Příliš kruté pro Američany. Carlo Ponti, česká nová vlna a barrandovské koprodukce se západní Evropou

SKOPAL, Pavel and Francesco DI CHIARA. Příliš kruté pro Američany. Carlo Ponti, česká nová vlna a barrandovské koprodukce se západní Evropou (Too cruel for Americans. Carlo Ponti, Czech New Wave, and Barrandov co-productions with the Western Europe). In Batistová, Anna. Hoří, má panenko. Vyd. 1. Praha: Národní filmový archiv, 2012, p. 56-79. ISBN 978-80-7004-150-5.

Basic information

• Original name: Příliš kruté pro Američany. Carlo Ponti, česká nová vlna a barrandovské koprodukce se západní Evropou
• Name in Czech: Příliš kruté pro Američany. Carlo Ponti, česká nová vlna a barrandovské koprodukce se západní Evropou
• Name (in English): Too cruel for Americans. Carlo Ponti, Czech New Wave, and Barrandov co-productions with the Western Europe
• Authors: SKOPAL, Pavel (203 Czech Republic, guarantor, belonging to the institution) and Francesco DI CHIARA (380 Italy).
• Edition: Vyd. 1. Praha, Hoří, má panenko, p. 56-79, 24 pp. 2012.
• Publisher: Národní filmový archiv

Other information

• Original language: Czech
• Type of outcome: Chapter(s) of a specialized book
• Field of Study: Literature, mass media, audio-visual activities
• Country of publisher: Czech Republic
• Confidentiality degree: is not subject to a state or trade secret
• Publication form: printed version "print"
• RIV identification code: RIV/00216224:14210/12:00063126
• Organization unit: Faculty of Arts
• ISBN: 978-80-7004-150-5
• Keywords (in Czech): filmové koprodukce; česká nová vlna; transnacionální kinematografie
• Keywords in English: film co-productions; Czech new wave; transnational cinema
• Tags: rivok

Abstract

Hoří, má panenko je možné chápat jako první případ specifičtějšího modelu koprodukční spolupráce. Zásadní roli v něm hrálo několik skutečností: důvěra v distribuční a festivalové úspěchy auteurského modelu evropského filmu v 60. letech; neotřesitelná finanční stabilita státem subvencovaného Filmového studia Barrandov; zaostalost východního bloku v technologické oblasti, ale také v životní úrovni, resp. kupní síle obyvatel; a specifičnost organizačního uspořádání Československého filmu, kde paralelně vedle sebe existovaly dva samostatné podniky, Československý filmexport a Filmové studio Barrandov. Podrobnější pohled na Hoří, má panenko nám ale umožňuje odhalit významné prvky fungování filmového průmyslu ve druhé polovině 60. let – ukazuje se tak například, jak důležitou roli přisuzovalo barrandovské studio některým režisérům a jakou míru tvůrčí svobody měli. To není nijak překvapivé, i když je jistě potřebné nahradit mýtus svobodných šedesátých let podrobným výzkumem konkrétních realizačních podmínek. Ty nám pak odhalí i překvapivější věci: například to, jak intenzivní – třebaže často bezvýsledná či kontraproduktivní – byla jednání se západními producenty, a především to, jak důležitou roli hrál i v produkční oblasti nevýrobní prvek celé struktury státní kinematografie, tedy Československý filmexport.

Abstract (in English)

We can take Milos Forman s movie Firemen s Ball as the first example of a specific model of co-productions.An analysis of the movie reveals significant features of film inudstry s elements - we can see the role of individual directors, the position of the foreign producers, and, above all, what role the unproductive part of the industry - the Czechoslovak Filmexport - took in the system.