What does the "inner spectator" perceive? Multimodality of (self)perception in acting improvisation

MUSILOVÁ, Martina. What does the "inner spectator" perceive? Multimodality of (self)perception in acting improvisation. In 10th international conference of Language, Culture and Mind. 2024.

Základní údaje

Originální název

What does the "inner spectator" perceive? Multimodality of (self)perception in acting improvisation

Název česky

Co vnímá „vnitřní divák“? Multimodalita (sebe)vnímání v herecké improvizaci

Autoři

MUSILOVÁ, Martina

Vydání

10th international conference of Language, Culture and Mind, 2024

---

Další údaje

Jazyk

angličtina

Typ výsledku

Prezentace na konferencích

Obor

60403 Performing arts studies

Stát vydavatele

Česká republika

Utajení

není předmětem státního či obchodního tajemství

Odkazy

URL

Označené pro přenos do RIV

Ne

Organizační jednotka

Filozofická fakulta

Klíčová slova česky

herectví; Dialogické jednání s vnitřním partnerem; improvizace; vnitřní divák; multimodalita

Klíčová slova anglicky

acting; Dialogical Acting with the Inner Partner; improvisation; inner spectator; multimodality

Příznaky

Mezinárodní význam

---

Anotace

V originále

Human communication is multimodal. Multimodality in the case of the discipline Dialogical Acting with the Inner Partner (prof. Ivan Vyskočil), a specific kind of acting improvisation in which the actor/student plays out a dialogue with himself, can be examined from the point of view of the inner partner. This alter-ego can also be understood as an "inner spectator" (see Mikhail Chekhov’s On the Technique of Acting). Dialogue proceeds as negotiation and response, action and reaction. But what does the inner spectator react to? Is it only speech and its semantic meaning? In my paper I will focus on the variability of perceived impulses that are meaning making: the melody of the voice, the intonation line of sentence units, gesticulation and mimicry, movement sequences, body tension/relaxation and body memory. These impulses, which are the stimulus for the development of improvised play (receiving and responding to an impulse), appear in different intensities. They can have a strong expressive charge, as well as take the form of a fleeting impression. I argue, therefore, that the "inner spectator" perceives both distinct shapes and those that emerge in the course of the act, separating like a figure from the ground. Multimodality in theatre and theatrical acting must therefore be understood not only as multisemiotic but also as dynamically variable in terms of perceptual intensity.

Česky

Lidská komunikace je multimodální. Multimodalitu v případě disciplíny Dialogické jednání s vnitřním partnerem (prof. Ivan Vyskočil), specifického druhu herecké improvizace, v níž herec/student rozehrává dialog sám se sebou, lze zkoumat z pohledu vnitřního partnera. Toto alter ego lze chápat také jako „vnitřního diváka“ (viz Michail Čechov O herecké technice). Dialog probíhá jako jednání a odpověď, akce a reakce. Na co však vnitřní divák reaguje? Je to pouze řeč a její sémantický význam? Ve svém příspěvku se zaměřím na variabilitu vnímaných podnětů, které jsou významotvorné: melodii hlasu, intonační linii větných celků, gestikulaci a mimiku, pohybové sekvence, napětí/uvolnění těla a tělesnou paměť. Tyto podněty, které jsou podnětem pro rozvoj improvizované hry (přijímání podnětů a reagování na ně), se objevují v různé intenzitě. Mohou mít silný expresivní náboj, stejně jako podobu prchavého dojmu. Tvrdím proto, že „vnitřní divák“ vnímá jak zřetelné tvary, tak ty, které se vynořují v průběhu jednání a oddělují se jako figura z pozadí. Multimodalitu v divadle a divadelním herectví je proto třeba chápat nejen jako multisémiotickou, ale také jako dynamicky proměnlivou z hlediska intenzity vnímání.

---

Návaznosti

MUNI/A/1562/2023, interní kód MU

Název: Aktuální výzvy divadelních studií Investor: Masarykova univerzita, Aktuální výzvy divadelních studií