Kriegsgeschichten von Liebenden und Nationen. Internationale Romanzen in drei Co-Produktionen der späten 1950er-Jahre

SKOPAL, Pavel. Kriegsgeschichten von Liebenden und Nationen. Internationale Romanzen in drei Co-Produktionen der späten 1950er-Jahre (War stories of lovers and nations international romances in three co-productions of the late 1950s). In Karl, Lars; Müller, Dietmar; Siebert, Katharina. Der lange Weg nach Hause. Konstruktionen von Heimat im europäischen Spielfilm. Berlin: Metropol, 2014, p. 154-168. ISBN 978-3-86331-212-1.

Basic information

• Original name: Kriegsgeschichten von Liebenden und Nationen. Internationale Romanzen in drei Co-Produktionen der späten 1950er-Jahre
• Name (in English): War stories of lovers and nations international romances in three co-productions of the late 1950s
• Authors: SKOPAL, Pavel (203 Czech Republic, guarantor, belonging to the institution).
• Edition: Berlin, Der lange Weg nach Hause. Konstruktionen von Heimat im europäischen Spielfilm, p. 154-168, 15 pp. 2014.
• Publisher: Metropol

Other information

• Original language: German
• Type of outcome: Proceedings paper
• Field of Study: Literature, mass media, audio-visual activities
• Country of publisher: Germany
• Confidentiality degree: is not subject to a state or trade secret
• Publication form: printed version "print"
• RIV identification code: RIV/00216224:14210/14:00074009
• Organization unit: Faculty of Arts
• ISBN: 978-3-86331-212-1
• Keywords in English: film co-productions; cinema and war; socialist cinema; romantic movies
• Tags: rivok
• Tags: International impact

Abstract

Für die drei c o-Produktionen, auf die sich dieser text beschränkt hat, wurde die Funktion melodramatischer handlungsstränge in den e rzählun-gen der allegorischen Repräsentation der jeweiligen Verhältnisse der Länder zueinander untergeordnet. Alle vier Kurzgeschichten aus Májové hvězdy erzählen von der Aufopfe-rung der sowjetischen Nation und der tschechischen Dankbarkeit, wobei der Mythos mithilfe von persönlichen Bildern des heldentums vermittelt wird. m Film Ročník 21 stehen nicht nur zwei Individuen, sondern auch zwei Nationen samt ihrer Schicksale im Mittel-punkt: Passend zur damals offiziellen Lesart sind die Gefängniswärter Deut-sche, die Gefangenen tschechen. e inzig das slowakisch-georgische Paar in Prerušená pieseň erlebt ein happy e nd: Beide sind in eine Widerstandsaktion ihrer Län-der gegen den Nazismus involviert. Diese gleichnishafte Geschichte zeigt die Möglichkeit einer glücklichen „internationalen“ heirat, die von Kritikern als „wahre Lebensgeschichte“ einer georgischen Frau, die ein glückliches Leben in der Slowakei führt, ausgegeben wurde. Der fiktiven Geschichte des Films wurde der Anschein einer wahren Begebenheit gegeben, um den offiziel-len e rwartungen zu entsprechen. Somit bestimmte der öffentliche Diskurs über Schuld, Dankbarkeit, Vertreibung und nationale Reinheit die fiktiven Schicksale der Liebenden.

Abstract (in English)

In the case of the three co-productions this paper focuses on, the function of the melodramatic lines in the narratives was subordinated to the allegorical representation of the respective nations' relationships. All three of the short stories in Májové hvězdy tell the myth of the Soviet nation´s sacrifice and Czechs´ gratitude, although the myth is mediated through rather intimate images of heroism. n Ročník 21, not only individuals, but also two nations – and two nations' fates – clashed. Germans are the jailors, Czechs the jailed; the (self)destructive Germans pay the high price of destroyed homeland (as well as of theirbombed homes), Czechs escape to reach their harmed, but still preserved homeland (and homes). It is just the Slovak-Georgian couple in Prerušená pieseň which reaches a happy end: the couple is engaged in an action of two small nations' mutual help in their fight against Nazism – such allegorical background open a space for a happy "international" marriage extended by reviewers into a "real life story" of a Georgian wife living a happy life in Slovakia. As this case of an "extension" of the fictional story into the "reality" confirms, it was no internal logic of dramaturgy or of narrative technique what drew these ends of the stories which had to suit to expectations in two cultural and political milieu. It was rather the public discourse on guilt, gratefulness, expulsion, and national purity, what determined the fictional fates of the lovers.

Links

• GAP409/11/0586, research and development project: Name: Komparativní výzkum filmové kultury ve východním bloku, 1945-1970

Investor: Czech Science Foundation, Cinema Culture in the Eastern Bloc, 1945-1970 - A Comparative Study

• MUNI/A/0865/2013, interní kód MU: Name: Česká kinematografie v diktatuře a v demokracii

Investor: Masaryk University, Category A