Il teatro di narrazione

Il teatro di narrazione è una modalità teatrale che comincia a diffondersi in Italia intorno alla
metà degli anni Ottanta del XX secolo, per poi fiorire e diffondersi nell'ultimo decennio del
secolo.

Ispirandosi da un lato alle grandi esperienze del monologo teatrale (a cominciare dal Mistero buffo
di Dario Fo) e dall'altro elaborando le innovazioni provenienti dal resto d'Europa (Peter Brook,
Thierry Salmon), alcuni attori-autori iniziano a presentarsi sulla scena senza lo schermo del
personaggio, ma anzi con la propria identità non sostituita per raccontare storie, senza
rappresentarle. La costruzione del testo avviene sulla base di lunghe ricerche di stampo
antropologico o giornalistico o sociologico. Tale teatro svolge una funzione di denuncia, di
protesta, di rivelazione o di educazione e memoria civile.

Marco Baliani, Marco Paolini, Laura Curino, Gabriele Vacis sono tra i primi ad avventurarsi in un
territorio che subito rivela le sue grandi possibilità di ricostruzione di un rapporto
significativo tra palcoscenico e spettatori, soprattutto per l'ambizione di questi giovani artisti
di raccontare la storia sulle assi del palcoscenico ricostruendo alcune delle tragedie che hanno
insanguinato l'Italia nei decenni del dopoguerra (Ustica, l'omicidio Moro, il Vajont...): ottengono
grandissimo successo di critica e pubblico gli spettacoli Kohlhaas e Corpo di stato di Baliani;
Passione e Olivetti con la Curino; e Il racconto del Vajont, i tre per la regia di Gabriele Vacis,
e I-TIGI di Paolini.

Tra i narratori dell'ondata successiva ci sono quelli che si dedicano soprattutto al pubblico dei
ragazzi come Roberto Anglisani (anche collaboratore di Baliani) e Carlo Presotto. Sul finire del
secolo scorso si affacciano alla ribalta giovani performer (la cosiddetta "seconda generazione"
della narrazione) quali Ascanio Celestini, autore ed interprete di lavori con Radio Clandestina e
Scemo di guerra; Davide Enia, attautore di Maggio '43 e Italia Brasile 3 a 2; Mario Perrotta con
Italiani Cincali e La Turnata. Si muovono lungo questa direttrice anche Enrico Messina con "Orlando
Furiosamente Solo Rotolando" e Giulio Cavalli con (Re) Carlo (non) torna dalla battaglia di
Poitiers e Linate 8 ottobre 2001: la strage.

Sulla scia del successo dei vari Paolini, Celestini e gli altri, sui palchi nazionali si è sempre
più diffusa la pratica dell'attore solista e dell'affabulatore (Daniele Timpano, Elisabetta
Salvatori, Giuliana Musso, ecc.)

Dal teatro di narrazione si sviluppa il filone del teatro civile che vede sulla scena tematiche di
particolare attualità politica e sociale.