Martina Černá


En dehors de ces changements de plans, le montage n'a pas de raison d'être. Jacques Aumont voit
d'ailleurs dans l'analyse que fait le théoricien de « Citizen Kane » (Orson Welles) « la
manifestation la plus spectaculaire de ce refus 5». On pense à la scène où Kane enfant joue dehors
alors que son avenir est en train de se décider à l'intérieur de la maison familiale. Les deux
plans sont reliés, on voit Kane par la fenêtre. La caméra effectue plusieurs déplacements (de
manière à reproduire dans la forme les rapports de forces qui se jouent dans la scène – on passera
l'analyse filmique) avant de sortir dans l'arrière-cour. Bazin voit dans ce genre de scènes
l'application du réalisme ontologique, restituant au décor sa présence, dramatique, en refusant la
séparation de l'acteur et du décor, du premier plan et de l'arrière plan, et psychologique car il
replace le spectateur dans les conditions de la perception réelle.


Mimo tyto změny záběru nemá smysl střih používat. Jacques Aumont ostatně spatřuje v této analýze,
kterou vytvořil režisér a scénárista „Občana Kana“ (Orson Welles), „ ten nejpozoruhodnější[PD1]
projev tohoto odmítání“. Máme na mysli scénu, kde si Kane, jako dítě hraje venku, zatímco se o jeho
budoucnosti právě rozhoduje uvnitř rodinného domu. Tyto dva záběry jsou propojeny, Kana vidíme
oknem. Kamera vytváří[PD2]  několik přesunů (tak, že [PD3] určitým způsobem reprodukuje poměry
mocí, [PD4] které se odehrávají na scéně – to nás posouvá k [PD5] filmové analýze), než se dostane
do zadního dvora. Bazin spatřuje v tomto scénickém žánru [PD6] uplatnění ontologického realismu a
svou[PD7]  přítomností tak reprodukuje dramatické prostředí, protože odmítá rozdělení herce a
prostředí, prvního a posledního [PD8] záběru, a psychologické prostředí, protože znovu umisťuje
diváka do stavu skutečného vnímání.[PD9]

________________________________

 [PD1]možná i nejnázornější

 [PD2]lépe dokonavě a konkrétně – se přesune/ udělá několik…

 [PD3]lépe: aby

 [PD4]to nezní dobře- „poměr sil“

 [PD5]ne, tam není „k“, takže „pomineme/ vynecháme“

 [PD6]v tomto typu scén je jasnější

 [PD7]výpravě /kulisám navrací význam

 [PD8]pozor, to je popředí a pozadí – říká se „prvoplánový“ – to je to, co hned vidíme

 [PD9]lépe: zasazuje.. do takovésituace/ podmínek, jako když vnímá skutečnost