico:
Třes cosas me tienen preso de amores el corazón: la bella Ines, y jamón y berenjenas con queso.
Esta Ines, amante, es quien tuvo en mí tal poder, que me hizo aborrecer todo lo que no era Ines. Trájome un aňo sin seso, hasta que en una ocasión me dio a merendar jamón y berenjenas con queso.
Fue de Ines la primer palma; pero ya juzgarse ha mal entre todos ellos cuál tiene más parte en mi alma. En gusto, medida y peso no les hallo distinción: ya quiero Inés, ya jamón.
ya berenjenas con queso.
Alega Inés su beldad; el jamón que es de Aracena; el queso y la berenjena su andaluza antigüedad. Y está tan fiel en el peso que, juzgando sin pasíón, todo es uno: Inés, jamón y berenjenas con queso.
Servirá este nuevo trato de estos mis nuevos amores para que Inés sus favores nos los venda más barato, pues tendrá por contrapeso, si no hiciere razón, una lonja de jamón y berenjenas con queso.
(Baltasar de Alcazar),
N. B. Para adquirir practica en la medida de h$ versos es fácil y recomendable golpear sucesivamenle con los dedos de una sola mano sobre la mesa —comenzando por el me-ňique— y haciéndolos corresponder con cada uno de los sonidos del verso.
praöo
Metrica ESPAŇOLA. Teória y practica.
i
©   LAS   SlLABAS
Autoevaluación
1.   I Mídanse cada uno de los siguienles versos.
2.   I Indíquense también los diptongos, triptongos, sinéresis, diéresis, si-
naleťas e bialos que aparecen en ellos.
3.   j Seňálese el valor de las sílabas finales (oxítonas, paroxftonas o pro-
paroxftonas) para determinar el cómputo silábico:
PARA ENTONCES
Quiero morir cuando decline el día, en alia mar y con la cara al cielo; donde parezca sueňo la agonfa, y el alma un ave que remonta el vuelo.
No escuchar en los Ultimos instantes, ya con el cielo y con el mar a solas, más voces ni plegarias sollozantes que el tumbo majestuoso de las olas.
Morir cuando la luz triste retira sus áureas redes de la onda verde; y ser como ese sol que lento expira: algo muy luminoso que se pierde.
Morir, y jovcn: antes que destruya el tiempo aleve la gentil corona; cuando la vida dice aún: soy tuya, aunque sepamos bien que nos traiciona.
(Manuel Gutierrez Ndjera).
Jose Luis Herrero Prado
1.  | Digase guiente
METRICA ESPAŇOLA. 1
LAS   SÍLABAS
éresis, Si-
as o pro-
Luis Herrero Prado
Autoevahiación
1.  | Dígase el numero de sílabas de cada uno de los versos de las si guientes estrofas:
ODA A FRANCISCO SALINAS.
El aire se serena y viste de hermosura y luz no usada, Salinas, cuando suena la música extremada, por vuestra sabia mano gobernada;
a cuyo son divino mi alma, que en olvido está sumida, lorna a cobrar el tino y memoria perdida de su origen primera esclarecida.
(Fray Luis de Leon).
Salamanca, Salamanca, renaciente maravilla, académica palanca, de mi vision de Castilla. Oro en sillares de soto en las riberas del Tormes; del viejo saber remoto guardas reeuerdos conformes.
Hechizo salmanticense de pedantesca dulzura; gramática del Brocense, florón de literatura. jAy mi Castilla latina con raíz gramatical, ay tierra que se declina por luz sobrenatural!
(Miguel de Vnamuno y Jugo). métrica espaňola. Teória v practica.
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—
©    LAS   SILABAS
INSECTO ATREVIDO Y EXV1DIAD0
Pico atrevido un átomo viviente los blancos pechos de Leonor hermosa, granáte en perlas, arador en rosa, breve lunar del invisible diente.
Ella dos puntas de marfil luciente con subita inquietud clavó quejosa, y torciendo una vida bulliciosa en un castigo dos venganzas siente.
Al expirar la pulga dijo: "jAy triste! jPor tan pequeňo mal dolor tan fuerte!" — "jOh pulga (dije yo): dichosa fuiste: Detén el alma y a Leonor advierte que me deje picar donde estuviste y trocaré mi vida con tu muerte.
(Felix Lope de Vega Carpio).
alegres estampa Los mio se entra —£te ac lo mism
que sole en tu al
de lirios
Oyendo la lluvia te escrit
Jose Luis Herrero Praao
MÉTRICA ESPAŇOLA.

MĽSICA EN U SOMBRA
LAS   SJLABAS    ©
Oyendo la lluvia te escribo,,.
Creí que tu pecho y e) mío
Esencia de viejos idilios, tne atraen instantes tranquilos.
iTe acuerdas? El cam po florido
pintaba en tus ojos benditos
senan
ipor siempre!
divinos.
No. Fuiste cobarde... No. Vino
la vida i la vida! Fue indigno. Lo blanco se vuelve amarillo.
alegres estampas... Los míos se entraban —<te acuerdas?-lo mismo
que soles en tu aima de lirios...
Lo sano se torna podrido.
Ovi-ndo la lluvia te escribo.»
(Juan Ramón Jimenez).
Oyendo la lluvia te escribo.»
Metrica ESPAŇOLA. Teória v practica.
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LAS   SILABAS
Subes de ti misma
como un surtidor
de una fuente.
No.
se sabe hasla donde
llegará tu amor.
Porque no se sabe
de tu corazón.
—Eres ignorada,
eres inťinita,
como el mundo y yo.—
I
(Juan Ramon Jimenez).
CRECIDA
Con ia sangre hasla la cintura, algunas veces
con la sangre hasta el borde de Ia boca
voy
avanzando
lentamente, con Ia sangre hasta el borde de los labios
algunas veces,
voy
avanzando sobre este viejo suelo, sobre
Ia tierra hundida en sangre,
voy
avanzando lentamente, hundiendo los brazos
en sangre
algunas
veces tragando sangre,
voy sobre Europa
como en Ia proa de un barco desmanteiado
que hace sangre,
voy
mirando, algunas veces,
al cjelo
bajo,
Jose Luis Herrero Prado
que refle Ia luz de avanzo muy penosam sangre, es
como un mis pies pisansar muertos, cortados niüos con el pe sumido e sal i da, algunas \ sube hast no
veo más siempre sangre, sobre Eu sangre. Traigo ur ensangre: que sang: y una ho1 dando gn
MÉTRICA ESPAŇOLA. T.
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LAS   SJLABAS


que refleja
la luz de la sangre roja derramada,
avanzo
tnuy
penosamente, hundidos los brazos en espesa
sangre,
es
como una esperma roja represada,
mis pies
pisan sangre de hombres vivos
muertos,
cortados de repente, heridos subitos,
níňos
con ei pequeňo corazón volcado, voy
sumido en sangre
salida,
algunas veces
sube hasta los ojos y no me deja ver,
no
veo más sangre,
siempre
sangre,
sobre Europa no hay más que
sangre.
Traigo una rosa en sangre entre las manos
ensangrentadas. Porque es que no hay más
que sangre,
y una horrorosa sed
dando gritos en medio de la sangre.
(Blas de Otero).
& Luis Herrero prado
Metrica ESPAŇOLA. Teória y practica.
e
LAS   SILABAS
ADOLESCENTE	
Crece	encendidas
bajo la hjguera	como lija.
verde	
que almidona	Oye
la siesta,	mudarse
que !e escuece.	de camisa
	la culebra,
Mira	fun dada
cómo liban	en su silbido.
angelicas	
heridas,	Crece
de cera	hasta
a medoros	almidonarse también
de a r rope.	bajo los negros
	higos.
Fuma	
cigarras	(Miguel Herne
10	
MIS POETAS	
El primero es Gonzalo de Berceo llamado, Gonzalo de Berceo, poeta y peregrino, que yendo en romería acaeció en un prado, y a quien los sabios pintan copiando un pergamino. Trovó a Santo Domingo, trovó a Santa Maria, y a San Millán y a San Lorenzo y a Santa Oria, y dijo: Mi dictado non es de juglaría; eserito lo tenemos; es verdadera história. Su verso es dulce y grave; monótonas hileras de chopos invernales en donde nadá brilla; renglones como surcos en pardas sementeras, y lejos, las montaňas azules de Castilla. Él nos cuenta el repaire del romeo cansado; leyendo en santorales y libros de oración, copiando historias vejas, nos dice su dictado, mientras le sale afuera la luz del corazón.
(Antonio Machado Ruiz).
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Jose Luis Herrero Prado
MĚTRICA ESPAŇOLA. 1
S SÍLABAS    ©
LAS   SlLABAS    @
ibién
Hernandez Gilabert).
12
Da bienes Fortuna que no están escritos: cuando pi tos, flau tas, cuando flautas, pitos.
jCuán diversas sen das se suelen seguir en el repartir honras y hacienda! A unos da encomiendas a otros sambenitos. Cuando pitos, flautas, cuando flautas, pitos.
A veces despoja de choza y apero al mayor cabrero, y a quien se le antoja la cabra más coja parió dos cabritos. Cuando pitos, flautas, cuando flautas, pitos.

Porque en una aldea un pobre mancebo hurtó solo un huevo, al sol bambolea y otro se pasea con cien mil delitos. Cuando pitos, flautas, cuando flautas, pitos.
(Luis de Góngora y Argote).
sé Luis Herrero Prado
MÉTRICA espaňOLA. Teória v practica.
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