2019
Poetika disonance : ideologický účin Krále Šumavy v pnutí mezi vyprávěním a stylem
KOKEŠ, Radomír D.Základní údaje
Originální název
Poetika disonance : ideologický účin Krále Šumavy v pnutí mezi vyprávěním a stylem
Název anglicky
Poetics of Dissonance : The Ideological Impact of King of Šumava based on the Tenson between Narrative and Style
Autoři
Vydání
Praha, Král Šumavy : Komunistický thriller, od s. 276-298, 23 s. České kino, 1. sv. 2019
Nakladatel
Academia - ÚSTR - Casablanca
Další údaje
Jazyk
čeština
Typ výsledku
Kapitola resp. kapitoly v odborné knize
Obor
60405 Studies on Film, Radio and Television
Stát vydavatele
Česká republika
Utajení
není předmětem státního či obchodního tajemství
Forma vydání
tištěná verze "print"
Odkazy
Označené pro přenos do RIV
Ano
Kód RIV
RIV/00216224:14210/19:00115240
Organizační jednotka
Filozofická fakulta
ISBN
978-80-200-2936-2
Klíčová slova česky
filmová recepce; filmová kritika; film a politika; film a ideologie; státně-socialistická kinematografie
Klíčová slova anglicky
film reception; film criticism; cinema and politics; cinema and ideology; state-socialist cinema
Štítky
Příznaky
Recenzováno
Změněno: 3. 2. 2021 16:01, Mgr. Michal Večeřa, Ph.D.
V originále
Kapitola je formální analýzou na poli poetiky fikce vysvětlující strukturu vzájemných interakcí a účinků filmových prvků. Autor rozebírá Krále Šumavy jak v kontextu filmů vyrobených v padesátých letech, tak v kontextu předchozích filmů Karla Kachyni. Dochází k závěrům, že klasické československé propagandistické filmy padesátých let, stejně jako rané Kachyňovy filmy lze charakterizovat jakožto soulad mezi narativním a stylistickým systémem, který umožňuje nepokrytě demonstrovat jasná ideologická stanoviska, což ovšem rozrušuje jejich vyprávěcí logiku a destruuje kredibilitu jejich postav. Naopak Krále Šumavy, ačkoli obsahuje podobné motivy jako předchozí Kachyňovy filmy, lze charakterizovat skrze neexplicitnost jeho sdělení a skrze disonanci jeho systémů. Z hlediska vyprávění, film se být na první pohled žánrovým dílem zaměřeným na vnitřní kompoziční soudržnost a obsahující řadu referencí ke konvenčním žánrovým rysům, jako jsou přestřelky, detektivní zápletka, milostný příběh atp. Na druhou stranu, zvolené stylistické prostředky s těmito vyprávěcími tradicemi nekorespondují. Například v klasickém žánrovém filmu by byla přestřelka řešena rychle se střídajícím křížovým střihem, umožňujícím sledovat všechny strany konfliktu. Ovšem v Králi Šumavy se při přestřelkách nekonvenčně pracuje spíše s delšími záběry, prostorovou neurčitostí a soustřeďováním se na drobné detaily, které odvádějí naši pozornost od ústřední akce. Žánrové elementy jsou tak podrývány uměleckými prostředky, které často plní dekorativní či realistické funkce, čímž se oslabuje fikční povaha příběhu a odkazuje se ke skutečnému světz. Díky této disharmonii pohlcujících žánrových prvků na straně vyprávění a sebeuvědomělého, na sebe upozorňujícího stylu film důmyslně dosahuje ideologického účinku propagandy skryté pod maskou umělecky pojatého žánrového filmu, který diváka nenásilně přiměje adaptovat se na hodnotové rejstříky sympatických postav kriminálního a milostného příběhu.
Anglicky
The chapter is at a formal analysis examining the structure of the interplay and effect of the different components of the film. The author considers King of Šumava both in the context of films produced in the 1950s and in the context of Kachyňa’s own work. He comes to the conclusion that the classic Czechoslovak propaganda films of the 1950s and also Kachyňa’s early films are characterised by a harmony between the narrative and stylistic systems, which allows for no doubt and pretends to be making a clear statement, but which violates the logic of narrative and destroys the credibility of the characters involved. By contrast, King of Šumava, although it contains similar motifs like the previous Kachyňa’s films, is characterised by an ambiguity in the message and dissonance between these systems. From the narrative perspective, the film appears at first sight to be a genre work focused on the composition and cohesion of the narrative and containing references to conventional genre features (gunfights with villains, a detective plot, a love affair, et cetera). However, the stylistic devices used by the filmmakers do not correspond to this classification. For example, the gunfights, for which the Classical form in genre film is a fast cross-cutting between all of the sides, are presented unconventionally in King of Šumava in long takes in which attention is often concentrated on a minor detail which diverts us from the focus of the action. Genre elements are thus played down at the expense of artistic features, often only playing a decorative role, and realistic ones, which undermine the fictional nature of the story and refer to the actual World. Thanks to this disharmonious combination of a genre narrative that is absorbing for the viewers and a self-conscious style, the film achieves an ingenious ideological effect of propaganda skillfully concealed in the guise of an artistically / seriously conceived genre film, which cleverly convinces the viewers of the truth of the position it adopts.
Návaznosti
| MUNI/A/0946/2018, interní kód MU |
|