Le roman á Tage classique Universitě Masaryk de Brno 21/11/2023 Prof. Dr. Jochen Mecke Universite de Regensburg Le programme du cours • 1. La notion de Tage classique • 2. La doctrine classique • 3. Les genres narratifs du 17e siecle • 4. Le roman pastoral (Honore d'Urfe, L'Astree) • 5. Le roman psychologique (Madelaine de Lafayette, La princesse de Cleves) 1. La notion de ľäge classique Et du baroque Une anomálie de la France? • Le 17e siěcle : Dans toute ľ Europe rěgne le baroque • Dans toute ľ Europe ? • Non ! Une grande nation ďirréductibles Gaulois ... • Une anomálie de ľhistoire littéraire fran^aise ? • En France: pas de baroque, mais • äge classique ! • Deuxieme anomálie: äge classique = 17e et 18e siěcle (normalement deux époques différentes « Les lumiěres ») • Opposition entre baroque et classique Quelles sont les differences entre ces oeuvres baroques et classiques? Traits de Pesthétique classique • Mesure • équilibre • Recherche de la perfection • Logocentrisme: la raison au centre • Distance reflexive • Le Pere Bouhours: [le classique est] quelque chose qui n'est point recherche, ni tiré de loin, que la nature du sujet présente, et qui nait pour ainsi dire du sujet méme : J'entends quelque beauté simple, sans fard et sans artifice" (cité par N. Rousset, p. 244). Traits de Pesthetique baroque • Contradictions • Tensions • Oppositions • dynamisme • Theocentrisme <=> anthropocentrisme • Effets de surprise Definition du baroque • Est baroque le gout de la liberte en litterature, le dedain des regies, de la mesure, des bienseances, de la separation des genres. Est baroque ce qui est rrationnel [...] le goüt du mystere et du surnaturel (Raymond Lebegue, " De a Renaissance au classicisme : Le theatre baroque en France " Bibliotheque dHumanisme et Renaissance, 1942, p. 161-184. Jean Rousset, La Litterature de Tage baroque en France, Paris 1954. Ostentation. L'honnetete comme construction baroque (Paraitre > Fetre (la dissimulation comme vertu). Le concept de classicisme baroque comme solution ? Le classicisme contre le baroque. Le classicisme baroque en France. Lit. : Victor L. Tapie, Baroque et Classicisme, Paris : Livre de Poche, 1980 (19942). La base commune du baroque et du classicisme • Point commun entre le baroque et le classique • Cultures de la representation • Voir et etre vu par les autres • Esse est percipi: On est ce que Ton parait aux autres • Sur le plan politique : le role de la cour • Sur le plan ideologique: le role de l'eglise incontestable La doctrine et Phistoire litteraire • Prolongement des poetiques du XVIe siecle : La Pleiade (Ronsard, Du Beilay, Defense et illustration de la langue fran^aise (1549), • rupture avec le Moyen Age • Imitation des anciens • Rupture avec les poetiques du XVIe siecle : • imitation et surenchere de l'antiquite Source : Aristote, Poetique. Créateurs de la Doctrine Classique • Chapelain (1595-1674), Academie francaise. • Ménadiěre (1610-1663) (bienséance). • Nicolas Boileau (1636-1711), Art Poétique (1674). Les bases • conception utilitariste de Fart • Instruire (prodesse) • Plaire (delectare) • Caractéristiques du poete • génie (imagination, inspiration) • savoir-faire (art) • regies de l'art • science (connaissances) • ... pour décrire la réalité La justification des regies • Pretention a l'universalite => regies generates • Motif politique de la regularisation : soumettre la litterature a un la paix apres les periodes de troubles politiques • Les principes de la raison (bon sens - jugement). • "Aimez toujours la raison ; que toujours vos ecrits / Empruntent d'elle et leur lustre et leur prix" (Boileau, Art poetique). • Tension interne de la Doctrine classique : raison versus traditionalisme de la poetique aristotelicienne. • Aristote comme interprete de la raison ? 2. Principes de la Doctrine classique Une culture des imitations • Instinct d'imitation (Aristote) • Imitation de la nature • La nature comme critere du goüt • Limitation doit surpasser la nature en beaute • Stylisation du modele • Nature = nature idealisee • Architecture dejardin • Imitation de TAntiquite. • Les auteurs anciens comme modele • Contradiction avec la raison • Contradiction avec l'imitation de la nature. • Resolution de la contradiction. • Imitation des auteurs antiques. • Imitation d'une nature perfectionnee. Vraisemblance • Triple vraisemblance de Taction, du caractěre et de la representation théátrale • ^ Le vrai mais ce qui ressemble au vrai. • La vraisemblance. • Les quatre categories d'Aristote • Le Reel: ce qui s'est réellement passé • Le Possible : ce qui peut arriver • Le Vraisemblable: ce qui aurait pu se produire ou se produit éventuellement • => Dépendance du vraisemblable de l'opinion du public : • "Le vraisemblable est tout ce qui est conforme á l'opinion du public" (Rapin). • Pas de realisme cm • Mais un realisme pour le public • La vraisemblance comme garante de l'effet Les bienseances • Bienseance externe et interne • la raison nous apprend pour regle generale qu'une chose est belle lorsqu'elle a de • la convenance • avec sa propre nature (bienseance interne) • et avec la nötre". (Nicole) (bienseance externe) • Cette double "convenance" est la "bienseance". Les trois unites • Unité ďaction (Aristote). Simplicitě et transparence. • Action principále et action secondaire. • Unité de temps • Déroulement temporel ďune revolution solaire • Justification par la vraisemblance. • Correspondance entre le temps de la representation et celui de Faction • Unité de lieu. Différentes unites de reference (scene, ville, tout lieu pouvant étre atteint en 24 heures). • But des unites : Distance reflexive 3. Genres narratifs de ľépoque classique La question centrale de notre cours • La question de notre cours • Est-ce qu'il y a un roman classique ? • Ou est-ce que le roman n'est pas plus proche de Pesthetique baroque • Ou bien: • Comment un roman classique est-il possible ? Le renouveau du roman • Absence de codification dans le roman • Absence de regies • = > L'avantage : Le roman comme champ dfexperimentation esthetique. • Un laboratoire de formes (Jean Sgard). • Le roman comme genre des genres • Lettres, Scene tragique, discours etc. • Derive du roman d'aventures (Heliodore). Definition du roman au XVIIe siécle. • Pierre Daniel Huet, Lettres sur ľorigine des romans (1670) : Ce qu'on appelle proprement romans sont des fictions ďaventures amoureuses, écrites en prose avec art pour le plaisir et ľinstruction des lecteurs. Je dis des fictions, pour les distinguer des histoires véritables. J'ajoute ďaventures amoureuses, parce que ľamour doit étre le sujet principal du roman. II faut qu'elles soient écrites en prose, pour étre conformes á ľusage de ce siécle. II faut qu'elles soient écrites avec art, et sous certaines regies, autrement ce sera un amas confus, sans ordre ni beauté". • Les regies = > revalorisation du roman comme genre littéraire legitime • => Nouvelle legitimite du roman Les differents genres narratifs La Nouvelle • Nom derive du roman grec • Recit oral populaire • Boccacio, Decamerone (1350) • Marguerite de Navarre, Heptameron (1559) • Cervantes, Novelas ejemplares (1613) • La nouvelle comme contre-exemple au roman heroi'que et baroque • Le "roman court" comme resultat du croisement de la nouvelle et du roman. 4. Le roman pastoral Precurseurs • Daphnis et Chloe, Leucippe et Clitophon. • Virgile, les Eglogues et les Metamorphoses d'Ovide. • Jacoppo Sannazaro, Arcadia (1480). • Tasso, Aminta (1564). • Jorge de Montemayor, Los siete libros de la Diana (1564). Honoré ďUrfé, L'Astrée (1607 ss.). Un roman classique ? • Lenglet-Dufresnoy (1674-1755): C'est ici le premier de nos romans [i.e. L'Astree) ou les regies ont ete observees. Sa reputation se soutient toujours depuis plus d'un siecle, quoiqu'il ne soit pas sans quelques defauts. • Lit. Jean Sgard. Le Roman fran^ais ä Tage classique : 1600-1800, Paris : Libraire Generale Fran^aise (coll. Livre de Poche, references no. 571)2001. • Le modele : Jorge de Montemayor, Los siete libros de la Diana Caractéristiques générales du roman pastoral • Inventaire des personnages : bergers et bergěres. • Intrigue : amour et obstacles, structure épisodique. • Chronotope : temps abstrait • Perspective narrative : auctoriel (Narrateur personnel et omniscient qui se manifeste par des commentaires de Taction). • Traitement du temps : sommaire, scene. • Divers types ou genres de textes: lettres, récit, dialogues etc. • Microstructure • Rhétorique de la preciositě. • La forme du roman pastoral comme expression ďun principe. Temps et lieu • au 5e siecle apres J.-C. • en Gaule druidique • la region du Forez • aux rives du Lignon. L'intrigue • Difficultes de resumer Fintrigue a cause de ... • ... la simple quantite : 5 parties, 86 histoires secondaires, 60 livres et 5399 pages • Un roman d'amour riche en imbroglios, peripeties et intrigues secondaires. • => cela releverait du baroque • Mais : unite de Fintrigue par la variation d'un theme et d'une sequence centrale : histoire(s) d'amour. • Au centre: l'histoire d'amour entre les deux bergers Astree et Celadon • + d'autres aventures vecues par des personnages qui n'ont rien a voir avec l'histoire centrale • mais qui illustrent par leur vie celles vecues par les protagonistes principaux. Résumé de P intrigue principále I • Celadon et Astree s'aiment • Astree demande a Celadon de faire la cour a une autre bergere pour detourner les soup^ons de ses parents du veritable amant • => Astree devient jalouse de sa "rivale" fictive • La calomnie de Celadon : l'accusation d'infidelite • => Astree rejette Celadon • Celadon se jette dans les flots du Lignon • II est sauve par la princesse Galathee, qui aime Celadon • Celadon rejette la princesse Resume de P intrigue 2 • le druide Adamas propose une ruse • = le deguisement de Celadon en bergere Alexis • Famitie d'Astree pour Alexis • la decouverte de la veritable identite d'Alexis • => Astree condamne Celadon a mort • Mais elle ne veut pas lui survivre • => la separation des amants • la recherche de la fontaine de verite • Fintention de se faire devorer par les betes sauvages qui gardent la fontaine • Funion des amants par Foracle de Famour Les intrigues paralleles • L'amour de Silvandre pour Diane • Le libertinage d'Hylas • Intrigue politique parallele = efforts du guerrier Polemas pour obtenir la princesse Galathée - future reine de la region • amour de Lindamor pour Galathée - paix dans le Forez • => un roman dans un costume baroque • Mais qui observe un principe classique • Une action principále autour de amour • Un theme central: conceptions ď amour • Un centre de la constellation : Céladon et Astrée • Les intrigues paralleles autour de ce sujet central • Unite de Taction, du lieu et du temps Analyse du texte 'est-ce qui frappe ? Qu'est-ce qui a attire votre attention Quelques elements et leurs functions • Hypotaxe complexe • Conditionnel • Structure argumentative et logique • Premisses et conclusions • Declaration d'amour < Analyse de l'amour • => Mise en discours de l'amour • Decomposition en differentes elements • Antitheses, gradations, parallelismes • Age classique : logocentrisme • => determine egalement le discours d'amour Rapport avec la societe de Tage classique • L'Arcadie comme reve de paix • Realisation de la sensualite en opposition ä l'absolutisme • Expression d'une rebellion noble contre les contraintes de la societe courtoise (Norbert Elias). • L'Arcadie comme reve d'une societe pacifique (Sgard). • Le roman d'amour comme expression et compensation de l'absence de fonction de la noblesse. Une autre vision de r amour • Theorie psychanalytique : repression de la sexualite depuis l'epoque classique (XVIIe et XVIIIe siecles) - • liberation par la revolution sexuelle - sujets liberes. • Critique de Foucault: auto-illusion suspecte : contradiction frappante • auto-accusation d'hypocrisie par la societe, • discours bavard sur ce qu'elle dissimule, • denonciation des pouvoirs qui permettent son fonctionnement. • Contre-these : l'histoire de la sexualite est moins une histoire de repression de la sexualite qu'une histoire de sa "mise en discours". Indications bibliographiques Honoré ďUrfé : L'Astree. Poursuivi par Gomberville, Marin LeRoy de : L'astree, de messire Honoré d'Urfe. Publié par Hugues Vaganay.Geneve : Slatkine Repr. 1925 (vol. 1-6). L'edition numérisée de 1'Astrée d'Honore d'Urfe. http://www.uni-Stuttgart.de/letters/ krueger/astree/html/index.htm. De 1'Université de Stuttgart (consulté le 22.7.2008) Matzat, Wolfgang : Tradition et invention dans L'Astree d'Honore d'Urfe. Dans : XVIIe siěcle 54 (2002). p. 199-207. Genette, Gerard : "Le Serpent dans la bergerie". Dans : Figures. Paris : Seuil 1966. p. 109-110. Penzkofer, Gerhard : "L'art du mensonge". La narration comme art baroque du mensonge dans les romans de Madamoiselle de Scudéry. Tübingen : Narr 1998. Dédéyan, Charles : Le chevalier berger ou de 1'Amadis á 1'Astrée. Fortune, critique et creation. Paris :Presse de 1'Université de Paris-Sorbonne 2002 Bertraud, Madelaine : L'Atree, une pastorale envahie par la politique. Dans : (Euvres et Critiques. Regards sur le roman d'amour d'Helisenne de Crenne á Jean-Pierre Camus. Vol. XXX. Tübingen : Narr 2005 Köhler, Erich : Absolutisme et roman pastoral : "Astrée" d'Honore d'Urfe. Dans : Bucolique européenne et géorgique. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft 1976 Elias, Norbert: Sur la sociogeněse du romantisme aristocratique au cours de la Verhofung. Dans . L'art narratif francais du XVIIe siecle. Publié par Dietmar Rieger. Darmstadt. Wissenschaftliche Buchgesellschaft 1985. (=Wege der Forschung, Bd. 569). p.338-359. 5. Roman classique II: le roman psychologique Madelaine de La Fayette Princesse de Cleves (1677) Résumé de 1'intrigue • Mademoiselle de Chartres a été mise en garde contre les dangers de 1'amour passion par sa mere • Le prince de Cleves tombe amoureux d'elle • Elle concede au mariage sans aimer le prince • Le due de Nemours tombe amoureux d'elle • Elle tombe amoureuse du due de Nemours • Elle se defend contre sa passion et se retire á Coulommiers • Elle fait l'aveu á son mari ďaimer quelqu'un ďautre • ... mais eile lui promet de ne jamais céder á cette passion • Son mari ne la croit pas et tombe malade par chagrin • Le prince de Cleves meurt • La princesse se retire du monde • Le prince lui demande rendez-vous • La princesse le lui concede • Elle lui avoue qu'elle l'aime • Mais qu'elle ne cědera jamais á cet amour • Les deux amoureux se quittent Macro structure • Reprise des elements du roman hero'ico-galant • Imitation de la macro structure • Constellation des personnages : monde des princes, des princesses et des princes charmants. • Structure de l'intrigue : roman historique (époque de Henry II). • Theme : Famour. • Chronotope : 'La Couť versus 'Coulommiers' (la retraite, la Campagne) Structure du discours narratif • Perspective : narrateur auctoriel (commentaires) • Temps : alternance de scenes et de sommaires. • Mise en discours : dialogue et recit Texte 1 : La Cour ďHenri II Qu'est-ce qui frappe á la lecture de ce texte ? La microstructure • L'accumulation de stereotypes, • de superlatifs et • d'hyperboles • un roman á quatre sous ? • Anne Golon - Angélique ? • Esthétique de la série télévisée • solution d'un probléme posé par la société de la representation et des regies ďun personnage conforme á 1 a cour • permettre ľindividualité dans une épistémé entiérement con?ue pour la reproduction des normes sociales Texte 2 : Portrait de Mlle de Chartres Sur quoi Madame de Chartres base-t-elle l'education de sa fille? Analyse du texte • Beauté, statut social, education, caractére. • Stereotypic des descriptions. • Abstraction du vocabulaire • Méfiance á ľégard des hommes • Fierté, statut social, importance • Fatum : le destin • Education sans le pere • rang social • Predestination au mariage • Au méfis de soi-méme • et á la sincérité et á ľhonnéteté Texte 3 : La scene de Taveu Pourquoi la princesse fait cet aveu a son mari ? Motivation psychologique • Contróle des affects á Táge classique • L'aveu comme technique de contróle et de maitrise des affects • La princesse - une cartésienne ? • René Descartes, Passions de Tame • „Mais la sagesse est principalement utile en ce point, qu'elle enseigne á s'en rendre [i.e. des passions] maitre [...](S. 74) • Le moyen choisi en contradiction avec cet objectif ? L' obligation de Paveu • Illustration : obligation d'avouer - confession catholique • la chair est declaree racine de tous les peches • Mais en meme temps : invitation du confesseur ä evoquer pour lui tout ce qui concerne la vie sexuelle du confesse • L'imperatif du discours sur la sexualite. • "Et si c'etait au contraire ce que, d'une fa Soup£on de dissimulation par 1'époux encore sur son lit de mort • " [...] mais les soins qu'elle lui rendait, et son affliction, qui lui passait quelquefois véritablement et qu'il regardait aussi quelquefois comme des marques de dissimulation et ďe perndie lui causaient des sentiments [...] opposes " [...] • " Vous versez bien des pleurs, madame, lui dit-il, pour une mort que vous causez et qui ne peut vous donner la douleur que vous faites paraitre " (p. 202). • L'amour comme accroissement de la vue et de la gloire (Gloire) • "II trouva de la gloire á s'etre fait aimer d'une femme si différente de toutes celles de son sexe" (p. 159). • Interpretation du caractěre exceptionnel de l'aveu comme signe de la mesure de sa propre gloire Sincerite comme nouvelle norme anticlassique ? • "Sincerite" comme toute nouvelle norme d'interiorite • s'oppose aux normes classiques de maitrise des affects • nouvelles formes de communication de la confidentiality de Fintimite et de Fintersubjectivite • Cependant: • L'echec de cette forme de communication. • L'absence de position de sujet • pas de base solide pour le developpement de la personnalite de la princesse • "[...] elle s'etait creee un abime dont elle ne sortirait jamais ! Une particularite du roman • Le 'discours indirect libre' • comme expression de la subjectivity ? • La necessite de se referer a soi-meme • inscrite dans Fintrigue • exige une nouvelle technique narrative Texte 5: Entretien entre la princesse et le due de Nemours Pourquoi la princesse refuse-t-elle l'union avec Nemours alors qu'elle serait possible? Asymetrie de la relation entre les sexes • Le role de la "derniere faveur" • "Mais les hommes conservent-ils de la passion dans ces engagements eternels ? Dois-je esperer un miracle en faveur et puis-je me mettre en etat de voir certainement fmir cette passion dont je ferais toute ma felicite ?" • Separation du mariage et de Famour dans le code de Famour-passion • separation nette entre mariage et passion • Dans Famour-passion la duree ne peut etre obtenue que par le report, c'est-a-dire par le refus, les obstacles et les resistances. Scarron. Le Roman comique L'auteur • Paul Scarron nait a Paris en 1610 • Mort de sa mere • Remariage du pere • La belle-mere mechante • sa mere meurt alors qu'il a trois ans • => carriere ecclesiastique contre son gre et contre sa nature • Amities avec Paul de Gondi, le futur cardinal de Retz, Fun des chefs de la Fronde. • Rotrou, Tristan L'Hermite, Scudery, Nicola Poussin • maladie incurable et cruelle qui lui cause de fortes douleurs et le paralyse • en 1652, mariage avec Fran9oise dAubigne, future maitresse puis Fepouse secrete du roi de France, Louis XIV (Madame de Maintenon) • 1660, mort de Scarron = prise de pouvoir de Louis XIV Résumé de ľ intrigue • Ľaction se déroule au Mans • Arrivée ďune troupe de comédiens • Une bagarre á Tour • Mort ďun officier de police • Fuite de la troupe • Representation de la tragédie Marianne de Tristan ľHermite • Autre bagarre • Le triangle érotique entre Saldagne Mile l'Etoile et Le Destin • Enlevements (elements du roman héroique) • Saldagne enlěve Etoile • La Rappiniěre tente un autre enlevement • Angélique, la deuxiěme belle de la troupe, est elle aussi victime ďun enlevement. • Une autre dimension de ľ amour • Ragotin est également amoureux d'Etoile • raconte une histoire qu'il fait passer pour une histoire qu'il a lui-méme inventée. • Ragotin accuse de plagiát • => Bagarre Qu'est-ce que ľon peut remarquer dans ce résumé ? La structure de Pintrigue • Une structure episodique • Le caractere apparemment arbitraire de Taction