Inhalt
1. Einleitung..............................................................................
Theoretischer Teil.............................................................................
2. Kreativität - Begriffbestimmung...........................................
3. Von der „freien" zu der „kreativen" Übersetzung................
4. Zur Bewertung der Übersetzungskreativität in dieser Arbeit
5. Funlctionsbestimmung der Unendlichen Geschichte....................................................1
5.1. Inhalt.............................................................................................................................1
5.2. Autorenkontext: Werk, Inspiration, Intention........
5.3. Stilistische Ebene der UG.......................................
5.4. Intentionale Leser/innen der UG............................
6. Kommunikationssituation der Übersetzungen.......
7. Funktionen der Übersetzungen...............................
7.1.    Spezifische Funktionen der Lösungen....................
Analytischer Teil................................................................
8. Übersetzungen des Buchtitels.................................
9. Phantastische Geschöpfe und ihre Namen.............
9.1.    Übersetzungsstrategien bei phantastischen Namen
Beispiel a) Schattensgeschöpf............................................
Beispiel b) Sassafranier......................................................
Beispiel c) Mondenkind.....................................................
Beispiel d) Wald Wodgabay..............................................
Beispiel e) Ungeheuer Smärg.............................................
Beispiel f) Pfützler.............................................................
Beispiel g) Zwie.................................................................
10. Einleitungen der Kapitel.........................................
Beispiel a) Atrejus Berufung..............................................
Beispiel b) Die uralte Moria...............................................
11. Gereimte Passagen,.................................................
Beispiel a) Spottgedicht.....................................................
Beispiel b) Gespräch mit Uyuläla......................................
12. Fazit........................................................................
13. Literaturverzeichnis................................................
14. Anhang...................................................................
Inhaltsverzeichnis:
0. EINLEITUNG.........................................................................................................4
1. DIE STELLUNG DÜRRENMATTS IN DER LITERATUR
SEINER ZEIT.........................................................................................................5
2. DIE MERKMALE DES „KLASSISCHEN" KRIMINALROMANS.............10
2.1. Dürrenmatts Auffassung des Kriminalromans................................................13
3. DIE ANALYSE DER KRIMINALROMANE FRIEDRICH DÜRRENMATTS................................................................................................17
3.1. Der Richter und sein Henker...........................................................................17
3.2. Der Verdacht...................................................................................................20
3.3. Das Versprechen............................................................................................24
3.4. Die Gesellschaft.............................................................................................28
3.5. Die schweizerische Atmosphäre.....................................................................30
3.6. Die Darstellung des Verbrechens...................................................................31
3.7. Das Opfer.......................................................................................................34
3.8. Der Detektiv.................................................................................................35
3.8.1. Hans Bärlach.........................................................................................35
3.8.2. Dr. Matthäi...........................................................................................44
3.9. Der Meuchelmörder.......................................................................................48
3.9.1. Gastmann.............................................................................................50
3.9.2. Emmenberger.......................................................................................51
3.9.3. Gulliver................................................................................................53
3.9.4. Tschanz................................................................................................54
3.9.5. Schrott...................................................................................................55
3.10. Die Polizei....................................................................................................57
3.11. Recht und Gerechtigkeit...............................................................................61
4. Schluss..................................................................................................................65
5. Literaturverzeichnis.............................................................................................66
INHALT: 4
Vorwort 5
1. Literatur im Nachlcriegsdeutschland 6
1.1. Die politische Situation in Deutschland nach dem zweiten Weltkrieg 6
1.2. Nachloriegsliteratur 1945 - 1949 7
1.3. Stunde Null 8
1.4. Gruppe 47 9
1.5. Bekenntnis zur Trümmerliteratur 10
2. Bearbeitung des Themas in verschiedenen literarischen Gattungen 12
2.1. Kurzprosa 12
2.1.1. Wanderer, kommst du nach Spa... 16
2.1.2. Der Zug war pünktlich 19
2.1.3. Das Brot 22
2.1.4. An diesem Dienstag 26
2.1.5. Die Kegelbahn 28
2.2. Romane ' 30
2.2.1. Und sagte kein einziges Wort 31
2.2.2. Haus ohne Hüter 34
2.2.3. Wo warst du, Adam? 37
2.2.4. Der Engel schwieg 40
2.3. Drama 42 2.3.1. Draußen vor der Tür 43
2.4. Lyrik 49
2.4.1. Inventur 50
2.4.2. Latrine 53
3. Schuld und Verantwortung 55 3.1.    Gedanken zum Eichmann - Prozess 55
Nachwort 58
Literaturverzeichnis 59
4
Inhaltsverzeichnis:
1. Einleitung................................................................................................................. 5
2. Christoph Ransmayr............................................................................................... 7
2.1. Das Leben................................................................................................... 7
2.2. Seine Werke................................................................................................ 7
2.2.1. Die Schrecken des Eises und der Finsternis................................... 7
2.2.2. Die letzte Welt................................................................................ 8
2.3. Seine andere Werke.................................................................................... 8
3. Österreich in der Nachkriegszeit........................................................................... 9
3.1. Die Enstehung der Zweiten Republik......................................................... 9
3.2. Die Besatzungszonen in Österreich............................................................ 9
3.3. Die Wirtschaftliche Rekonstruktion und der Marshall-Plan.......................10
3.4. Der Morgenthau-Plan..................................................................................10
4. Inhalt des Romans..................................................................................................12
5. Interpretation...........................................................,..............................................15
5.1. Der Friede von Oranienburg und der Stellamour Plan...............................15
5.2. Moor nach dem Frieden von Oranienburg..................................................16
5.3. Untergang Moors........................................................................................17
5.4. Die Figuren im Roman................................................................................18
5.4.1. Bering..............................................................................................18
5.4.2. Ambras............................................................................................19
5.4.3. Lily..................................................................................................19
5.4.4. Berings Mutter................................................................................20
5.4.5. Berings Vater..................................................................................21
5.4.6. Verhältnisse zwischen den Figuren des Romans............................21
5.5. ' Opfer und Täter...........................................................................................23
5.5.1. Opfer und Täter der Vergangenheit................................................23
5.5.2. Opfer und Täter der Gegenwart......................................................24
5.6. Symbolik im Roman.................................................................................. 25
5.7. Parallelen im Roman..................................................................................26
5.8. Morbus Kitahara: Krankheit oder Strafe?..................................................27
6. Fazit........................................................................................................................ 29
7. Verzeichnis der gebrauchten Literatur.............................................................. 30
4
IHHALT:
Einleitung 1 -2
1. Hauffs Leben und Werk 3-8
2. Vergleich des Kunstmärchens mit dem Volksmärchen 8-16
3. Das Kunstmärchen im 19. Jahrhundert 16-22
4. Hauffs Märchenalmanache 23-31
5. Die drei Rahmenerzählungen 32
5.1. Die Karawane 32-33
5.2. Der Scheik von Alessandria und seine Sklaven 33 - 34
5.3. Das Wirtshaus im Spessart 35-36
6. Märchen der drei Märchenalmanache 36-37
6.1. Zaubermärchen 37
Die Geschichte von Kalif Storch 37-39
Die Geschichte von dem kleinen Muck 39-41
Der Zwerg Nase 41 - 42
Das kalte Herz 43 - 44
6.2. Geschichten 44 - 45
Die Geschichte von dem Gespensterschiff 45 - 47
Die Geschichte von der abgehauenen Hand 47 - 49
Die Errettung Fatmes 49 - 51
Die Geschichte Almansors 51 - 52
6.3. Märchennovellen 52
Das Märchen vom falschen Prinzen 52-54
Saids Schicksale 54 - 56
6.4. Sagen 56-57
Die Sage vom Hirschgulden > 57-58
Die Höhle von Steenfoll 59-60
6.5. Satire 60
Abner, der Jude, der nichts gesehen hat 60-61
Der Afffe als Mensch 62 - 64
7. Hauffs Märchen im Vergleich mit Märchen
von E. T. A. Hoffmann 65 - 68
Nachwort 69-70
Literaturverzeichniss ' 71-73
Inhalt
1. Einleitung..................................................................................................................1
2. Die Schwerpunkte der Gattungsgeschichte ...........................................................3
2.1. Boccaccio und Cervantes ..................................................................................3
2.2. Johann Wolfgang Goethe - Beginn der Novellengeschichte in Deutschland ... 4
2.3. Christoph Martin Wieland.................................................................................5
2.4. Heinrich von Kleist ...........................................................................................5
2.5. Ludwick Tieck - die Novelle der Romantik.....................................................6
2.6. Friedrich Schlegel - verborgene Subjektivität..................................................7
2.7. Die Novelle des bürgerlichen Realismus - Theodor Storni..............................7
2.8. Novellistik der Moderne - A. Schnitzler, T. Mann...........................................8
2.9. Die Novellistik der Gegenwart..........................................................................8
3. Gattungsdiskussion ................................................................................................10
3.1. Novellenforschung ..........................................................................................10
3.2. Wortgeschichtliches - Bezeichnung „Novelle" ..............................................11
3.2.1. Heinrich von Kleist - ein Novellist, der keine „Novellen" erstellt.......12
3.2.2. Neu und alltäglich .................................................................................13
3.3. Gattungsdiskussion und Merkmale ...................................................................15
3.3.1. Rahmen................................................................................................15
3.3.2. „Unerhörte Begebenheit" - J. W. Goethe ............................................16
3.3.3. Die verborgene Subjektivität-Friedrich Schlegel .............................17
3.3.4. Novelle als Signatur der Zeit- August Wilhelm Schlegel ..................18
3.3.5. Phantasie und Wendepunkt - Ludwig Tieck.......................................19
3.3.6. Pointe - Theodor Mündt .....................................................................21
3.3.7. Die Silhouette und der Falke - Paul Heyse.........................................22
3.3.7.1. Falkentheorie ........................................................................22
3.3.7.2. Silhouette..............................................................................24
3.3.7.3. Falke.....................................................................................25
3.3.7.4. Ereignisbegriff der Novelle und die Psychologie.................26
3.3.8. Novelle - „Schwester des Dramas" - Theodor Storm ........................27
3.3.9. Das Ergebnis der Diskussion des 19. Jahrhunderts.............................28
3.4. Novellenreflexion des 20. Jahrhunderts ..........................................................28
4. Wortschatz der Novelle............................................................................................30
4.1. Länge...............................................................................................................31
4.2. Begebenheit.....................................................................................................31
4.2.1. „Unerhört" und „neu"..........................................................................32
4.2.2. Bezug zur Realität...............................................................................32
4.2.3. „Eine" ...................................................................................................33
4.3. Konzentration..................................................................................................33
4.3.1. Punkt (Wendepunkt).......................................................................33
4.3.2. Symbol (Dingsymbol) .........................................................................33
4.4. Rahmen............................................................................................................34
5. Novelle und Kurzgeschichte ..................................................................................35
6. Das Spiel mit der Novellenform ............................................................................37
7. Analyse der ausgewählten Texte...........................................................................41
7.1. Christoph Hein - Der Fremde Freund ............................................................42
7.1.1. Titel und Veröffentlichung der Novelle..............................................42
7.1.2. „Der fremde Freund" als Novelle.........................................................43
7.1.2.1. Aufbau..................................................................................43
7.1.2.2. Erzählperspektive und Erzählform.......................................44
7.1.2.3. Bezug zur Realität ................................................................45
7.1.2.4. Zentraler Konflikt.................................................................46
7.1.2.5. Unerhörte Begebenheit.........................................................49
7.1.2.6. Dingsymbole ........................................................................49
Fotos .....................................................................................49
Hochhaus..............................................................................50
Drachenblut (Falke)...............................................................51
7.1.2.7. Wendepunkte........................................................................52
Traumerlebnis.......................................................................52
Henrys Bekenntnis zu Frau und Kindern .............................53
Henrys Tod und Beerdigung ................................................53
7.1.3. Ist „Der fremnde Freund" eine Novelle?.............................................54
7.2. Roswitha Haring - Ein Bett aus Schnee..........................................................56
7.2.1. Das Werk.............................................................................................56
fü
saut
7.2.2. „Ein Bett aus Schnee" als Novelle ......................................................56
7.2.2.1. Aufbau..................................................................................56
7.2.2.2. Erzählperspektive .............................'....................................58
7.2.2.3. Bezug zur Realität................................................................58
7.2.2.4. Zentraler Konflikt.................................................................59
7.2.2.5. Unerhörte Begebenheit.........................................................60
7.2.2.6. Wendepunkt .........................................................................61
7.2.2.7. Dingsymbole ........................................................................62
„Bett aus Schnee"................................................................62
Kälte-Falke..........................................................................62
Stille .....................................................................................63
Schnee .................................................................................. 63
7.2.3 Ist „Ein Bett aus Schnee" eine Novelle? ..............................................64
7.3. Josef Winkler - Natura morta .........................................................................66
7.3.1 Werk und Titel .....................................................................................66
7.3.2. Natura morta als Novelle.....................................................................66
7.3.2.1 Aufbau.......................;...........................................................66
7.3.2.2. Erzählperspektive - Kameraauge.........................................67
7.3.2.3. Ort, Zeit, Bezug zur Realität ................................................68
7.3.2.4. Unerhörte Begebenheit.........................................................69
7.3.2.5. Wendepunkt .........................................................................70
7.3.2.6. Zentrales Motiv ....................................................................71
7.3.2.7. Dingsymbole ........................................................................73
Antidingsymbol....................................................................73
Frocios "Passionslauf .......................................................73
„Natura morta" - „Stillleben" ..............................................74
7.3.3. Ist „Natura morta" eine Novelle? ........................................................75
8. Zusammenfassung..................................................................................................77
Literaturverzeichnis...............................................................................................80
Inhalt
1. Einleitung.....................................................................................................................7
1.1 Fragestellung und Zielsetzung.............................................................................................7
1.2 Aufbau der Arbeit...............................................................................................................8
2. Das deutsche Drama im Laufe von drei Jahrzehnten (1940-1970)............................9
2.1 Die 1940er Jahre.................................................................................................................9
2.2 Die 1950er Jahre...............................................................................................................12
2.3 Die 1960er Jahre...............................................................................................................13
3. Die Vergangenheitsbewältigung................................................................................16
3.1 Die Vergangenheitsbewältigung auf dem politisch-juristischen Weg..................................16
3.2 Die „dramatische" Vergangenheitsbewältigung.................................................................19
4. Eiche und Angora......................................................................................................21
4.1 Missbrauch des „kleinen Mannes".................................................................................21
4.1.1 Alois Grübel............................................................................................................................21
4.2 Alois - der „Ideologie-Kenner".........................................................................................29
4.3 Opportunismus ohne Skrupel.............................................................................................31
4.4 Das nachlässige contra haltbare Anpassungsvermögen.......................................................37
4.4.1 Zuerst Konkurrenzfähigkeit als Selbsterhaltungstrieb, danach die Ideologie..............................39
4.4.2 Zuerst berufliche Interessen, danach die Ideologie....................................................................40
4.5 Der willkürliche Umgang mit der Vergangenheit...............................................................42
4.6 Satirisch - „erleichtert".....................................................................................................47
5. Der Schwarze Schwan...............................................................................................50
5.1 Wie weckt man das schlafende Bewusstsein?....................................................................50
5.1.1 Rudis Rolle als Prozessteilnehmer............................................................................................50
5.1.2 Die Anspielungen gegenüber dem Vater...................................................................................50
5.1.3 Das Wissen um den Brief.........................................................................................................52
5.1.4 Rudis neuer Dialogpartner........................................................................................................52
5.1.5 Die Motive für den Selbstmord.................................................................................................55
5.1.6 Rudis einwandfreie Beziehung zu seinem Vater........................................................................57
5.1.7 Die Fokussierung auf Liberés Gewissen...................................................................................58
5.1.8 Die Andeutungen über Liberés Nachname................................................................................59
5.1.9 Rudi als Verkörperung des schuldbewussten Gedächtnisses......................................................60
5.1.10 Die „Drahtflechterei".............................................................................................................61
5.2 Die Schuld als erlebtes oder vermitteltes Phänomen...........................................................62
5.3 „Abbildung" der Schuld als Folge der Belehrung aus dem Auschwitz-Prozess...................65
5.3.1 Das Wesen des Auschwitz-Prozesses........................................................................................65
5.3.2 Das „Warum": kein Gegenstand der Stücke..............................................................................67
5.3.3 Die Darstellungsform der Charaktere........................................................................................68
5.4 Die Väter üben die Macht über ihre Söhne aus...................................................................69
5.5 Es reicht nicht aus, sein eigener Richter zu sein!................................................................70
5.6 Die Nervenheilanstalt....................'....................................................................................74
5.6.1 Die Nervenheilanstalt als der „beliebte" Ort.............................................................................74
5.6.2 Die Nervenheilanstalt als die Falle für alle................................................................................76
5.7 Der „unbequeme" Mensch: als „der Fall" oder „der Patient" behandelt..............................80
-5-
5.8 Symbole der Vergangenheit..........................:....................................................................82
6. Der Stellvertreter - Ein christliches Trauerspiel......................................................85
6.1 Das verschollene Verantwortungsbewusstsein...................................................................86
6.2 Der Papst...........................................................................................................................89
6.2.1 Der Glauben - die Waffe des Stellvertreters?............................................................................89
6.2.2 Die Politik des Papstes.............................................................................................................92
6.3 Die „tödliche" Kombination von Gefühlsvermögen und Kaltblütigkeit..............................94
6.4 Die Gewissensfrage...........'................................................................................................95
6.4.1 Kein Gewissen, keine Gewissensbisse, keine Verantwortung....................................................96
6.4.1.1 Der „ zwiespältige " Apostalische Nuntius..........................................................................96
6.4.1.2 Der „ zwiespältige " Papst.........................................................•.......................................97
6.4.2 Gewissen und seine „Verdrängungsmethoden".........................................................................99
6.5 Der zur Zielscheibe Hochhuths werdende Papst...............................................................100
6.6 Der sich entwickelnde Gegenpol des Papstes: Riccardo...................................................103
7. Fazit..........................................................................................................................1°8
7.1 Der veränderungswürdige Zustand - es bleibt beim Erstarren in der gegebenen Situation. 108
7.2 Die Suche nach einem Sündenbock für die Deutschen?....................................................110
7.3 Schlusswort.....................................................................................................................112
8. Abkürzungsverzeichnis...........................................................................................115
9. Literaturverzeichnis................................................................................................116
9.1 Primärliteratur.....................................................•............................................................116
9.2 Sekundärliteratur.............................................................................................................116
-6-