Figuras retóricas
Dividimos las figuras retóricas en cuatro grupos:
1 figuras de significación o tropos: antítesis y oxímoron, antonomasia, comparación
o símil, concepto, eufemismo, hipérbole y lítotes, ironía, metáfora, metonimia y
sinécdoque, paradoja, personificación, sinestesia.
2 figuras de dicción, que afectan a la composición de la palabra: calambur,
metátesis, paragoge, paronomasia.
3 figuras de repetición: anáfora, apóstrofe, clímax y anticlímax, exclamación,
interrogación, onomatopeya.
4 figuras de construcción, que afectan a la estructura sintáctica: anacoluto,
asíndeton y polisíndeton, hipérbaton, pleonasmo, quiasmo, zeugma.
Aquí tienes DOS tablas. La primera es reducida, resumida. La segunda (más abajo)
amplia y describe las figuras algo más. Recuerda que las figuras pueden combinarse, y
que se usan no sólo en literatura, sino en otros tipos de productos artísticos (incluidos
los visuales) y discursos (por ejemplo, en filosofía, Nietzsche utiliza constantemente la
metáfora).
nombre ejemplo
1 Antítesis y oxímoron –
(1) Antítesis
‘Fuego es el agua, el céfiro pesado,/ sierpes las flores,
arenal el prado’ (Lope de Vega)
(2) Oxímoron ‘música callada’ (san Juan de la Cruz)
Antonomasia [Aristóteles] el Estagirita; [Alfred Hitchcock] el maestro
del suspense
Comparación o símil ‘tu cabello sombrío/ como una larga y negra carcajada’
(Ángel González)
Concepto ‘Lo bueno, si breve, dos veces bueno’ (Baltasar
Gracián)
Eufemismo ‘calendas purpúreas’ (menstruación); ‘la tercera edad’
(la vejez)
Hipérbole y lítotes – (1)
Hipérbole
‘veloz como el rayo’
(2) Lítotes (o lítote o
litotes)
‘no fue poco lo que hablaron’
Ironía (o antífrasis)
Metáfora ‘de las hebras el tesoro’ [cabellos rubios]
Metonimia y sinécdoque
– (1) Metonimia
‘áridos camellos’, ‘lámparas estudiosas’
(2) Sinécdoque la mano que aprieta el gatillo; los pies suspendidos del
ahorcado
Paradoja ‘vivo en conversación con los difuntos/ y escucho con
mis ojos a los muertos’ (Quevedo)
Personificación ‘La memoria tocará las palabras que te oí’ (Andrés
Sánchez Robayna)
Sinestesia ‘verde chillón’
2 Calambur ‘A este Lopico’ (A éste, lo pico)
Metátesis “cocreta” por croqueta
Paragoge ‘Ay mísero de mí/ay infelice’ (Calderón)
Paronomasia ‘Con dados ganan condados’ (Quevedo)
3 Anáfora ‘Bate, bate, chocolate,/ con harina y con tomate’
(canción de corro)
Apóstrofe ‘Olas gigantes…/ Llevadme con vosotras’ (Gustavo
Adolfo Bécquer)
Clímax y anticlímax – (1)
Clímax (o gradatio)
(2) Anticlímax (o
degradatio)
Exclamación ‘¡Besa, besa! ¡Absorbe!’ (Vicente Aleixandre)
Interrogación (retórica)
Onomatopeya ‘Buster Keaton busca por el bosque a su novia, que es
una verdadera vaca’
4 Anacoluto
Asíndeton y polisíndeton
– (1) Asíndeton
‘Veni, vidi, vici’ [Vine, vi, vencí] (conocida frase de
Julio César)
(2) Polisíndeton
Hipérbaton ‘de verdes sauces hay una espesura’ (Garcilaso de la
Vega)
Pleonasmo ‘De los sus ojos tan fuerteminte llorando’ (Cantar de
mío Cid)
Quiasmo ‘Cuando tenía hambre, no tenía comida y ahora que
tengo comida, no tengo hambre’.
Zeugma ‘...un aire fragoroso que te envuelva y te acaricie y doce
pisos’
nombre y
definición
ejemplo
1 Antítesis y oxímoron –
(1) Antítesis:
Aproximación de dos
palabras, frases, cláusulas u
oraciones de significado
‘Fuego es el agua, el céfiro pesado,/ sierpes las flores,
arenal el prado’ (Lope de Vega)
opuesto, para enfatizar el
contraste de ideas o
sensaciones
(2) Oxímoron: Conjunción
de opuestos
‘música callada’ (san Juan de la Cruz)
Antonomasia: Usar un
adjetivo —que funciona como
apelativo— o una perífrasis
que sustituyen a un nombre
propio, partiendo de la idea
de que le corresponde de
manera incuestionable. Está
muy relacionada con la
metonimia y la sinécdoque
[Aristóteles] el Estagirita; [Alfred Hitchcock] el maestro
del suspense
Comparación o símil:
Vínculo entre dos clases de
ideas u objetos a través de
la conjunción comparativa
‘como’
‘tu cabello sombrío/ como una larga y negra carcajada’
(Ángel González)
‘sueño hermano de la muerte’ (Homero)
‘Negro el cabello, imitador undoso/ de las obscuras
aguas del Leteo’ (Luis de Góngora)
‘Pura, encendida rosa,/ émula de la llama que sale con
el día’ (Francisco de Rioja)
‘esa ráfaga, el tango, esa diablura’ (Jorge Luis Borges)
Concepto: Metáfora
elaborada, a menudo
extravagante, que establece
una analogía entre cosas
totalmente disímiles.
Especialmente característico
de la poesía metafísica
inglesa del siglo XVII; ha
dado el nombre al
conceptismo español
‘Lo bueno, si breve, dos veces bueno’ (Baltasar
Gracián)
‘y todos se gradúan de doctores, bachilleres, licenciados
y maestros, más por los mentecatos con quien tratan,
que por las universidades; y valiera más a España
langosta perpetua que licenciados al quitar’ (Quevedo)
Eufemismo: Sustitución de
un término o frase que tiene
connotaciones desagradables
o indecorosas por otros más
delicados o inofensivos
‘calendas purpúreas’ (menstruación)
‘donde la espalda pierde su honesto nombre’ (el culo)
‘la tercera edad’ (la vejez)
‘pecado nefando’ (la homosexualidad)
Hipérbole y lítotes – (1)
Hipérbole
(Lleva implícita una
comparación o una metáfora)
‘veloz como el rayo’
‘más lento que una tortuga’
‘Érase un hombre a una nariz pegado’ (Quevedo)
(2) Lítotes (o lítote o
litotes): También llamada
“atenuación”; se aproxima a
la ironía
‘no fue poco lo que hablaron’; ‘¿Te parece poco?’
‘Vio [D. Quijote] no lejos del camino una venta que
fue como si viera una estrella que no a los portales,
sino a los alcázares de su redención le encaminaba’
(Miguel de Cervantes)
Ironía (o antífrasis): las Propone, además, un equilibrio entre lo cómico y lo
palabras transmiten un
significado diferente del
literal, entre el humor seco y
el ligero sarcasmo, o, más
sencillamente, figura
mediante la cual se dice lo
contrario de lo que se dice.
Implica un distanciamiento
crítico
serio. Como dice Ronald Knox: ‘hemos perdido, o
estamos perdiendo, la capacidad de tomar el ridículo en
serio. Que nos hemos acostumbrado a las lecturas de
humor y eso ha vacunado nuestros sistemas contra el
saludable veneno de la sátira’.
Metáfora: Equivale a un
transporte (Quintiliano la
llamó translatio) en griego
traslado —mediante un solo
término o una perífrasis—
del nombre de un objeto a
otro, ligados ambos por una
relación de analogía. Para
Aristóteles, el nuevo sentido
sustituye al antiguo. Para
otros, no se produce una
sustitución sino una
interacción entre ambos
sentidos, el original y el
metafórico.
En la metáfora se eliminan todas las conjunciones y
fórmulas comparativas que exige la figura llamada
símil. Así ocurre en la imagen ‘de las hebras el tesoro’,
de José Antonio Porcel, que alude a los cabellos rubios.
También puede explicarse la metáfora como una doble
sinécdoque.
Metonimia y sinécdoque
– (1) Metonimia: Uso de
una palabra o frase por otra
con la que tiene una relación
de contigüidad…
…como el efecto por la causa (la “dolorosa”, por la
cuenta que hay que pagar), lo concreto por lo abstracto
(‘unos nacen con estrella...’), el instrumento por la
persona que lo utiliza (‘una de las mejores plumas del
país’ por un escritor determinado) y otras
construcciones similares. Borges cita dos ejemplos de
Lugones: ‘áridos camellos’ y ‘lámparas estudiosas’, y
uno de Virgilio: ‘Ibant obscuri sola sub nocte per
umbras’ (Iban oscuros bajo la noche sola entre las
sombras). En todos ellos puede hablarse de
desplazamientos metonímicos. El efecto metonímico
puede observarse en los cuadros del pintor Giuseppe
Arcimboldo, en los que cada personaje es retratado a
través de los objetos que representan su función: el
busto de El bibliotecario está formado por libros, por
ejemplo.
(2) Sinécdoque: Mientras
que la metonimia se rige por
relaciones de contigüidad, en
la sinécdoque dominan las de
inclusión: el todo por la
parte, la parte por el todo, la
especie por el género y
viceversa, el singular por el
plural
la mano que aprieta el gatillo (es una parte del todo,
persona)
los pies suspendidos del ahorcado
Paradoja: Especie de
contradicción, de enunciado
absurdo para el sentido
común
‘vivo en conversación con los difuntos/ y escucho con
mis ojos a los muertos’ (Quevedo)
‘murió mi eternidad/ y estoy velándola’ (César Vallejo)
‘Experiencia es el nombre que cada uno da a sus
propios errores’ (Oscar Wilde)
‘¿Qué es un cínico? Una persona que conoce el precio
de todo y el valor de nada’ (Oscar Wilde)
Personificación:
Representación de objetos
inanimados o ideas
abstractas como seres
vivientes. Es frecuente en la
fábula
‘La memoria tocará las palabras que te oí’ (Andrés
Sánchez Robayna)
‘Como una mariposa/ la viola apenas viola/ el reposo
del aire’ (Ángel González)
Sinestesia: Unión de dos
imágenes que pertenecen a
diferentes mundos
sensoriales
‘verde chillón’
2 Calambur: Se produce
cuando las sílabas de una o
más palabras agrupadas de
otra manera dan un
significado diferente y hasta
contradictorio. Además de su
uso literario también se
utiliza mucho en retahílas,
adivinanzas y juegos de
palabras, propios del
lenguaje oral
‘Y lo es, y lo es, quien no lo adivine tonto es’ (Hilo es,
hilo es...); ‘Lana sube, lana baja’ (la navaja).
Un ejemplo literario se encuentra en la frase mordaz
que utilizó Francisco de Quevedo para referirse a Lope
de Vega: ‘A este Lopico’ (A éste, lo pico).
‘Su majestad escoja’ (Su Majestad es coja) [Quevedo
ofrece dos ramos de flores a escoger a la reina, que
padece una ligera lesión en una pierna]
Metátesis: Un sonido
cambia de lugar en una
palabra
Fenómeno frecuente en el habla vulgar, como
“Grabiel” por Gabriel o “cocreta” por croqueta. Esta
transposición era muy frecuente en latín vulgar y a ella
se deben muchas voces del léxico español: así, la
palabra latina perículu(m) en latín vulgar era periglo, y ésta
en castellano derivó, por metátesis, en “peligro”; el
mismo fenómeno se produjo en spatula(m) > espadla >
espalda.
Paragoge: Añadir un sonido
al final de una palabra
“huéspede” por huésped
‘Ay mísero de mí/ay infelice’ (Calderón)
‘De las dos hermanas, dose,/ ¡válame la gala de la
menore!’ (texto medieval)
Paronomasia: Combinación
de palabras que tienen una
fonética parecida pero un
significado distinto
‘Con dados ganan condados’ (Quevedo)
…muy utilizado en adivinanzas, retahílas, cuentos
tradicionales y chistes: ‘Poco a poco hila la vieja el
copo’.
3 Anáfora: Repetir una o ‘Bate, bate, chocolate,/ con harina y con tomate’
(canción de corro)
varias palabras al principio
de una frase, o de varias,
para conseguir efectos
sonoros o remarcar una idea
‘Menos tu vientre/ todo es confuso./ Menos tu
vientre/ todo es futuro/ fugaz, pasado/ baldío, turbio.
Menos tu vientre/ todo inseguro,/ todo postrero/
polvo sin mundo./ Menos tu vientre/ todo es oscuro,/
menos tu vientre/ claro y profundo’ (Miguel
Hernández)
‘Dadme unas armas a mí, pues sois piedras, pues sois
bronces, pues sois jaspes, pues sois tigres...’ (Laurencia
en Fuenteovejuna, de Lope de Vega)
Apóstrofe: El hablante
interrumpe el discurso para
dirigirse a una persona
ausente o muerta, a un
objeto inanimado, a una idea
abstracta, a quienes lo
escuchan o leen o a sí mismo.
Es frecuente, por tanto, en
la plegaria, en los soliloquios
o monólogos, en las
invocaciones
‘Olas gigantes que os rompéis bramando/ En las playas
desiertas y remotas,/ En las playas desiertas y
remotas,/ Llevadme con vosotras’ (Gustavo Adolfo
Bécquer)
Clímax y anticlímax – (1)
Clímax (o gradatio):
Disponer palabras, cláusulas
o periodos según su orden de
importancia o según un
criterio de gradación
ascendente. Es frecuente en
las enumeraciones
‘Y todavía,/ aun ahora,/ al cabo del cometa en que he
ganado/ mi bacilo feliz y doctoral,/ he aquí que
caliente, oyente, tierro, sol y luno,/ incógnito atravieso
el cementerio,/ tomo a la izquierda, hiendo/ la yerba
con un par de endecasílabos,/ años de tumba, litros de
infinito,/ tinta, pluma, ladrillos y perdones’ (César
Vallejo)
(2) Anticlímax (o
degradatio): Se da una serie
de ideas que abruptamente
disminuye en dignidad e
importancia al final de un
periodo o pasaje,
generalmente para lograr un
efecto satírico
‘Gano mi dinero honradamente, con el trabajo de mi
cerebro, lo cual es poco frecuente entre gente de pluma
(literatos y avestruces)’ (de Enrique Jardiel Poncela,
Amor se escribe sin hache)
Exclamación: Expresa una
emoción intensa como el
temor, el dolor o la sorpresa.
Se distingue por la
entonación a la que
normalmente acompañan,
aunque no siempre, los signos
exclamativos
‘¡Quién un beso pusiera en esa piedra,/ piedra tranquila
que espesor de siglos/ es a una boca!/ ¡Besa, besa!
¡Absorbe!’ (Vicente Aleixandre)
‘Oh ayúdame a escribir el poema más prescindible/ el
que no sirva ni para ser inservible/ ayúdame a escribir
palabras/ en esta noche/ en este mundo’ (Alejandra
Pizarnik)
Interrogación (retórica):
Aquella que no se realiza
‘¿hay caballos para derrotar al enemigo?/ el que vivió 5
días/ ¿no es un caballo para derrotar al enemigo?/ ¿no
está galopando o corriendo ahora entre tus brazos y
para obtener información
sino para afirmar con mayor
énfasis la respuesta
contenida en la pregunta
misma o, en otros casos, la
ausencia o imposibilidad de
respuesta
mis brazos, amada?’ (Juan Gelman)
Onomatopeya: Imitación
con palabras de sonidos
naturales: frufrú, tictac,
tintineo. La armonía imitativa
es una figura próxima a la
onomatopeya y a la
aliteración y permite
reproducir ciertos efectos
auditivos y hasta emotivos
mediante la repetición de
determinados fonemas
‘Buster Keaton busca por el bosque a su novia, que es
una verdadera vaca’ (poema de Rafael Alberti)
4 Anacoluto: Abandonar la
construcción sintáctica con
la que se iniciaba una frase y
pasar a otra porque en ese
momento ha surgido una idea
que se ha hecho dominante,
con la consecuencia de una
falta de coherencia
gramatical
‘Aquel de buenos abrigo/ amado por virtüoso/ de la
gente,/ el maestre don Rodrigo/ Manrique, tanto
famoso/ y tan valiente,/ sus grandes hechos y claros/
no cumple que los alabe,/ pues los vieron,/ ni los
quiero hacer caros,/ pues el mundo todo sabe/ cuáles
fueron’ (Jorge Manrique) [la frase “Aquel de buenos
amigos”, que se anuncia como sujeto, seguida de
complementos y aposición, queda sin verbo, y se inicia
otra cláusula que pone el acento en los “grandes
hechos y claros” para dar paso al yo del poeta que,
sirviéndose del tópico de la modestia, declara que no
hace falta alabarlos ni encarecerlos]
Asíndeton y polisíndeton
– (1) Asíndeton: Tanto el
asíndeton como el
polisíndeton podrían también
ser incluidos dentro de las
figuras de repetición. El
asíndeton consiste en
eliminar nexos sintácticos,
generalmente conjunciones,
entre términos que deberían
ir unidos. Se usa mucho en el
lenguaje literario y coloquial
y produce un efecto de
rapidez
‘Veni, vidi, vici’ [Vine, vi, vencí] (conocida frase de
Julio César)
(2) Polisíndeton: Consiste
en repetir conjunciones con
el fin de dar más
expresividad a la frase
‘Cuando Alí Babá entró en la cueva quedó maravillado
ante tantas riquezas: había monedas de oro y brillantes
y ricas sedas y perlas y zafiros...’ (los niños usan el
polisíndeton para expresar admiración, asombro…)
Hipérbaton: Alteración del
orden lógico de los términos
en una oración
‘de verdes sauces hay una espesura’ (Garcilaso de la
Vega) [la usan mucho aquellos que quieren imitar la
sintaxis latina]
Pleonasmo: Esta figura
consiste en utilizar palabras
innecesarias, es decir, que no
añaden información a la
frase, con el fin de enfatizar
o realzar una idea
‘lo vi con mis propios ojos’; ‘subir arriba’ (este una
incorrección lingüística)
‘De los sus ojos tan fuerteminte llorando’ (Cantar de
mío Cid)
Quiasmo: De la letra griega
ji (χ), consiste en presentar
de manera cruzada dos ideas
paralelas e invertidas.
Siempre son cuatro
elementos que se
corresponden como los
puntos extremos de un aspa
‘Cuando tenía hambre, no tenía comida y ahora que
tengo comida, no tengo hambre’.
Zeugma: Utilizar una sola
vez una palabra, aunque ésta
se refiera a otras más del
periodo.
– Zeugma complejo: al final
de una serie de elementos
del mismo nivel sintáctico se
introduce una función
gramatical diferente, que
actúa como factor sorpresivo
y de ruptura
‘Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta
años; era de complexión recia, seco de carnes, enjuto
de rostro, gran madrugador y amigo de la caza’ (Miguel
de Cervantes) [la forma verbal “era”, usada una sola
vez con la frase “de complexión recia”, está implícita
en todos los rasgos que describen (y definen) al
personaje]
El cuento ‘No se culpe a nadie’, de Julio Cortázar, se
cierra con un zeugma complejo: ‘...un aire fragoroso
que te envuelva y te acaricie y doce pisos’