2018
Užitečná detektivka : Vliv proměny kulturních hodnot na recepci detektivního filmu v protektorátním období
SKOPAL, PavelZákladní údaje
Originální název
Užitečná detektivka : Vliv proměny kulturních hodnot na recepci detektivního filmu v protektorátním období
Název anglicky
Useful genre of detective films : How the changes of cultural values influenced the reception of detective films in the era of Protectorate of Bohemia and Moravia
Autoři
Vydání
Iluminace : časopis pro teorii, historii a estetiku filmu, Národní filmový archiv, 2018, 0862-397X
Další údaje
Jazyk
čeština
Typ výsledku
Článek v odborném periodiku
Obor
60405 Studies on Film, Radio and Television
Stát vydavatele
Česká republika
Utajení
není předmětem státního či obchodního tajemství
Odkazy
Označené pro přenos do RIV
Ano
Kód RIV
RIV/00216224:14210/18:00107330
Organizační jednotka
Filozofická fakulta
EID Scopus
Klíčová slova anglicky
detective films; Protectorate of Bohemia and Moravia; II. World War; Nazism; occupation; film criticism; film production
Štítky
Změněno: 6. 4. 2020 12:25, Mgr. Zuzana Matulíková
V originále
V protektorátním období vznikly čtyři snímky, které byly filmovou kritikou a různými dramaturgickými orgány označeny za detektivky, a to PELIKÁN MÁ ALIBI, TĚŽKÝ ŽIVOT DOBRODRUHA, ČTRNÁCTÝ U STOLU a PAKLÍČ. Detailní pohled na fragment kulturní politiky a kulturního života, jaký představuje detektivní filmová tvorba, umožnil postihnout proměny v hodnotových rejstřících kulturních funkcionářů, filmových producentů, dramaturgů, režisérů nebo filmových publicistů. Bylo ale nutné vzít v úvahu také rychlé změny, které okupace přinesla, tedy prakticky okamžitou proměnu škály voleb, které mají aktéři v dané situaci k dispozici, i významů, jakých tyto volby nabývají. Plasticky tak vyvstaly nejen rozdíly, ale především výrazné podobnosti v argumentaci a zastávaných hodnotách aktérů, kteří náleželi k velmi rozdílným politickým proudům, tedy konzervativně-nacionálnímu, levicovému a fašizujícímu. V situaci, kdy se normativní požadavky těch tří zcela odlišných hodnotových systémů shodly v odmítání „bezúčelné“ žánrové zábavy, zbývalo pro detektivní žánr velmi málo prostoru. Pro dva dominantní diskurzy, které obsadily veřejný prostor v protektorátu, tedy konzervativní a fašistický, se staly parodické detektivky zbraní proti rozkladu jimi bráněných hodnotových modelů: dobře „živeného“ českého národní těla a kulturního ducha na jedné straně, a „Nové Evropy“ na straně druhé. Oproti tomu projekty zaměřené na žánrové potěšení „vážné“ detektivky se mohly uplatnit až na sklonku protektorátu a neparodická alternativa ke „klasické“ detektivce, tedy policejní film široce uplatňovaný v říšské kinematografii, se v protektorátní produkci neuplatnila vůbec: takové snímky by si vyžadovaly aktivní oslavu práce represivního aparátu protektorátního režimu, a to by dalece překračovalo respekt k práci české policie (jak jej požadoval třeba i Vladislav Vančura) směrem ke kolaboraci.
Anglicky
During the era of the Protectorate of Bohemia and Moravia, four films that were perceived by film critics and various dramaturgy departments were made -- Pelikán má alibi (Pelikán Has an Alibi), Těžký život dobrodruha (The Hard Life of an Adventurer), Čtrnáctý u stolu (The Fourteenth at the Table), and Paklíč (Skeleton Key). A detailed look at these films as fragments of contemporary cultural life and politics allowed us to distinguish changes in the value orientations of culture functionaries, film producers, dramaturgists, or film journalists. Nevertheless, it was also necessary to take into account the rapid changes that occupation brought about - a virtually instantaneous change in the range of choices available to social actors, as well as significance of these choices. As a result, not only differences but also striking similarities in the argumentation and values of the actors, who belonged to very different political currents (conservative-nationalist, leftwing, fascist), were made visible. In a situation where these three completely dissimilar value systems coincided in rejecting "aimless" genre entertainment, there was very little room for the detective genre. For the two dominant discourses of the Protectorate era, the conservative and the fascist, the parodic detective films served to protect their values and ideals: the well-nurtured Czech national body and cultural spirit on one hand and the "New Europe" on the other. In contrast, "serious" detective film projects did not have a chance to materialize until the end of the Protectorate, and the police films, which were widely produced in the Third Reich Cinema, were not made at all -- such films would require an active celebration of the repressive apparatus of the Protectorate regime, and that would far exceed the respect for the Czech police (desired even by figures as Vladislav Vančura) toward collaboration.
Návaznosti
| GA16-13375S, projekt VaV |
|