Interior-Overlay.png tape.png
0Die Kunst des Buchbindens


Interior-Overlay.png
BUCHBLOCK
-Heften
-Binden
-Rundklopfen
-Beschneiden
-Verstärkung durch „Kapitale“
Reklamantcpg403 209v_Maleranweisung
Systeme für das richtige Sortieren der Lagen:
-Am unteren Seitenrand des letzten Lagenblattes wird die Anfangszeile des ersten Lagenblattes der
folgenden Lage eingetragen = REKLAMANT
oder
-Durchzählung der Lagen mittels Ziffern (meist römisch, am unteren Blattrand) = KUSTODE

Interior-Overlay.png
•BÜNDE
•
0Codices wurden zunächst nur mit Fäden geheftet. Auch die sog. „Langstichheftung“ zählt zu den
älteren Buchbindetechniken.
0
0Erst mit dem Aufkommen der schwereren Holzdeckel wurde das Vernähen der Lagen auf „Bünde“ (aus
Spagat, Pergament, Leder) notwendig – dies ist etwa ab dem 6. Jahrhundert n. Chr. dokumentiert.
0
0In der karolingischen Zeit wurden hauptsächlich Hanfschnüre für die Bünde verwendet, ab dem 12.
Jahrhundert bis ins späte Mittelalter vornehmlich Streifen aus Pergament oder Wildleder. Die
Lederstreifen konnten auf der Breite des Buchrückens gespalten und zweifach umnäht werden: So
entstanden die sog. „Doppelbünde“, die gängigste Form im gesamten Mittelalter.
0
3407Einband
•  Bei Pergamenteinbänden:
•  Verstärkung des Buchrückens durch Lederstreifen, Fixierung durch sog. „Langstichheftung“ oder
„Kettstichheftung“ mittels Spagatschnüren  (billige Variante für Kanzlei- oder Studentenschriften)

Interior-Overlay.png
Man unterscheidet „echte“ (erhabene), „versenkte“ und „unechte“ Bünde (ab dem 16. Jhdt.)


Interior-Overlay.png altholz2.jpg
•Datierung auch mittels Dendrochronologie möglich
Meist aus Nuss- oder Eichenholz, erst ab ca. 1500 auch leichterer Pappendeckel
hs_b_tlf357_9001.jpg
Zusammenschluss von Buchblock und Deckel im Spätmittelalter
Ansetzen oder Anschnüren der Deckel
Im Frühmittelalter:
Bundschnur wurde von innen durch einen in den Deckel gebohrten Kanal nach außen, danach wieder nach
innen geführt und verpflockt.
Im Hochmittelalter:
Bundschnur wurde nur seitlich in den Innendeckel geführt und verpflockt.
Im Spätmittelalter:
Bundschnur wurde von außen um den Deckel herumgeführt, durch eine Öffnung nach innen gezogen und
verpflockt.
(Es gibt jedoch auch unterschiedliche Vorgehensweisen je nach Region und Werkstatt.)

Interior-Overlay.png
•Ledereinbände
0Die äußere Form des mittelalterlichen Buches im Abendland ist durch Jahrhunderte ziemlich konstant
geblieben: Den Buchblock umschlossen rechteckige, mehr oder weniger dicke Holzdeckel, die meistens
mit Leder überzogen waren. Die Verbindung von Buchblock und Einband geschah durch Bünde am Rücken
des Buches. Der obere und untere Teil des Buchblock-Rückens war vom sog. „Kapital“ abgeschlossen.
buchaussenN2.jpg gebetbuchA16Jh.jpg
Kapital
Bundschnur
Doppelbünde

Interior-Overlay.png
•Lederarten
•Kalbs- und Rindsleder
Rinderporen.jpg Ziegenporen.jpg
•Ziegenleder
Pork1.jpg Pork2.jpg Schweineporen.jpg
•Am häufigsten verwendet: Schweinsleder
•Charakteristisches Porenbild:
•Dreiergruppierung der Haarkanäle

Interior-Overlay.png
•Streicheisen - Blindstempel
0Die charakterisische Art der Verzierung der Buchdeckel war die Blindverzierung. Die Muster wurden
hierbei blind, das heißt ohne Verwendung von Farbe und Gold, in das Einbandleder gepresst. Das dazu
verwendete Werkzeug war der Stempel, der mit der Hand aufgedrückt wurde. Sein Vorkommen ist im
Abendland seit zirka 700 nachgewiesen. Zur Herstellung der Linien auf den Deckelflächen diente das
sogenannte Streicheisen, eines der ältesten Werkzeuge des Buchbinders überhaupt.
0
0Je nachdem, wie die Stempel auf den Vorder- und Hinterdeckeln der Bücher verteilt sind und welche
Motivkombinationen sie aufweisen, können sie zeitlich und regional zugeordnet werden.
0
gebetbuchA16Jh.jpg

Interior-Overlay.png
•Stempel
es0438.jpg s00165.jpg Einband_gold_16_jh.jpg p001545.jpg
Einzelstempel
Rollenstempel
Einband_gold_16_jh.jpg
Plattenstempel

Interior-Overlay.png
•Karolinger
•Einband: Salzburg, 9. Jhdt
•
0Mittelfeld u. Rahmen aus Streicheisenlinien. Stempel mehr oder weniger symmetrisch verteilt
(Knoten, Rosetten, Palmetten, Spiralen, Kreispunzen, Tierstempel). Jeweils Spuren einer Kette und
zweier Schließen.
0(Titelschildchen: 15. Jhdt.)
0
Wien, ÖNB, Cod. 522 (9. Jhdt.)

Interior-Overlay.png
•Hochmittelalter - Romanik
0Man fasst unter diesem Begriff die im 12. und 13. Jahrhundert entstandenden Einbände zusammen.
Nach einem Abbrechen der Kunst des Blinddruckes um das Jahr 1000 trat eine Neubelebung dieser Übung
wieder im 12. Jahrhundert ein.
0
0Um die Mitte des 12. Jahrhunderts lebte in Frankreich ein neuer Einbandstil auf, der in den
Nachbarländern, zuerst in England, bald aufgegriffen wurde. Das Zentrum des neuen Stils war Paris,
wo an den theologischen Schulen glossierte Bibelhandschriften zumeist von professionellen
Schreibern für den theologischen Unterricht sowie als Geschenke kopiert wurden. Möglicherweise
erhielten gerade die Geschenkexemplare aufwendigeren Dekor.
0
0Der Schmuck dieser Hauptgrupe ist ene sehr differenzierte Mischung von geometrischen und
pflanzlichen Motiven mit Menschen- und Tierdarstellungen. Daneben finden sich aber auch Vertreter
eines rein ornamentalen romanischen Stils, der besonders in Deutschland und den Alpenländern
gepflegt wurde.

Interior-Overlay.png
•Romanik
•Einband: Paris, E. 12. Jhdt.
0Figural – ornamentale Gestaltung
ÖNB Cod. Ser. n. 3603 – Liber Proverbiorum
BSB Clm 2947 - Hohelied und Buch Jesus Sirach
Einband: Paris, spätes 12. Jhdt.
Aus der Spätphase einer Pariser Werkstatt, die knapp 50 Jahre bis ins späte 12. Jahrhundert an der
Schule von Notre-Dame tätig war.

Interior-Overlay.png
•Spätmittelalter - Gotik
0Die auf romanischen Einbänden zu hoher Blüte gelangte Blinddruckverzierung brach im 13.
Jahrhundert plötzlich wieder ab. In den meisten Fällen waren die Einbände des 14. Jahrhunderts nur
mit Streicheisenlinien verziert. Erst vereinzelt in der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts und
vermehrt im 15. Jahrhundert setzte der Blinddruck auf den gotischen Einbänden wieder ein. Die
Technik erlebte in der Zeit nach der Erfindung des Buchdrucks eine neuerliche Blüte.
ÖNB Cod. 338 – Goldene Bulle
Einband um 1400 (Beschriftung nachträglich)

Interior-Overlay.png
•Einband: Wien, „Ochsenkopf-Werkstatt“, um 1400/1410
•
0In den Feldern des Rautengitters abwechselnd Ochsenköpfe in Kreisen und fünfblättrige Rosen in
Kreisen.
0
0Der Codex kam als Geschenk des Andreas Planck an seine Gründung, das Augustiner Chorherrenstift
St. Dorothea zu Wien, wahrscheinlich im Zuge der Ausstattung des Stiftes im Gründungsjahr 1414.
Wien, ÖNB, Cod. 353 (1399/1414)

Interior-Overlay.png
0Auch für die meisten Klöster Niederösterreichs müssen wir Buchbindereien annehmen.
Niederösterreich lag einerseits im Einflussbereich von Wien, doch machen sich durchaus auch lokale
Tendenzen bemerkbar.
0
0Unter den Werkstätten ist vor allem die der großen Kartause Gaming zu nennen, für deren
Erzeugnisse eine Einteilung der Felder in vier Rauten und acht Randdreiecke und ein häufiger
Gebrauch des heraldischen Adlerstempels, daneben auch die Pflege des Rautenrankenmusters
charakteristisch sind; aber auch Wappenstempel auf Einbänden mit kleiner Feldeinteilung sind
gebraucht worden.
0
0
ÖNB Cod. 13.723 Kartause Gaming, 1371 – Einband: E. 14. Jhdt.

Interior-Overlay.png
•Spätgotik
0Groß wurde die Zahl der Werkstätten und im Verhältnis dazu unüberschaubar die Zahl der verwendeten
Stempel. In mühevoller Arbeit, die noch lange nicht abgeschlossen ist, haben Einbandforscher durch
systematische Klassifizierung und Vergleichung der gotischen Einbände eine Anzahl von Werkstätten
nachgewiesen. Diese sind für uns in der Mehrzahl anonym und selbst nicht immer exakt lokalisierbar;
nur eine verhältnismäßig kleine Anzahl von Namens- und Wappenstempeln verrät den Meister oder
Werkstatt. Besonders für Österreich gilt der Satz, dass eine Einbandgeschichte der Gotik noch nicht
geschrieben werden kann (Otto Mazal).
0
0
•http://www.hist-einband.de/
•http://www.ubs.sbg.ac.at/sosa/webseite/schreierstempel.htm
•http://www.ksbm.oeaw.ac.at/melk/inv1/

Interior-Overlay.png
•Klostereinbände [Ö]
•Einband: Stift Lambach, um 1480
•Rotbraunes Leder über Holz, mit Blinddruck und Kopfstempeln
0
ÖNB Cod. Ser. n. 3616
Predigten (1479)
ÖNB Cod. Ser. n. 2585
Brevier für Gurk
Einband: Gurk, 3. V. 15. Jhdt.
Weißliches Schweinsleder über Holz, Rautenranken, Kopfstempel, Rollenstempel

Interior-Overlay.png
•Spätgotik
0Auf dem Gebiet des heutigen Österreich war Wien eines der großen Zentren im 15. Jahrhundert, ein
zweites Salzburg. Beide Städte übten auf den benachbarten Raum eine starke Ausstrahlungskraft aus.
Die alpenländischen Werkstätten schlossen sich mehr oder weniger den donauländischen an.
0
0WIEN: Schon in der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts treten auf Wiener Einbänden die einfachen
Grundformen des für diese Stadt später charakteristischen Stils auf: die Aufteilung des
Mittelfeldes in vier Rauten und acht Randdreiecke und die Verwendung der fünfblättrigen Rosette.
Für 1447 ist erstmals die Verwendung des Flechtwerks bzw. der Winkelhaken bezeugt, die als Füllung
von Rahmen und Diagonalbändern dienten. Damit setzt auch die für den Wiener Bereich typische
Verbreitung der Diagonalen zu Bändern ein.
0
0Das Verdienst, den Wiener Einbandstil in vollkommener und vielfach nachgeahmter Weise ausgebildet
zu haben, gebührt dem Meister Mathias, dessen Wirken in der Zeit von etwa 1450 bis 1474 zu belegen
ist. Mathias hat die meisten Einbände signiert; das seinen Namen tragende Schriftband wird als
Füllung des inneren Rahmens der Deckel verwendet, während in den äußeren Rahmenteilen
Spitzbogenbordüren und kleine Stempel aufscheinen. Die Diagonalbänder der Mittelfelder sind mit
Winkelhaken gefüllt, in den Feldern dazwischen hauptsächlich Rosetten und freie ornamentale Blüten
eingepresst. Späte Einbände des Mathias zeigen öfter ein Blumengittermuster.
0
0Mathias hatte unter den Wiener Buchbindern mehrere Nachahmer. Einer von ihnen war Blasius
Conjugatus aus Hermannstadt, der für 1479 nachweisbar ist. Ein dem Mathias nahestehender Meister
arbeitete um 1482 für Friedrich III. Der Einband des Meisters Egidius L. hingegen zeigt eine
Vereinfachung des Musters und verrät süddeutsche Einflüsse, die durch die rege Kommunikation der
Stadt mit anderen Regionen erklärlich sind.
0
0

Interior-Overlay.png
•Rotbraunes Kalbsleder über Holz mit Blinddruck. Im inneren Rahmen durchgehend Schriftband
„mathias“.
•Im Mittelfeld von dreifachen Linien flankierte Bänder mit punktierten Winkelhaken, die das Feld in
vier Rauten und acht Randdreiecke zerlegen. In den Rauten fünfblättrige Rosetten. Oben und unten
Spitzbogenbordüren.
0
0
0
ÖNB Cod. 1794
ÖNB Cod. 3147
Rotbraunes Leder über Holz mit Blinddruck. Diagonalbänder mit punktierten Winkelhaken. Am VD
zweimal Schriftband „blasius“ eingepresst.
Einband: Wien,
Meister Mathias, um 1456
Einband: Wien,
Blasius Conjugatus, um 1479
Der Buchbinder Blasius Conjugatus „ex Cibinio“ ist 1479 in den Wiener Universitätsakten
nachweisbar. Er stammte aus Holzmengen bei Hermannstadt und war als Diener des Magister Petrus von
Kronstadt (+1476) in Wien. Ein Selbstzeugnis des Buchbinders aus dem Jahre 1476 veröffentlichte
G. Laurin:
Bemerkenswerte Einbände der Bibliothek des Franziskanerklosters in Graz. Gutenberg-Jahrbuch (1963)
273–283.

Interior-Overlay.png
•Spätgotik - Salzburg
0Eine wichtige Stellung in der Entwicklung des gotischen Einbandschaffens nahm Salzburg ein. Die
Blütezeit ist untrennbar mit dem Namen des Illuminators und Buchbinders Ulrich Schreier verbunden.
0
0Er hat eine Reihe wertvoller Lederschnitteinbände für Erzbischof Bernhard von Rohr (+ 1487) und
andere Besteller geschaffen sowie den bayerisch-österreichischen Stil des Blattreliefs aus
Kopfstempeldekor zu einer hohen Blüte gebracht.
0
0Ulrich Schreier hat wohl schon in den fünfziger Jahren des 15. Jahrhunderts neben Buchmalereien
auch Blinddruckstempeleinbände hergestellt, doch können wir solche erst ab 1468 nachweisen.
Charakteristisch ist die schräge Aufteilung der Deckelflächen in Rechecke oder Quadrate, in denen
durch Kopfstempel und blattrippenartige Streicheisenlinien ein Blattrelief von seltener Schönheit
erzeugt wird. Dieser nur in Süddeutschland und Österreich in der zweiten Hälfte des 15.
Jahrhhunderts anzutreffende Stil nahm vom Regensburger Gebiet um 1460 seinen Ausgang. Schreier
gestaltet diesen Stil aus, der sich dann donauabwärts bis in den Wiener Raum verbreitet hat. 1479
ist Schreier selbst im Wiener Raum anzutreffen, 1487/88 in Pressburg, und kehrte nach
Wien-Aufenthalten wohl wieder heim.
0
0

Interior-Overlay.png
•Einband: Salzburg, Ulrich Schreier für Erzbischof Bernhard von Rohr, um 1471
•
•Braunes Kalbsleder, jetzt über Pappe, mit Lederschnitt, Blinddruck und Bemalung. Im Mittelfeld
Doppelwappen Salzburg/Bernhard von Rohr, das Wappen mit Gold und Farbe bemalt.
Wien, ÖNB, Ink. 4.F.18
Salzburg, UB, W III 38 (Bd. 2)
Einband: Salzburg, Ulrich Schreier für Erzbischof Bernhard von Rohr, 1477
Braunes Leder über Holz mit Lederschnitt und Einzelstempeln. Wappen der Erzstiftes Salzburg wie
auch jenes des Erzbischofs Bernhard. Titel im Rahmenfeld Secunda pars speculi hystorialis Vincency
M CCCC LXXVII (1477).
SALZBURG

Interior-Overlay.png
•Spätgotik - Lederschnitt
0Der Lederschnitt ist das Werk freischaffender Künstler, bei dem der Buchbinder in den meisten
Fällen auf eine dienende Stellung beschränkt blieb. Freilich gab es auch hier Ausnahmen: Ulrich
Schreier aus Salzburg leistete in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts hervorragende Arbeit als
Illuminator, Buchbinder und Lederschnittkünstler.
0
0Die Technik des Lederschnitts besteht darin, dass ein Muster auf dem Einbandleder eingeritzt oder
eingeschnitten und dann mehr oder weniger zu plastischer Wirkung gebracht wird.
0
0Österreich hat einen gewichtigen Beitrag zu dieser Kunst geleistet. Im 14. Jahrhundert sind in der
Steiermark und in Niederösterreich die ersten Ansätze der Lederschnittkunst zu beobachten, die im
15. Jahrhundert ihre größere Blüte erlebte.
0

Interior-Overlay.png
•Lederschnitt
Lederschnittskizze.jpg Werkzeuge.jpg
Dreikantmesser
Treibeisen
Treibringe
minnek.jpg

Interior-Overlay.png
•Einband: Bayern, 4. V. 15. Jhdt.
•BSB Clm 18414
•
•
•
Einband: Prag, um 1410
Wien, ÖNB, Cod. 1169
Lederbehälter: Prag, 3. V. 14. Jh
Nürnberg, GNM

Interior-Overlay.png
0Nicht vergessen werden darf der jüdische Lederschnitt auf hebräischen Handschriften, der in
Süddeutschland und Österreich im 15. Jahrhundert gepflegt wurde. Einer der jüdischen Künstler ist
uns sogar mit Namen bekannt: es ist Meir Jaffe aus Ulm, der als fahrender Meister sein Brot
verdiente und 1486 in Nürnberg nachgewiesen ist. Tierdarstellungen und Szenen zeigen Bände aus der
ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts
(Cod. hebr. 38, Cod. hebr. 13).

Interior-Overlay.png
•Beschläge
0
•St. Emmeram/Regensburg, um 1490
•
0Auf Vorder- und Rückendeckel je fünf Beschläge mit Buckeln (im sog. „Quincunx“-System) sowie zwei
Schließen. Die Ausstattung cum fibulis clausuris optimis ist im Katalog von 1501 bereits eigens
hervorgehoben. In der St. Emmeramer Klosterbibliothek (u.v.a.) waren die Bücher zum Schutz vor
Diebstahl zusätzlich angekettet.
0
0
München, BSB, 2 Inc.c.a. 638
Hereford Library
Beschläge
Schließen
Evtl. Kette
449px-Kettenbuch_3.jpg

Interior-Overlay.png
•Kopertbände
•Einband: Wien (?), 2. H. 14. Jhdt.
0Als „Kopert“, abgeleitet von lat. Coopertorium (Hülle), bezeichnet man den Typus des nur aus einem
Pergamentblatt, also ohne schwere hölzerne Deckel, hergestellten Gebrauchseinbandes. Die Lagen des
Buchblocks wurden mit unterschiedlichen Hefttechniken am Umschlagblatt befestigt. Der rückwertige
Teil war zu einem Überschlag verlängert, um den vorderen Schnitt vor Verschmutzung zu schützen. Mit
Schnüren oder Lederriemen, die an der Kante des Überschlags angebracht wurde, konnte das Buch
verschlossen werden. Dank seines geringen Gewichts war es leicht zu transportieren.
0
0Einband aus St. Emmeram. Der Bibliothekskatalog des Dionysius Menger von 1501 führt dazu an: in
albo pergameno inligat[us] ligatura Wienensis – vielleicht entstanden diese Einbände nach „Wiener
Art“ im Umkreis der Universität. Menger weist darauf hin, dass für den Buchrücken Hornplatten
verwendet wurden: albo pergameno obduct[us] ac cornua in dorso sub ligatura. Die ehemals weißen
Pergamentblätter wurden erst nach der Bindung mit Notizen beschriftet.
BSB Clm 14687

Interior-Overlay.png
•Beutelbücher
•Einband: Tegernsee, 2. Hälfte 15. Jhdt.
0Kleinformatige Breviere gehören zu den typischen Werken, die als Beutelbücher gebunden wurden, da
sie meist persönlicher Besitz von Klerikern oder Mönchen waren und diese unterwegs die
vorgeschriebenen Stundengebete daraus lasen. Um einen bequemen Transport zu ermöglichen, wurde das
Leder des Deckelbezugs an der unteren Kante des Buchblocks verlängert und mit einem Knoten und Ring
versehen, sodass man das Buch kopfüber am Gürtel befestigen konnte. Auf diese Weise musste das Buch
zur Benutzung nicht vom Gürtel abgenommen werden.
0
0Die weite Verbreitung von Beutelbüchern im Spätmittelalter ist durch zahlreiche Darstellungen in
der bildenden Kunst belegt. Da die überstehenden Lederlappen später vielfach abgeschnitten wurden,
um die Bände in Regalen aufbewahren zu können, haben sich jedoch nur wenige Originale erhalten: nur
23 Beutelbücher sind heute bekannt.
0
0
BSB Clm 19309 - Brevier

Interior-Overlay.png
•Spätgotik 15./16. Jhdt.
0Die Mobilität immer weiterer Bevölkerungsschichten, die ausländische Universitäten besuchten, in
internationalen Geschäftsbeziehungen standen oder im Dienst der Kurie, von Herrschern oder
Stadtverwaltungen reisten, führte im 15. Jahrhundert dazu, dass Entwicklungen aus der italienischen
Buchgestaltung in Österreich und Deuschland übernommen wurden. Leichte Pappeinlagen ersetzten die
Holzdeckel, anstelle des groben Schweinsleders verwendete man zunehmend feines Maroquin als
Bezugsstoff, und die neue Technik der Goldprägung kam nun auch nördlich der Alpen zum Einsatz.
0
0Diese Technik gelangte, ausgehend von Vorbildern aus dem byzantinischen und orientalischen Raum,
um die Mitte des 15. Jahrhunderts nach Italien und insbesondere von Venedig aus nach Frankreich.
Nördlich der Alpen setzte sie gegen Ende des 15. Jahrhunderts ein. Mit Hilfe von Eiweiß als
Bindemittel wird das äußerst fein ausgeschlagene Blattgold mit heißen Stempeln auf die
Blindprägungen gepresst.
0
0Anfang des 16. Jahrhunderts entwickelten sich grundsätzlich neue Dekorformen wie das vergoldete
Wappen- und Porträtsupralibros, das als flächige Mittelplatte beide Buchdeckel ziert. 0Wanderung
des Renaissance-Stils und der Bindung alla greca von Venedig nach Süddeutschland. Auch Einflüsse
der Einbandkunst Frankreichs sind feststellbar, wo der italienische Stil ebenfalls intensiv
rezipiert wurde.

Interior-Overlay.png
•Einband: Wien,
•Ulrich Schreier, 1482
•Rotbraunes Leder über Pappe, mit Blinddruck, Bemalung und Vergoldung
•Rahmen mit golden, grün und blau bemaltem Flechtwerk aus gebogenen, punktierten Haken; in den vier
Ecken goldene fünfblättrige Wirbelblüten. Im Mittelfeld Blattrelief aus grün bemalten Kopfstempeln.
ÖNB Cod. 2683
•Goldprägung und Bemalung

Interior-Overlay.png
•Byzantinisereinde Einbände
BSB Clm 310
Wien, ÖNB, Cod. 2271

Interior-Overlay.png
•Sonderkategorie: Prachteinbände
BSB Clm 4454
(Reichenauer Evangeliar, 1000/20)
BSB Clm 23630
(Lorscher Evangelistar, 1. H. 12. Jhdt.)
Elfenbein_Mailand_969_Darmstadt.jpg
•Elfenbeintafel,  Mailand um 969
•(ehem. Buchzier)

Interior-Overlay.png DSCF7260.JPG
ÖNB Cod. 1182
(Evangeliar des Johann von Troppau, dat. 1368)