Toxoplasma de David Calvo
Une dystopie entre le previsible et l'imprevisible
Petr KYLOUŠEK
Universitě Masaryk, Brno
Resume : Toxoplasma est une dystopie ä mystere. L a dichotomie previsible / imprevisible est geree ä travers
la relation entre l'ontologie et la gnoseologie ä differents niveaux de l'organisation du texte : mise en place
spatio-temporelle, distribution discursive, perspective narrative liee ä la configuration des personnages,
construction de l'intrigue, axiologie noetique et ethique qui justifie la « bonne connaissance ».
Mots-cles : roman quebecois, David Calvo, dystopie ä mystere, narratologie
Abstract: Toxoplasma is a mystery dystopia. The dichotomy predictable / unpredictable is managed
through the relationship between ontology and gnoseology at different levels of text organization: (spatiotemporal
structuring, speech typology distribution, narrative perspective related to character configuration,
construction of the plot noetic and ethical axiology justifying the "good knowledge".
Keywords: Quebec novel, David Calvo, mystery dystopia, narratology
Introduction
Le roman d'anticipation de David Calvo se situe dans un Montreal revolutionnaire
ou des groupes d'anarchistes, de punks, de cyberpunks et de partisans de Fanden
monde libre cherchent ä sauver la civilisation. La situation est critique. La ville est
assiegee par l'armee föderale qui met tout en ceuvre pour briser la revolte et imposer la
domination du capital globalise et le nouvel ordre mondial. Les combats sont menes
sur un double front, ä la fois reel, materialise par les chars d'assaut, les drones et
les mitraillettes, et celui de l'univers virtuel des reseaux paralleles des ordinateurs et
des portables. La realite et la virtualite sont indissociablement imbriquees et c'est ä
travers les implications de l'une dans l'autre qu'une civilisation potentielle se forme :
eile recourt aussi bien aux sources des mythologies grecque et amerindienne qu'ä la
resistance antitotalitaire de la societe democratique, liberale.
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Dans le cas ď u n roman qui est une dystopie á mystěre, la dichotomie prévisible /
imprévisible concerne avant tout la construction du récit, autrement dit la gestion de
la relation entre Pontologie et la gnoséologie : pour intéresser le lecteur, l'auteur doit
montrer ce qui est - l'univers du roman et son histoire - en choisissant des strategies
narratives qui rěglent et débitent un dosage progressif de la connaissance du mystěre,
et cela á travers les personnages et leur perception de l'univers romanesque. II s'agit en
somme de presenter le devenir du monde romanesque par un devenir de la connaissance
en jouant, justement, sur le prévisible et 1'imprévisible.
Le jeu se déploie á plusieurs niveaux de 1'organisation du texte que nous allons tenter
de caractériser en cinq étapes en commengant :
1) par la mise en place spatio-temporelle de Phistoire par rapport au monde actuel;
2) par la distribution et la combinaison des elements noétiques á travers différents
types de discours;
3) nous y ajouterons la perspective narrative liée á la configuration des personnages
et á leurs connaissances á la fois partielles et complémentaires dont le lecteur
dispose;
4) nous aborderons aussi la construction de Pintrigue qui offre des pistes de déchiffrement
et Pintégration des connaissances fragmentées au sein ďune vision
globále;
5) nous conclurons par Paxiologie, á la fois noétique et éthique, qui sous-tend Phistoire
narrée en fournissant, par V ethos imparti, la justification de la « bonne
connaissance ».
Notons, de prime abord, un fait general, commun á la majoritě des textes littéraires.
Méme si le dosage du prévisible et de 1'imprévisible est distribué en fonction des
genres, la presence de la dichotomie semble inhérente á toute lecture. En ouvrant un
livre on prévoit, en fonction de nos experiences de lecture, 1'imprévisible. L'attente
du nouveau est basée sur le non-découvert que Pon veut découvrir. En méme temps,
cette attente se situe sur Paxe de la reduction de Pentropie et de la constitution de
Pidée de Punité du texte, unite dans le sens d'un tout organise et sémantiquement
coherent. Cette illusion scripturale / lectorale semble indéracinable malgré les constatations
de certains critiques qui comme Roman Ingarden parlent des lieux ďindétermination
(Unbestimmtheitsstellen, indeterminacy, Ingarden 1931) ou comme Jan
Mukařovský qui avance le terme de non-intentionnalité (nezáměrnost, Mukařovský
2000), les deux relayés par Wolfgang Iser (lecteur implicite, Iser 1976) ou par Lubomír
Doležel (construction de l'univers fictionnel, Doležel 1998; Iser 1975). Mais
en méme temps, les lieux ďindétermination, liés á Pimpulsion noétique qui pousse
le lecteur á constituer un sens et á construire une coherence du texte, contribuent á
déployer le jeu de la dialectique du prévisible / imprévisible dans un texte oú le déchiffrement
du mystěre fait partie de Phorizon d'attente (Erwartungshorizonť), selon
Iser, et du plaisir esthétique.
Published in : Sous la direction de Louise O U V R A R D , Zsuzsa S I M O N F F Y , Marta K ó B O R (dir.), Le prévisible et
1'imprévisible. Points de vue linguistiques, littéraires et didactiques, Editions des archives contemporaines, ISBN : 9782813004574.
doi : 10.17184/eac.9782813004574
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1 Mise en place de l'histoire : univers fictionnel vs univers actuel
Ou en est le lecteur qui aborde Toxoplasma dont le titre enigmatique renvoie a un
parasite vehicule par les chats et dont l'introduction se resume en une carte historique
de Montreal? L a metaphore et la metonymie semblent s'exclure et par la elles
invitent a une interpretation qui, dans l'un et l'autre cas, comporte un renversement
axiologique prospectif et retrospectif. L a maladie parasitaire, pergue negativement de
prime abord, cumulera au fur et a mesure de la lecture le sens concret et symbolique
d'une contagion productive qui etablit la communication entre la nature et la culture
et, partant, celle entre les mondes paralleles. Le dechiffrement n'est pas difficile, car
le filon thematique des chats et des commentaires occurrents des personnages precise
le sens concret aussi bien que le sens symbolique.
La carte, elle, semble bien plus mysterieuse : c'est une carte historique en anglais,
datant du X I X e
siecle : un Island of Montreal, avec St. Lawrence River, Lake of Two
Mountains, mais aussi avec des toponymes frangais comme Rivieres des Prairies ou
Saut aux Recollets.
FlG. 1 : L a carte
Published in : Sous la direction de Louise O U V R A R D , Zsuzsa S I M O N F F Y , Marta K 6 B O R (dir.), Le previsible et
Vimprevisible. Points de vue linguistiques, litteraires et didactiques, Editions des archives contemporaines, ISBN : 9782813004574.
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Or, la carte est annotee par des signes-dessins completes d'explications : Un Oracle,
Millenium Video, Ravenscrag, Immeuble # 1, Vectracom, Home, Ville-Marie, Chinatown
- certains identifiables comme des lieux montrealais bien connus, d'autres non.
Pourtant, la carte et Taction situent le lecteur dans un espace-temps non pas historique,
mais fictionnel, celui d'un avenir proche, catastrophique, que les indices du texte
permettent de reconstituer : une Europe decomposed et en guerre, un mur construit
par les Etats-Unis a la frontiere canadienne, la fin de l'lnternet et son remplacement
par la Grille, controlee par les grandes societes internationales et les gouvernements.
A ce monde reactionnaire, en decomposition, s'opposent quelques ilots de liberte :
l'lslande, la Commune de Montreal, assiegee par l'armee du Roy, et a l'interieur de
la Commune, la culture cyberpunk avec ses heros hackers en lutte pour reconquerir
un espace de liberte. Si certaines appellations de la carte semblent deroutantes, les
lieux d'action correspondent a la topographie actuelle de Montreal, tout en creant une
tension entre l'historicite de la carte, le realisme factuel des lieux et la fictionnalite
anticipatrice. Ce sont ces donnees narratives qui orchestrent la dichotomie previsibilite
/ imprevisibilite du recit dont l'objectif est la decouverte du mystere a travers le
dosage des informations.
2 Discursivite
La gestion de la relation entre Pontologie et la gnoseologie dicte la strategic d'une
connaissance dosee, instillee progressivement dans le texte. L'auteur la complique en
utilisant la technique de la fragmentation. Le processus de la decouverte est distribue
entre plusieurs types de discours et entre plusieurs personnages. Ces derniers progressed
non seulement dans la voie du dechifTrement convergeant des indices, mais
aussi dans la connaissance mutuelle qui mene a la reconnaissance de leurs roles respectifs
dans l'histoire.
Des l'incipit, au titre enigmatique de « Vimaires » qui ne sera elucide qu'a la fin du
roman, le lecteur est confronte a la juxtaposition de trois types de discours. Voici le
reve de Nikki Chausson :
Plus foret non, Desastre. Une terre eventree de racines, mines d'arbres
noyees dans la boue. Cette devastation de troncs tresse un labyrinthe sans
issue. Eteintes des rhapsodies d'oiseaux. [...] Une silhouette danse au fond
du bois brise - ses mains tracent dans la desolation la figure d'une folle
d'une
Nikki ouvre les yeux. Signal d'alarme au fond du ventre, pipi ou bien
terreur. (Calvo 2017 : 11)
A la page suivante on tombe sur une communication surprenante :
Trophonion XSSS-GFFR 5 A M G M T
- MeiMei : quoi t'as dit
- kllm : nikki chanson
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- MeiMei : nicole
- kllm : ptet
- MeiMei : old school
- kllm : chill
- MeiMei : elle fait quoi Nicole Chanson ?
- kllm : detective a chats
- MeiMei : what ?
- kllm : lie cherche les chats perdus dans son quartier (Ibid. : 13)
C'est ainsi que le lecteur fait connaissance avec les hackeuses K i m Wilde et Mei et qu'il
est informe aussi bien sur les occupations enigmatiques de Nikki que sur la relation
qui existe entre Nikki et Kim.
Le passage est suivi de pres par un nouveau discours, celui de la radio libre des insurges
qui tout au long du roman tiendra le lecteur au courant de revolution de la situation
politique et militaire, mais aussi de l'actualite et des faits divers :
Radio GRA ne lache rien, on crevera avant de laisser ces fils de chameaux
boire dans... atta, oue alors on m'dit que c'est au pare de Gaspe que
nos camarades ont fait la decouverte d'un raton laveur mort, depece et
decapite dans une balangoire. Tout le monde sait que ces bibittes ne sont
guere appreciees mais franchement la vous abusez les chums... [...] je vais
vous laisser en compagnie de Don't Fall des Chameleons, on a pense que
ce serait de circonstance. (Ibid. : 14-15)
Fragmentaires, les elements de l'intrigue se mettent ainsi en place a travers les trois
registres discursifs differents de l'incipit et qui s'avereront convergents. Nikki tente
d'elucider des assassinats d'animaux, de plus en plus oses et sadiques - animal en
peluche, ecureuil, raton laveur, chien. Sur les lieux du crime, elle trouve a chaque fois
des dessins etranges, a chaque fois modifies, d'une silhouette dansante : c'est la meme
qui apparait non seulement dans ses reves repetes, mais aussi sur l'ecran de son VHS.
FlG. 2 : Les dessins
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L'enquete s'enclenche, d'autres indices s'y ajoutent : visite d'un personnage extravagant
qui ne parle pas et s'averera appartenir aux Hommes-Grenouilles-Archontes
de la mythologie amerindienne; sonneries du telephone avec aucune voix au bout du
fil; drones de surveillance et d'attaque; voix entendues dans les reves et sur l'ecran
du V H S ; decouverte de la capacite de ventriloquie. Bref, une sorte de convergence
d'indices s'installe qui suggere l'existence de mondes paralleles, susceptibles d'une
communication reciproque.
Les indices de l'investigation de Nikki sont corrobores ä travers les autres personnages,
notamment ä travers le recit de K i m et de Mei qui vivent dans le monde virtuel
des jeux video et des aventures de hackers lors des incursions dans l'univers de la
Grille. Le monde virtuel non seulement se revele aussi reel que la realite, mais il
constitue, ä son tour, une autre porte d'entree dans un monde tiers qui s'ajoute ä la
virtualite / realite. Ce monde tiers, celui des Amerindiens, dont d'ailleurs Mei fait
partie par son ascendance, est corrobore par les mythes des origines qui renvoient ä
l'espace montrealais d'avant la colonisation.
3 Mondes paralleles et vases communicants
L'univers fictionnel de Calvo mise sur Turnte des oppositions et sur les correspondances
qui se tissent. II y a trois grandes spheres qui finissent par se rejoindre pour former un
tout : la realite referentielle admise comme celle du monde actuel, la realite virtuelle
et la realite mythologique. Les ponts de communication entre les trois sont assures
par les activites et les perceptions des personnages dont les connaissances partielles
composent une image d'ensemble.
Si nous prenons les activites des hackeuses K i m et Mei, secondees par Jove pour former
la « Tritogenie » d'attaque, on constate une double liaison. D'une part, avec l'univers
actuel, d'autre part, avec l'univers mythologique. L'attaque virtuelle contre la Grille et
la centrale de la societe Vestracom, en possession d'informations secretes que le monde
libre veut acquerir pour preserver sa liberte, est accompagnee d'une attaque reelle
d'un commando islandais. L'echec de l'une entrainera la mort des soldats, comme
K i m le constatera plus tard en errant sur les lieux du combat. Les hackers eux-memes
disposent d'une mythologie : pour s'unir, ils ont adopte un langage «enocheen »,
c'est-a-dire angelique, base sur « Unix antique », avec une terminologie fondee sur la
mythologie grecque et romaine : Apollon, Artemis, Hermes, Hades, Tartare, daemon,
Oracle, Tritogenie, Vesta, etc. (T 23 et passim). Le topos de l'union du virtuel, du
mythique et du reel peut etre illustre par la scene de l'Oracle ou la Tritogenie vient
demander conseil ä une Pythie placee dans une buanderette :
Je viens consulter l'Oracle.
Vous avez les gateaux au miel ?
K i m sort les baklavas achetes au depanneur pres de chez eile. [...]
Le tout pour nous, mais gardez trois offrandes dans votre main.
Machine sept, dit la seconde vieille en lui glissant un token en argent lisse.
[...]
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Quelqu'un lui avait dit que, par pur hasard, l'architecte des lieux avait
reproduit le plan exact de 1'Adyton, la salle ou la Pythie de Delphes rendait
ses oracles, assise sur un trepied geant, derriere un rideau [...]. A u centre de
la depression, un trepied face a une machine a laver, cablee. Une rousse en
maillot olympique une piece, des gougounes fluo aux pieds, finit de remplir
la machine de draps blancs immacules. Elle referme la porte du tambour
sans un mot et se poste a cote, la main droite tendue. [...]
K i m monte sur le trepied, et pose le dernier gateau sur le couvercle de
la machine. Elle glisse le token dans la fente de la lessiveuse et verse la
poudre dans le petit tiroir en plastique. Chacun de ses gestes est mesure,
comme indique pendant ses longues seances d'Unix antique, quand on lui
avait enseigne la matrice originelle de toutes les lignes de commande [...].
{Ibid. : 150-151)
Strie de vecteurs incisifs, le couloir se forme dans un remous. K i m avance
son point de vue, sans conscience de son corps. Les vapeurs de la lessive
l'envoutent, elle est en condition pour voir l'entre-monde [...]. Autour d'elle,
la buanderette a disparu, i l n'y a plus que l'ecran tambour et le mouvement
incessant de bulles et de gonflements, va-et-vient sensuel, implacable
roulis. (Ibid. : 155)
Le mythique est reel comme le reel est mythique. E n y ajoutant le virtuel du reseau
informatique et des jeux video, on accede a une nouvelle perception de la spatialite.
Car sous le Montreal reel, i l y a un non moins reel Montreal mythologique. C'est le
secret vers lequel tout converge : une foret mythique, amerindienne, appelee Vimaire.
C'est de la qu'emanent les reves de Nikki et les dessins de figures dansantes. C'est de
la que vient la boisson hydromelisee des cyberpunks - la grume - qui leur donne le
pouvoir de communication reciproque, intuitive, sans l'intermediaire du langage, une
aptitude qui est egalement attribuee aux chats et a la toxoplasma. Mais le savoir ne
suffit pas, car il faut agir pour atteindre ce lieu mythique, cache sous le Mont Royal,
et le convertir de cimetiere, domine par la mort, en un lieu de vie et d'avenir. Dans
un Montreal qui s'ecroule sous les bombes et les obus de l'armee du Roy, l'entree dans
l'espace mythique des origines et du recommencement de la vie est le seul espoir. C'est
sur cet enjeu que mise l'intrigue incarnee par les personnages, et c'est vers ce but que
convergent leurs activites.
4 Configuration des personnages et agencement de l'intrigue
Pour etre actionnelle, l'histoire necessite des conflits et des tensions, la desunion et
l'union des personnages. Les deux moments de Taction sont attendus, dans une certaine
mesure, done previsibles sur le plan general, sans l'etre tout a fait quant a la
modalite ou a la motivation. Toxoplasma introduit un systeme de configurations triadiques
ou l'antagonisme latent de deux personnages est modere et mediatise par un
troisieme. Des que la mediation perd prise, c'est la rupture diegetique qui survient.
Nikki et K i m traversent le roman. Un couple lesbien, ambivalent et conflictuel, dont
les deux heroines s'opposent en bien des points : virtualite VHS, analogique de l'une
contre virtualite digitale de l'autre, attachement au passe des gloires filmiques contre
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la fuite en avant dans l'univers virtuel, introspection contre extraversion, etc. Jusqu'ä
leur rupture, par jalousie, leur union est mediatisee par une ancienne infirmiere,
Mommy.
La nouvelle triade que K i m constitue autour d'elle comprend Mei et Jove, alors que
Nikki developpe sa ventriloquie, inconsciente jusque-la, materialisee par une marionnette
- Finnegan. Cette voix interieure que Finnegan exteriorise est tout aussi conflictuelle
que celle de Kim, mais les effets en sont cette fois temperes par le regard maternel
de Mommy qui vient en aide. Le changement des configurations se produit
apres Pechec de l'assaut hacker contre Vestracom, au moment du bombardement de
Montreal. Perdu, Finnegan est retrouve par Mommy et donne ä K i m qui avait traverse
le monde virtuel jusqu'ä la frontiere de la foret mythologique de Vimaire en
eludant l'attaque d'un drone ä l'aide de Finnegan, sacrifie. Entre temps, Nikki croise
Mei et ensemble, ä l'aide d'une tablette, elles reussissent ä retablir la communication
avec Kim. La triade finale se reconstitue, mais le suspens se prolonge, car il ne s'agit
plus de communiquer, mais de sauver l'une l'autre et de sauver, avec elles, les autres
humains, dans un Montreal attaque et voue ä Paneantissement.
L'agencement de la configuration des personnages et les changements survenus, ä
mesure que se developpe l'intrigue, jouent sur le previsible / imprevisible. On peut
distinguer l'etape initiale - Nikki, Kim, Mommy - avec une Mei encore peripherique,
mais potentiellement forte pour briser la triade et ouvrir la phase intermediaire et
transformationnelle. Celle-ci est caracterisee par des triades transitoires dont on devine
Pinstabilite et qui laissent prevoir l'etape finale, triadique eile aussi. E n effet,
les deux rivales de la phase initiale, Nikki et Mei, se voient forcees de cooperer pour
retrouver, au-delä du monde reel, leur amie K i m qui se trouve au coeur de la foret
originelle de Vimaire.
Ajoutons, ä cet apergu de la configuration des personnages, la Strategie narrative qui
gere subtilement la relation entre l'ontologique et le gnoseologique par le biais du
dosage du connu et de l'inconnu, en rapport avec le previsible et Pimprevisible. Le
role du narrateur extradiegetique-heterodiegetique avec focalisation interne et externe
quant aux personnages, a une double fonction. A la troisieme personne, i l donne au
lecteur la garantie et la possibilite de la totalisation des connaissances, en Petat, ä
chaque phase du developpement de l'intrigue. Mais c'est la focalisation alternee interne,
pour les personnages, et externe pour le narrateur - qui dose le depistage
progressif du mystere. Alors que la focalisation interne fait le tour de la connaissance
limitee des personnages et de leurs decouvertes successives dans la noese de la realite,
la focalisation externe empeche l'omniscience du narrateur extradiegetique et menage
le mystere de maniere ä le faire decouvrir au lecteur par le biais des personnages.
5 Axiologie
Les strategies narratives qui travaillent la relation entre l'ontologie et la gnoseologie,
s'inscrivent dans une distribution axiologique de I'ethos individuel et collectif. L a
decouverte du mystere engage Pethique, autrement dit le combat apocalyptique entre
le Bien et le Mal. La carte de Pile de Montreal est celle d'un champ de bataille ou le
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passé, en determinant le present, donne une chance á 1'avenir á condition de découvrir
le mystěre et de Putiliser pour le Bien.
Le Mal se présente ďemblée, extérieur aux personnages du roman, un Mai politique
et pour ainsi dire « historique » : c'est le siěge de Montreal par Parmée du Roy, c'est
la domination et la manipulation de Pespace virtuel par les gouvernements et les
sociétés multinationales, ce sont les assassinats sadiques des animaux. Mais le Mal
fait aussi partie des personnages et de leur mémoire. Le role central, ici, revient á
un personnage apparemment discret, mais qui, en tant que médiateur, fait partie de
trois des triades mentionnées. II s'agit de Mommy dont la mémoire est chargée ď u n
Mal historique qu'elle cherche á réparer. Cest par son intermédiaire qu'apparaissent
les indices et les renseignements sur les experiences psychiatriques dont elle avait été
témoin comme infirmiěre et qui avaient été pratiquées sur les malades mentaux et
sur les Amérindiens, notamment les femmes, dans les laboratoires de Ravenscrag. Le
secret des enregistrements des réves devient Penjeu de Pautre lutte, complémentaire de
celle de la resistance de la Commune á Parmée du Roy. Ce n'est rien moins que Paccěs
á Pautre monde, celui de la forét de Vimaire, et aux sources de la vie. Par le biais de
Mommy, Nikki se trouve entourée de signes qui la conduiront au monde amérindien,
materialise par les Hommes-Grenouilles-Archontes de la mythologie amérindienne.
Cest leur secours qu'elle obtient au milieu des combats des rues. Ce sont eux qui
conduisent Nikki, Mei et le peuple, en haut du gratte-ciel de Ville-Marie, un parangon
chrétien du Vimaire amérindien. Un mur translucide séparé désormais Ville-Marie de
Vimaire et c'est Mei, cette fois, qui doit, á Paide du portable, ouvrir le chemin vers
la forét originelle :
Le monde part en morceaux et rien ne pourrait les faire changer ďavis. Mei
serre trěs fort la telepresence de K i m entre ses doigts, ses larmes glissent
entre les touches, noyant le signal. Nikki lěve les yeux vers le vide qui se
fait en elle alors que les craquements laissent la place á une longue plage
de paix au cceur du malstróm. Elle croit voir se peindre sur les murs les
esquisses ď u n bruissement, une forét peut-étre, qui nait á nouveau, qui
vient tout envahir et le voile qui séparé les mondes se déchire et oui, c'est
une ombre, ce sont les flammes et la tornade qui tracent ces arbres tordus
mais peut-étre pas. [...] II faut maintenant tout ouvrir [...] et suivre cette
voix [...] qui est tienne, dont tu connais la source : chante, hurle, dis ce que
tu es et la forét viendra amplifiée par le relais de cette Tritogénie formée
au-delá des frontiěres et des murmures [...]. (Ibid. : 370)
Le suspense est maintenu. Le monde sera-t-il sauvé ? L a vie libře reprendra-t-elle ? Le
roman se maintient dans Pimprévisible ce qui, pour une dystopie á mystěre, était á
prévoir.
Conclusion
Les dystopies apocalyptiques ne sont pas rares dans la littérature québécoise contemporaine.
Mentionnons notamment Oscar de Profundis (2016) de Catherine Mavrikakis
et le diptyque de Christian Guay-Poliquin Le Fil des kilometres (2013) et Le Poids de
Published in : Sous la direction de Louise O U V R A R D , Zsuzsa S I M O N F F Y , Marta K 6 B O R (dir.), Le previsible et
Vimprevisible. Points de vue linguistiques, litteraires et didactiques, Editions des archives contemporaines, ISBN : 9782813004574,
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la neige (2017). Ce qui distingue Toxoplasma est sans aucun doute une approche differente
de la problématique du determinisme. Le roman de Mavrikakis est marqué par la
fin ineluctable de la civilisation ou seule la prise de conscience et la revoltě désespérée
confěrent ä l'individu une noblesse morale, héroique. Le diptyque de Guay-Poliquin
transforme la prise de conscience du Mal en la possibilité du rachat par le dépassement
de Pégoisme et le don de soi ä l'autre. Chez Mavrikakis, c'est une attitude esthétique
qui domine; chez Guay-Poliquin, nous sommes en presence d'une solution théologique
et morale. Les deux auteurs maintiennent leurs fictions dans les limites ontologiques
du monde actuel, et cela, malgré les renvois récurrents de Guay-Poliquin aux mythes
de Dédale et ďlcare et aux paraboles du Nouveau Testament.
La particularité de Toxoplasma consiste dans l'ouverture des passages vers les mondes
paralleles : si le monde virtuel des jeux video et de 1'espace internaute approfondit
la complexité de la comprehension de la réalité actuelle, la transcendance de 1'univers
mythologique désamorce la nécessité historique, accentue la potentialité. Cest
ä travers ces dispositions narratives que peut se déployer le récit ä mystěre et le jeu
ontologico-gnoséologique du prévisible / imprévisible.
Bibliographie
Calvo, David, Toxoplasma, L a Volte, Clamart, 2017.
Doležel, Lubomír, Heterocosmica. Fiction and Possible Worlds, The Johns Hopkins University Press,
Baltimore-London, 1998.
Guay-Poliquin, Christian, Le FH des kilometres, Editions L a Peuplade, Montreal, 2013.
Guay-Poliquin, Christian, Le Poids de la neige, Editions L a Peuplade, Montreal, 2017.
Ingarden, Roman Witold, Das Literarische Kunstwerk. Eine Untersuchung aus dem Grenzgebiet der
Ontologie, Logik und Literaturwissenschaft, Niemayer, Halle, 1931.
Iser, Wolfgang (1975), « D i e Appelstruktur der T e x t e » , in Warning, Rainer (dir.), Rezepzionsästhetik,
Wilhelm Fink, München, p. 228-252.
Iser, Wolfgang, Der Akt des Lesens. Theorie ästhetischer Wirkung, Fink, München, 1976.
Mavrikakis, Catherine, Oscar de Profundis, Heliotrope, Montreal, 2016.
Mukařovský, Jan, « Záměrnost a nezáměrnost v umění », in Mukařovský, Jan, Studie I, Host, Brno, 2000,
p. 353-388.
Published in : Sous la direction de Louise O U V R A R D , Zsuzsa S I M O N F F Y , Marta K 6 B O R (dir.), Le previsible et
Vimprevisible. Points de vue linguistiques, litteraires et didactiques, Editions des archives contemporaines, ISBN : 9782813004574,
doi : 10.17184/eac.9782813004574