2007
Ontologie hudebního díla: platonismus vs. "platonismus"
RACLAVSKÝ, JiříZákladní údaje
Originální název
Ontologie hudebního díla: platonismus vs. "platonismus"
Název česky
Ontologie hudebního díla: platonismus vs. "platonismus"
Název anglicky
The Ontology of Musical Work: Platonism vs. "Platonism"
Autoři
Vydání
Organon F, Bratislava, Filozofický ústav SAV, 2007, 1335-0668
Další údaje
Jazyk
čeština
Typ výsledku
Článek v odborném periodiku
Obor
60300 6.3 Philosophy, Ethics and Religion
Stát vydavatele
Česká republika
Utajení
není předmětem státního či obchodního tajemství
Kód RIV
RIV/00216224:14210/07:00020155
Organizační jednotka
Filozofická fakulta
UT WoS
000246583300006
Klíčová slova anglicky
musical work; musical platonism; type; token; structuralism; contextualism
Štítky
Příznaky
Recenzováno
Změněno: 10. 4. 2011 15:37, Ing. Mgr. Zdeňka Jastrzembská, Ph.D.
V originále
V této stati jsou přidány nové argumenty ve prospěch autorem prosazovaného hudebního platonismu, tedy teze, že hudební díla jsou - na rozdíl od jejích provedení (tokenů) - abstraktní objekty (type-y). Skladby o sobě jsou modelovány jako jisté posloupnosti, tedy vlastně matematické funkce. Rozvíjen je argument z kombinatoriky, totiž že všechny hudební kombinace jsou již dány (některé z nich skladatelé zapisují do not). Dále je exponován modální argument ukazující nahodilost vazby mezi skladatelem a jistou skladbou. Je též ukazováno, že na rozdíl od platonismu je kompromisní "platonismus" vlastně protiřečivý. Nakonec je ukázáno, že autorova tzv. strukturalistická koncepce skladeb může být dobře základem pro explikaci hudebních děl coby estetických objektů (jak se na hudební díla dívají tzv. kontextualisté).
Anglicky
In this paper there are added new arguments for author's musical Platonism conceiving musical compositions as certain abstract objects ('types') distinct from their concrete performances ('tokens'). Compositions are modelled as certain sequences, numerical functions. Combinatory argument says that every sequence is already combinatorically given (only some of them are recorded by composers in notes). Modal argument shows that the linkage between a composer and certain work is contingent. It is also argued that compromise "platonism" is in fact contradictory. Finally it is shown that author's structuralistic conception is suitable ground for the explication of musical works as certain aesthetical objects (what is a conception proposed by musical contextualists).
Návaznosti
| GP401/07/P280, projekt VaV |
|