ASPETTI DEL TEATRO
                 PIRANDELLIANO


GLI ESORDI
•Il saggio sull’umorismo (1908)
•Esordi naturalisti (1910)
•Opere in dialetto siciliano (Pensaci, Giacuminu!, 1910, Liolà, 1916, ‘A giarra, 1917), in cui però
l’osservazione obiettiva del vero cede il posto ad uno sguardo “umoristico” sul reale •Pirandello
inaugura la sua carriera teatrale nel 1915 (Teatro Manzoni di  Milano, opera La ragione degli
altri, con esiti disastrosi)

Teatro del grottesco
•Superamento del naturalismo in direzione del grottesco (Così è se vi pare, 1917; Il piacere
dell’onestà, 1917; Il giuoco delle parti, 1918) •Gli intrecci tipici della commedia borghese sono
trasformati “umoristicamente” dall’autore attraverso un personaggio che non agisce ma commenta,
come nel “coro”, gli eventi demistificandoli (parodia)

I personaggi “passivi”
•Hanno la funzione, con il loro argomentale spesso arzigogolato, di mettere in crisi i classici
meccanismi del racconto teatrale e e di demistificare con le loro lucide analisi le storture della
società borghese di cui il dramma ottocentesco è specchio
•Es: Laudisi nel testo “Così è (se vi pare)”

Il teatro nel/sul teatro o metateatro
•Durante gli anni Venti si attua il passaggio al metateatro con le seguenti opere: Sei personaggi
in cerca d’autore (1921), Ciascuno a suo modo (1924), Questa sera si recita a soggetto (1930)
•Denuncia del completo fallimento della drammaturgia borghese, inadeguata a rappresentare l’uomo
moderno •1925-1928: creazione e scioglimento del Teatro dell’arte, dal 1928 al 1930 Pirandello è a
Berlino
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