Poezie destrukce. Typologie, periodizace a reflexe destrukce filmových pohyblivých obrazů

BATISTOVÁ, Anna. Poezie destrukce. Typologie, periodizace a reflexe destrukce filmových pohyblivých obrazů. Iluminace. Časopis pro teorii, historii a estetiku filmu. Praha: Národní filmový archiv, 2005, roč. 17/2005, 3 (59), s. 27-46. ISSN 0862-397X.

Základní údaje

Originální název

Poezie destrukce. Typologie, periodizace a reflexe destrukce filmových pohyblivých obrazů

Název anglicky

The Poetry of Destruction: The Typology. Periodization and Reflections of the Destruction of Filmic Moving Images

Autoři

BATISTOVÁ, Anna

Vydání

Iluminace. Časopis pro teorii, historii a estetiku filmu, Praha, Národní filmový archiv, 2005, 0862-397X

---

Další údaje

Jazyk

čeština

Typ výsledku

Článek v odborném periodiku

Obor

Umění, architektura, kulturní dědictví

Stát vydavatele

Česká republika

Utajení

není předmětem státního či obchodního tajemství

Označené pro přenos do RIV

Ano

Kód RIV

RIV/00216224:14210/05:00031163

Organizační jednotka

Filozofická fakulta

Klíčová slova anglicky

moving image archiving; destruction

Štítky

destruction, moving image archiving

---

Anotace

V originále

Text mapuje destrukci filmu jako postupné a soustavné ničení materiálu filmových pohyblivých obrazů. Využívá přitom především kontextu současného filmového archivnictví. V první části shrnuje některé vlastnosti filmové suroviny a věnuje se možným typům jejího poškození. Navazuje periodizací destrukcí, nejprve jak ji naznačil Raymond Borde, a později v rozšíření a prohloubení Paolo Cherchi Usaie. Dalším tématem jsou reflexe destrukce, jejichž možnou rozdílnost autorka představuje na textech dvou autorů, Paolo Cherchi Usaie a Dominiqua Painiho. Poslední tři krátké oddíly tvoří příklady možných dopadů destrukce, v textu reprezentované tématy lakuny, sirotčích filmů a řízené destrukce.

Anglicky

The text maps out the destruction of motion pictures as the gradual and systematic damage of film material. In so doing it primarily uses the context of contemporary film archiving. In the first part it summarises certain qualities of raw film material and describes possible types of damage. It ties in with the periodisation of destruction, first as suggested by Raymond Borde, and later as expanded and analysed by Paolo Cherchi Usai. Another theme is the reflection of destruction, whose possible distinctions the writer presents in the texts by two authors, Paolo Cherchi Usai and Dominique Paini. The last three short sections comprise examples of the possible effects of destruction, in the text presented by the themes of lacuna, orphan films and controled destruction.