2019
The narrating-I and the experiencing-I in autobiographical comics: Aline Kominsky Crumb’s Need More Love
FONIOKOVÁ, ZuzanaZákladní údaje
Originální název
The narrating-I and the experiencing-I in autobiographical comics: Aline Kominsky Crumb’s Need More Love
Název česky
Vyprávějící a prožívající Já v autobiografickém komiksu: Need More Love Aline Kominsky Crumbové
Autoři
Vydání
2019 International Conference on Narrative (University of Pamplona), 2019
Další údaje
Jazyk
angličtina
Typ výsledku
Prezentace na konferencích
Obor
60205 Literary theory
Stát vydavatele
Španělsko
Utajení
není předmětem státního či obchodního tajemství
Odkazy
Označené pro přenos do RIV
Ne
Organizační jednotka
Filozofická fakulta
Změněno: 25. 4. 2020 21:21, doc. Mgr. Zuzana Fonioková, Ph.D.
V originále
This paper starts from my working typology of relationships between the narrator/teller position and the protagonist/experiencer position in autobiographical narratives, ranging from largely consonant self-narration where the narrator adopts the protagonist’s perspective, producing a realistic effect and inviting the reader to immerse in the depicted experience, to dissonant self-narration where the narrator distances herself from the protagonist, which is often linked with meta-autobiographical self-reflection and appreciation of hindsight. While in consonant self-narration the narrator tends to view the past self as a subject, in dissonant self-narration the difference between the two positions is highlighted and the narrator regards the protagonist as an object. In autobiographical comics this self-reflexive objectification may materialize in the author’s avatar. However, the formal elements of comics, offering both verbal and visual devices of focalisation, also enable more complex techniques of communicating distance and closeness between the narrating-I and the experiencing-I. I use Aline Kominsky Crumb’s Need More Love to present some of the possible means by which the narrating-I modifies the experiencing-I’s perception, expressing both distance (often linked with self-irony) and continuity between the present and past self. Within the individual comic stories included in this memoir, such techniques include the narrator’s voice in caption boxes, thought bubbles attributed to the autobiographical protagonist as well as to other characters in the story, whole frames dedicated to the present self, hyperbolic drawings, and local fictionality within global non-fiction (cf. Nielsen-Phelan-Walsh 2015).
Česky
Tento příspěvek navazuje na mou typologii vztahů mezi vyprávějícím Já (vypravěčem-mluvčím) a prožívajícím Já (postavou) v autobiografických textech: (1) texty, které kladou důraz na rozdíl mezi těmito dvěma pozicemi (vypravěč se distancuje od protagonisty příběhu), (2) texty, v nichž je naopak rozdíl minimalizován (vypravěč si osvojuje perspektivu protagonisty), a (3) narativy kombinující distanci a blízkost. Komiksy jsou z tohoto hlediska pozoruhodné svými možnostmi vyjádřit blízkost i odstup současného a minulého Já zároveň, protože disponují nejen verbálními, ale i vizuálními prostředky fokalizace. Např. voice-over současného, vyprávějícího Já komentuje jednání postavy zobrazené v daném panelu kresbou a řečovou bublinou, ztvárnění vypravějícího Já (vypravěčův/autorův avatar) se však může objevit také přímo v panelu; výsledkem může být vyjádření sebeironie a odstupu vypravěče poučeného současnou perspektivou, ale také kontinuity mezi Já minulosti a Já přítomnosti. Komiksové vyprávění tak umožňuje specifické formy autobiografické sebereflexe. Dalším charakteristickým rysem autobiografického komiksu je využití „lokální fikčnosti“ (Nielsen-Phelan-Walsh 2015) za účelem vyjádření autobiografické skutečnosti – např. když zdánlivě objektivní kresba vyjadřuje hrdinovo subjektivní vnímání. Tyto a další techniky ukazuji na příkladu komiksové knihy Need More Love Aline Kominsky Crumbové.
Návaznosti
| MUNI/21/FON/2019, interní kód MU |
|