Poetika disonance : ideologický účin Krále Šumavy v pnutí mezi vyprávěním a stylem

KOKEŠ, Radomír D. Poetika disonance : ideologický účin Krále Šumavy v pnutí mezi vyprávěním a stylem (Poetics of Dissonance : The Ideological Impact of King of Šumava based on the Tenson between Narrative and Style). In Petr Kopal. Král Šumavy : Komunistický thriller. Praha: Academia - ÚSTR - Casablanca, 2019, p. 276-298. České kino, 1. sv. ISBN 978-80-200-2936-2.

Basic information

• Original name: Poetika disonance : ideologický účin Krále Šumavy v pnutí mezi vyprávěním a stylem
• Name (in English): Poetics of Dissonance : The Ideological Impact of King of Šumava based on the Tenson between Narrative and Style
• Authors: KOKEŠ, Radomír D. (203 Czech Republic, guarantor, belonging to the institution).
• Edition: Praha, Král Šumavy : Komunistický thriller, p. 276-298, 23 pp. České kino, 1. sv. 2019.
• Publisher: Academia - ÚSTR - Casablanca

Other information

• Original language: Czech
• Type of outcome: Chapter(s) of a specialized book
• Field of Study: 60405 Studies on Film, Radio and Television
• Country of publisher: Czech Republic
• Confidentiality degree: is not subject to a state or trade secret
• Publication form: printed version "print"
• WWW: Obsah knihy
• RIV identification code: RIV/00216224:14210/19:00115240
• Organization unit: Faculty of Arts
• ISBN: 978-80-200-2936-2
• Keywords (in Czech): filmová recepce; filmová kritika; film a politika; film a ideologie; státně-socialistická kinematografie
• Keywords in English: film reception; film criticism; cinema and politics; cinema and ideology; state-socialist cinema
• Tags: rivok
• Tags: Reviewed

Abstract

Kapitola je formální analýzou na poli poetiky fikce vysvětlující strukturu vzájemných interakcí a účinků filmových prvků. Autor rozebírá Krále Šumavy jak v kontextu filmů vyrobených v padesátých letech, tak v kontextu předchozích filmů Karla Kachyni. Dochází k závěrům, že klasické československé propagandistické filmy padesátých let, stejně jako rané Kachyňovy filmy lze charakterizovat jakožto soulad mezi narativním a stylistickým systémem, který umožňuje nepokrytě demonstrovat jasná ideologická stanoviska, což ovšem rozrušuje jejich vyprávěcí logiku a destruuje kredibilitu jejich postav. Naopak Krále Šumavy, ačkoli obsahuje podobné motivy jako předchozí Kachyňovy filmy, lze charakterizovat skrze neexplicitnost jeho sdělení a skrze disonanci jeho systémů. Z hlediska vyprávění, film se být na první pohled žánrovým dílem zaměřeným na vnitřní kompoziční soudržnost a obsahující řadu referencí ke konvenčním žánrovým rysům, jako jsou přestřelky, detektivní zápletka, milostný příběh atp. Na druhou stranu, zvolené stylistické prostředky s těmito vyprávěcími tradicemi nekorespondují. Například v klasickém žánrovém filmu by byla přestřelka řešena rychle se střídajícím křížovým střihem, umožňujícím sledovat všechny strany konfliktu. Ovšem v Králi Šumavy se při přestřelkách nekonvenčně pracuje spíše s delšími záběry, prostorovou neurčitostí a soustřeďováním se na drobné detaily, které odvádějí naši pozornost od ústřední akce. Žánrové elementy jsou tak podrývány uměleckými prostředky, které často plní dekorativní či realistické funkce, čímž se oslabuje fikční povaha příběhu a odkazuje se ke skutečnému světz. Díky této disharmonii pohlcujících žánrových prvků na straně vyprávění a sebeuvědomělého, na sebe upozorňujícího stylu film důmyslně dosahuje ideologického účinku propagandy skryté pod maskou umělecky pojatého žánrového filmu, který diváka nenásilně přiměje adaptovat se na hodnotové rejstříky sympatických postav kriminálního a milostného příběhu.

Abstract (in English)

The chapter is at a formal analysis examining the structure of the interplay and effect of the different components of the film. The author considers King of Šumava both in the context of films produced in the 1950s and in the context of Kachyňa’s own work. He comes to the conclusion that the classic Czechoslovak propaganda films of the 1950s and also Kachyňa’s early films are characterised by a harmony between the narrative and stylistic systems, which allows for no doubt and pretends to be making a clear statement, but which violates the logic of narrative and destroys the credibility of the characters involved. By contrast, King of Šumava, although it contains similar motifs like the previous Kachyňa’s films, is characterised by an ambiguity in the message and dissonance between these systems. From the narrative perspective, the film appears at first sight to be a genre work focused on the composition and cohesion of the narrative and containing references to conventional genre features (gunfights with villains, a detective plot, a love affair, et cetera). However, the stylistic devices used by the filmmakers do not correspond to this classification. For example, the gunfights, for which the Classical form in genre film is a fast cross-cutting between all of the sides, are presented unconventionally in King of Šumava in long takes in which attention is often concentrated on a minor detail which diverts us from the focus of the action. Genre elements are thus played down at the expense of artistic features, often only playing a decorative role, and realistic ones, which undermine the fictional nature of the story and refer to the actual World. Thanks to this disharmonious combination of a genre narrative that is absorbing for the viewers and a self-conscious style, the film achieves an ingenious ideological effect of propaganda skillfully concealed in the guise of an artistically / seriously conceived genre film, which cleverly convinces the viewers of the truth of the position it adopts.

Links

• MUNI/A/0946/2018, interní kód MU: Name: Kinematografie a mediální kultura

Investor: Masaryk University, Category A