2013
Wie viele Schritte bis zur Drehfassung? Eine Politische Historiographie des Drehbuchs
SZCZEPANIK, PetrZákladní údaje
Originální název
Wie viele Schritte bis zur Drehfassung? Eine Politische Historiographie des Drehbuchs
Název anglicky
How Many Steps to the Shooting Script? A Political History of Screenplay
Autoři
SZCZEPANIK, Petr (203 Česká republika, garant, domácí)
Vydání
Montage/AV, Marburg, Schüren, 2013, 0942-4954
Další údaje
Jazyk
němčina
Typ výsledku
Článek v odborném periodiku
Obor
Umění, architektura, kulturní dědictví
Stát vydavatele
Německo
Utajení
není předmětem státního či obchodního tajemství
Kód RIV
RIV/00216224:14210/13:00066674
Organizační jednotka
Filozofická fakulta
Klíčová slova česky
scenáristika; stalinismus; státne-socialistický systém filmové produkce; Filmové studio Barrandov
Klíčová slova anglicky
screenwriting; Stalinism; State-socialist Mode of Film Production; Film Studios Barrandov
Štítky
Příznaky
Mezinárodní význam, Recenzováno
Změněno: 8. 4. 2014 15:27, doc. Mgr. Petr Szczepanik, Ph.D.
V originále
Wenn ich in diesem Artikel die Rolle von Drehbuch und Drehbuchautoren in der politischen Geschichte des tschechischen Produktionssystems zwischen 1945 und 1990 nachzeichne, dann plädiere ich gleichzeitig dafür, innerhalb der Production Studies die spezifischen historischen und politischen Kontexte stärker zu berücksichtigen. Um den unterschiedlichen politischen Dimensionen der Drehbucharbeit Rechnung zu tragen, unterscheide ich einerseits zwischen politischen Initiativen von oben, die auf eine ideologische Reform des Kinos abzielten, u.a. durch die Kontrolle des Drehbuchs, und unterscheide diese andererseits, auf mikropolitischer Ebene, von Handlungsweisen im Rahmen der konkreten filmischen Arbeit, in der sich Gruppen von Filmpraktikern gegenüber derartigen Initiativen vorwiegend resistent zeigten. Mir geht es vor allem darum, Verschränkungen dieser beiden Aspekte aufzuzeigen. In meiner Untersuchung der Mikropolitiken von Produktionsgemeinschaften beziehe ich mich auf Machtbeziehungen zwischen Kreativen, in diesem Fall auf Machtkämpfe zwischen Schriftstellern, Regisseuren, Drehbuchautoren und Dramaturgen. Ihre alltäglichen Konflikte, Karriereschwankungen und wechselnden Positionen in der beruflichen Hierarchie bedingten sich gegenseitig, unterschieden sich jedoch deutlich von den makropolitischen Kämpfen auf nationaler und internationaler Ebene. In meinem Beitrag stelle ich zunächst die theoretischen Konzepte dar, anhand derer das Drehbuch als Konvention und das Drehbuchschreiben als kollektive Praxis untersucht wird. Im Anschluss daran werde ich die sich wandelnde Rolle von Drehbuch und Drehbuchautoren in einer «staatlich sozialistischen Produktionweise» kontextualisieren, bevor ich anhand von Einzelanalysen spezifischer Drehbuchformate, insbesondere des so genannten «literarischen Drehbuchs», die politische Bedeutung der Drehbucharbeit aufzeigen werde.
Anglicky
In this article, I will outline the place of screenwriter and screenplay in the political history of the Czechoslovak production system between 1945 and 1990 - to make a case for more politically and historically specific production studies. To acknowledge different political dimensions of screenwriting, I will differentiate between top-down political initiatives that attempted to ideologically reform cinema via controlling screenplay, and micro-political behavior of communities of practice that were largely resistant to those initiatives, and I will focus on sites of intersection of the two. By micro-politics of production communities, I am referring to power relations on the level of basic creative groups - in this case, to power struggles between literary writers, directors, screenwriters, and "dramaturgs". Their everyday conflicts, fluctuating careers and shifting positions in professional hierarchy were interrelated, but also significantly differed from the macro-political struggles on national and international level. In the following text, I will first discuss theoretical concepts explaining screenplay as a convention and screenwriting as a collective practice. I will then contextualize the changing position occupied by screenplay and the screenwriter in the "state-socialist mode of production". Finally, more detailed analyses of development formats, and specifically of so-called "literary screenplay", will allow demonstrating political significance of screenwriting. The aim of the analysis is to show how the case of the small-nation cinema’s political history might serve to make production studies more attentive to embeddedness of production systems and practices.
Návaznosti
| GAP409/10/1361, projekt VaV |
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