Iosune Díaz Arce

EHUN METRO:


Ehun metro, publicada en 1976 es para empezar, la más conocida de las novelas de  Ramón
Saizarbitoria (San Sebastián, 1944), y la que más ediciones ha conseguido (once) y por otra parte
una de las más importantes en el panorama de la literatura vasca, puesto que supone uno de los
pilares de la novela moderna vasca. Según su traductor al castellano, Jon Juaristi, “es la gran
novela vasca de su generación” (Revista de Occidente, enero de 1998).

Recuerdo mi primer contacto con esta novela de Saizarbitoria. Fue hace unos cinco o seis años,
cuando la leí por primera vez en Bachiller. Entonces la leí en euskera y no la entendí. No sé si
sería porque leer esta novela en euskera requiere en mí un poco más de atención o simplemente
porque era mi primer contacto con una novela de este estilo.

Quiero decir, Ehun metro no es una de esas novelas para leer mientras vas en el metro. Es una
novela para prestarle atención, para dedicarte a ella y solo a ella. Es cierto que es fácil leerla,
puesto que puedes “ventilártela” en una tarde, pero en cambio no es fácil entenderla. Saizarbitoria
no te la introduce, desarrolla y desenlaza. No te la presenta “mascada”. Eres tú, como lector el
que acepta el pacto de tener que hacer ese trabajo. Aún así, desde mi punto de vista, esto no es
otra cosa que una muestra de confianza por parte del escritor, que confía en que el lector será
capaz de recomponer lo que él ha compuesto descomponiendo. Ehun metro por tanto requiere una
atención especial, cierto cuidado al leerla y por supuesto una reflexión.

Pero este tipo de novelas, en mi opinión, corren un riesgo, y es que muchos lectores pueden o bien
perderse en la lectura (como me pasó a mí la primera vez) y abandonarla, o bien pueden quedarse con
la lectura superficial. Sin apreciar ni un poco siquiera la genialidad de la novela.

Al parecer algo parecido pasó con un gran sector del público que solo vieron en las páginas de
Saizarbitoria una alegoría nacionalista del País Vasco. Sin entender en absoluto la objetividad que
el autor había intentado mostrar.

Por otra parte, es importante saber que hay en Ehun metro una gran influencia de la Noveau Roman.
No es el momento de citar las características de este “movimiento”, ya que no son comunes a todos
los escritores que forman parte de él.  Sin embargo es necesario comentar las principales ideas de
la Noveau Roman, para así poder entender y ver la influencia en Ehun metro.

“Me siento heredero de la 'nueva novela francesa', de esos viejos escritores que como Claude Simon
y Robb Grillet han aportado cierto rigor científico, entre comillas, claro. En su ensayo sobre
Proust, Beckett dice que sólo quien no tiene memoria tiene necesidad de recordar, y concluye que
Proust tiene mala memoria. A mí me pasa algo de eso.” - Dice Saizarbitoria en una entrevista. (El
País, 23-III-2002)

Heredero es poco en mi opinión, ya que ésta es una novela que no solo reúne características de este
estilo si no que toda ella es un ejemplo de Nueva novela. Yo diría que el escritor en este caso no
es heredero, sino partícipe de este “movimiento”.

De todos modos antes de comenzar a destriparla, creo conveniente realizar un breve resumen de esta:

“Como el mismo título de la obra indica, se trata de los cien metros finales de un militante vasco
(suponemos que de ETA, aunque no aparece esta sigla) que huye apresuradamente antes de ser abatido
por las balas de la policía española en la Plaza de la Constitución de San Sebastián, e ingresar
cadáver en un hospital de esta ciudad. Los escasos metros anteriores a la muerte están impregnados
de los recuerdos de infancia y de clandestinidad del joven militante malherido. A esta trama
principal se asocian otras secuencias tales como el mal ambiente del colegio de religiosos en el
que estudió el protagonista ; el interrogatorio hecho a un estudiante de Filosofía y Letras de
quien la policía sospecha estar implicado en el asunto; las diversas noticias que se publican en
periódicos y revistas sobre el sangriento suceso; los comentarios de los transeúntes que han
presenciado el trágico acontecimiento.” , (Gorka Aulestia Txakartegi; Ramón Saizarbitoria:
renovador de la novela euskérica)


Ahora sí que podemos comenzar a enumerar las características que hacen de Ehun metro una de las
novelas más importantes de la literatura moderna Vasca. Pero ¿Qué es lo que hace especial a esta
novela?

Es obvio que no es el argumento, puesto que una novela con una trama como esta, no tiene nada de
original ni de sorprendente sobre todo en el País Vasco. Por lo tanto, son entonces la técnica
narrativa y la estructura las protagonistas y principales causas de su éxito.

Así en cuanto a la estructura, lo más evidente es la ruptura con el planteamiento de la novela
tradicional; introducción, desarrollo y desenlace. Cuando comenzamos a leer la novela, podemos
sentir tranquilamente como si nos hubiéramos saltado algún que otro capítulo, como si el libro ya
estuviera empezado. No tenemos introducción, no se nos presenta ni el personaje ni la acción de la
que parte el desarrollo. Directamente se nos pone en escena (In media res), se nos muestra el
personaje ya en pleno acto. Pero aún así, esto no supone un problema para el lector, ya que a lo
largo de las páginas irá recomponiendo la historia. Por esto son de gran importancia los
fragmentos, en los que aparece la infancia del personaje; jugando en la playa de la Concha, los
castigos que recibe en la escuela, la muerte de su padre…

Por otra parte, durante toda la acción (desarrollo) se van sucediendo numerosos recuerdos,
artículos de prensa, voces de paisanos o policías... Los primeros, que funcionan como flash-backs
nos ayudan a rehacer bastante bien la infancia del protagonista y el resto de planos son
importantes para comprender el contexto en el que se desarrolla la trama.

Pero obviamente, una estructura así tendría mucho riesgo de no ser comprendida, por eso, el autor,
que no ha elegido esta estructura por descuido, ha seguido un lógica sorprendente, que no todo
lector es capaz de advertir.

Por ejemplo, yo misma no me di cuenta de ello, hasta que no vi el siguiente  esquema que propone el
escritor Jon Kortazar:

Nobelak 50 zati ditu; 6 gai nagusitan bil daitezke:

A)     ETAr[U1]  hori ume zenean, kolegioko giroa eta kolegioan pasatutakoak.

B)      Han zebilen mutil bati poliziak egiten dion interrogatorioa. Haien ustez, etarraren[U2]
kontaktu bat da mutil hau

C)      Hurrengo egunerokotik harturiko zatiak.

D)     Pertsonaiak korrika egiten dituen azken 100 metrook, haren heriotzaren ostean kontatzen dena
ere berton sarturik.

E)      Pertsonaiaren gogoramenak. D saileko bi zatiren artean sarturik, sentido bat dute.

F)      Jendeak, mutila hil den lekuan egiten dituen komentarioak. Akzioa Donostiko Plaza de la
Constitucion-en kokatzen da.

Estrukturaren simetria argiago ikusten lagunduko digu honek:

1. kapitulua: A B C D+ E+ D C F

2. kapitulua: A F C D+ E+ D C B

3. kapitulua: A C D+ E+ D C B F

4. kapitulua: A F B C D + E + D C

5. kapitulua: A B C D+ E+ D C F

            De esta manera vemos que pensar que la novela no tenía estructura lógica, no podía
estar más lejos de la realidad. Ya que no solo tiene lógica, sino que además  existe  una simetría
y una complejidad que no son sino muestra de la maestría del escritor. Así pues, tal y como nos
muestra Jon Kortazar, existe una lógica muy clara: todos los capítulos comienzan con A. Es decir
con la infancia del protagonista, otra observación posible es que entre D y D siempre se encuentra
E. Es decir, los recuerdos del protagonista aparecen entre noticias sobre su propio final.

Pero como ya antes he mencionado, no todos somos capaces de apreciar esta compleja estructura a
simple vista…

Por otra parte, en cuanto a la técnica narrativa, podemos comenzar diciendo que existe una ausencia
del narrador al que estamos acostumbrados. Hay en este caso 3 narradores. Se Combina una voz
narrativa en primera persona con otra en segunda persona, a las que se añade otra más neutra en
tercera persona.

Otra de los aspectos que se debería destacar, es el realismo con el que describe sobre todo los
últimos 100 metros de la carrera de este fugitivo. Segundo a segundo, movimiento a movimiento todos
los detalles son explicados de la manera más minuciosa y precisa posible. Algo que nos facilita
imaginarnos la escena, haciendo que podemos recrearla en nuestra imaginación a la perfección,
(sobre todo los que conocemos el lugar), como si de una película se tratara. Esta es otra
característica que Saizarbitoria  toma de la Noveau Roman. Para ayudar a este realismo, además, se
utilizan frases en castellano, tanto cuando hablan los “Donostiarras” como cuando hablan los
policías.

                En resumen, podríamos decir que esta novela supone una ruptura con la novela
tradicional, con la novela anterior. Así mismo lo reconoce también el propio autor:

“Aquella primera etapa estuvo dominada por el propósito militante de impulsar la cultura y la
literatura en euskera que vivía anclada en el ruralismo. No me sentía muy capaz de aportar algo a
la literatura, pero a cambio tampoco me parecía tan difícil modernizarla, abrirla a las corrientes
europeas. Fueron escarceos literarios, más que otra cosa. Yo no tenía mucha fe en mis aptitudes
literarias.” – responde en la misma entrevista antes mencionada.


Para terminar este trabajo, me gustaría añadir, que en 1985, Ehun metro fue llevada al cine por el
director Alfonso Ungría.

Esta película que apenas dura 55 minutos es una versión bastante fiel del libro de Saizarbitoria.
Algo que tampoco le habrá resultado del todo difícil al director debido a los minuciosos detalles
que se cuentan en las páginas del libro. Aún así, hay algún que otro detalle que desconcierta al
espectador que previamente ha leído el libro. Como por ejemplo, cuando en una de las escenas
finales, el protagonista tropieza con un carro de verduras plantado en mitad de la plaza de la
Constitución…

De todos modos, hay que reconocer que la película cuida algunos detalles que quizás el lector había
podido pasar por alto, como por ejemplo cuando Michelle le dice al protagonista que una noche contó
todas y cada una de las flores del papel pintado. Esto que al lector le ha podido resultar
insignificante, el director lo plasma en la película.

Aún así, la película, es en mi opinión personal, y sin querer descalificarla, digamos no de buena
calidad. Los diálogos obviamente se salvan ya que son muy fieles a las letras del libro.  Pero
tanto la interpretación de los actores, como la imagen y sobre todo el sonido, me han resultado
infernales.

¡He tenido que hacer un esfuerzo para terminarla y no dejarla a medias!




Páginas de internet utilizadas:


·         http://kritikak.armiarma.com/?p=3878

·         www.elpaís.com

·         http://www.euskomedia.org/aunamendi/120163




Nota: He creído conveniente añadir el esquema de Jon Kortazar tal y como lo he encontrado, con sus
palabras exactas y sin modificarlo, por una simple razón. Me parece esencial para entender la
importancia que tiene esta novela en el panorama de la literatura moderna Vasca y por otra parte ya
que yo nunca lo hubiera adivinado, me parecería hipócrita modificarlo y no citar a su propio autor.
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 [U1]ETAkide

 [U2]etakidearen